魏碑書(shū)法作品的結(jié)構(gòu)內(nèi)緊外松、劍戟森嚴(yán)，顏真卿的楷書(shū)結(jié)構(gòu)外緊內(nèi)松、寬博厚重，柳公權(quán)的楷書(shū)結(jié)構(gòu)內(nèi)緊外松、結(jié)體由中心向四周輻射，黃庭堅(jiān)行書(shū)作品的結(jié)體呈輻射狀、橫畫(huà)一波三折、趙孟頫的行楷書(shū)，啟功楷書(shū)作品的黃金分割率、結(jié)字如懸崖置屋牢、于右任沙孟海的碑體行草等等都是這一規(guī)律的具體體現(xiàn)，他們?cè)跁?shū)法上都取得了極大的成功。 一、流傳的經(jīng)典墨跡基本都符合“帶燥方潤(rùn)、將濃遂枯”的原則 王羲之的蘭亭集序、顏真卿的祭侄文稿、蘇東坡的黃州寒食帖，張旭的古詩(shī)四貼、懷素的千字文、李建中的土母帖以及明清諸家法帖，近現(xiàn)代的康有為、沈尹默、謝無(wú)量、陸維釗以及趙樸初等人的作品皆符合這個(gè)特點(diǎn)，一味追求枯筆、飛白、用筆毛糙、線條中糠、徒具“畫(huà)皮”之表(鄭志剛語(yǔ))的王鏞等人要注意了 二、欲創(chuàng)新字體(指改變字的書(shū)寫(xiě)方式)者影響凸顯一時(shí)但很難長(zhǎng)久 歷史上的蝌蚪書(shū)、飛白書(shū)、游絲書(shū)、鄭板橋的六分半書(shū)、金農(nóng)的漆書(shū)等都是某個(gè)時(shí)代的特定產(chǎn)物，在當(dāng)時(shí)風(fēng)光無(wú)限，但對(duì)當(dāng)世或者后世的影響微乎其微，雖不能說(shuō)其曇花一現(xiàn)，但仍覺(jué)是昨日黃花，當(dāng)代的舒同的七分半書(shū)、張海的草隸、韓天衡的草篆、鮑賢倫放大的漢簡(jiǎn)可能會(huì)有這種傾向，不相信，您想想，現(xiàn)在誰(shuí)在學(xué)這些書(shū)體?學(xué)這些書(shū)體的人，取得點(diǎn)成就的又有幾個(gè)人呢 三、用墨方面有貢獻(xiàn)者容易有成就 子瞻善濃墨、玄宰善淡墨、覺(jué)斯用漲墨、濃墨宰相劉羅鍋淡、墨探花王夢(mèng)樓、黃質(zhì)善積墨、三癡善破墨、它山善焦墨，等等，這些人在書(shū)法上無(wú)一例外的都取得了突出成就，有的人則是繪畫(huà)方面的一代宗師。
