何謂新聞照片
所謂新聞照片究竟是指那種照片？其定義有多種說法，在此簡要概括為拍攝多 數(shù)人感興趣的新聞，以多數(shù)人可看到的報道形式迅速發(fā)表的照片。定義似乎極為平常，但實際上這種攝影的難度很大，不易簡單實現(xiàn)，但其中也有一定樂趣。
為什么這種攝影難度大？原因有二：*就是不身臨現(xiàn)場就拍不出生
動真實的照片。無論多么優(yōu)秀的攝影家，憑想象或以傳聞為基礎也是不能拍攝出新聞照片的。但是文章和語言可以達到身臨現(xiàn)場的效果。
第二就是拍出的照片如不發(fā)表，也不能稱之為新聞照片。
假如拍出的特訊照片，未通過報紙、雜志或電視發(fā)表介紹給讀者或觀眾，那么該照片只不過是一張普通的照片。
總之，使新聞照片定義成立的*要素就是“身臨其境”拍攝和廣泛地“發(fā)表” 這兩點。
目擊者的勝利
夸大些說，“身臨其境”對代替讀者、觀眾及聽眾充當現(xiàn)場目擊者角色的攝影記者來說，是永遠的課題。各新聞社、雜志社等宣傳機構(gòu)從采訪車到噴氣式飛機，出動各種交通工具，為能迅速奔赴現(xiàn)場而絞盡腦汁。如果不是這樣，就目前的交通狀況來說，根本不能及時到達現(xiàn)場，因而不能應付廣域化的新聞。不戰(zhàn)勝時間，也就擺脫不了攝影失望狀態(tài)。在這種情況下，對宣傳機構(gòu)攝影者來說的“強敵”，就是事件發(fā)生現(xiàn)場附近所在的一般攝影者。
本書的廣大讀者是有經(jīng)驗的攝影愛好者，其中，也有在實際中偶然遇到事件發(fā)生現(xiàn)場而拍攝這種照片的吧！從“身臨現(xiàn)潮的攝影重要性來說，拍攝新聞照片，沒有人能勝過強敵＝朋友事件發(fā)生現(xiàn)場的照片拍到后，若不發(fā)表，那么照片只有裝飾在影集里的意義。宣傳機構(gòu)的人常常被告誡：不僅攝影，也要注意征集。意思就是攝影者自己拍攝是理所當然的，此外要將現(xiàn)場目擊者所拍攝的照片也要弄到手。原因就是到達現(xiàn)場的時間差別極大，在照片上需要表現(xiàn)出來。
在實際中，很早就存在朝日新聞社的“全日本攝影聯(lián)盟”，每日新聞社的“日本報道攝影聯(lián)盟”等攝影愛好者的組織，讀賣新聞社開始的“照片大獎”制度，夸耀各加盟新聞社的總發(fā)行量*的共同通信社組織的活動等。各宣傳機構(gòu)都在自己動手努力發(fā)掘業(yè)余攝影者的攝影照片，將“強敵”拉引為“朋友”。
現(xiàn)在業(yè)余攝影者所攝照片，通過各種宣傳機構(gòu)發(fā)表出來即成為真實的新聞照片。專業(yè)與業(yè)余攝影者的新聞照片，現(xiàn)在已可達到通用。在美國曾有業(yè)余攝影者獲得普利策獎金的先例。
震憾世界的照片
有句成語叫“百聞不如一見”，新聞照片中也有“一見”價值的照片， 具體地說什么樣的照片作為新聞照片是最珍貴呢？其條件如下：（1）“瞬間”的照片。攝影有固定瞬間的特性，靈活利用這個特性的照片就是最珍貴的新聞攝影。1963年發(fā)表的“暗殺美國總統(tǒng)肯尼迪的嫌疑犯奧斯瓦爾德在眾目睽睽的光天化日之下被杰克·魯比槍殺的照片，”1984年發(fā)表的在日本兵庫縣明石市“空中兩 架直升飛機發(fā)生碰撞的瞬間”等，均為一般攝影者所攝。照片畫面具有文章語言遠遠不能表達的份量。（2）打動心弦的照片?？纱騽尤诵模钊苏痼@的照片也是珍貴的。1984年作為棒球本壘打大王， 成為美國國民英雄的貝布·路斯在揚基斯塔杰阿姆體育場發(fā)表引退宣言時，其背有號碼3的后背身影顯得非常凄涼，貝布·路斯撐著似乎手杖的球棒站立的照片，是使了解貝布·路斯的人們感動的杰作。（3）呼吁性照片。照片水平越高，越可震動觀者的心。在越南戰(zhàn)爭時期所攝南越警察局長在光天化日的馬路上槍殺逮捕的越共成員情景的照片，在世界上喚起了反對這種行為的輿論，起到了點燃越南戰(zhàn)爭走向滅亡的烽火作用。這張靜止無聲的黑白照片無需解釋即刺痛人心，是再理想不過的新聞照片了。（4）活生生的照片。充滿現(xiàn)實臨場感的照片也是新聞照片的一種典型。1946年發(fā)表的“美國某飯店發(fā)生火災中無路可逃的婦女跳樓逃命”的照片，為一般*生所攝，該照片獲得了普利策獎金。在1955年“日本高聯(lián)運船‘紫云丸’號與貨船碰撞沉沒”的照片中，業(yè)余攝影者拍下了休假旅行的學生們遇難現(xiàn)場，并在報紙上發(fā)表?？傊?，以上偶然身臨事件發(fā)生地點所攝下的現(xiàn)場照片都引起了很大反響。
快門與生命
雖說是新聞照片，但也不是隨意可以拍攝的。在當今表現(xiàn)自由的側(cè)面，攝影道德也是必需的。
作為一位攝影家特別要注意“肖像權(quán)”和“在慘不忍睹事故現(xiàn)場的舉動”。前者，不經(jīng)本人同意而隨便拍攝并將照片在各宣傳工具上發(fā)表的行為，在社會上已逐漸被認為是侵犯了法律上的私生活不得干涉的權(quán)力。在公園或街道上拍攝人物要在報紙和雜志上發(fā)表時，必須提請注意要獲得被攝者的同意等事項。后者，意味著無論專業(yè)還是業(yè)余攝影者，在拍攝他人遭到不幸場面時，作為一個人要有得當?shù)男袨?。以上舉例所述的“紫云丸”號船的事故現(xiàn)場照片，在這個“舉動”方面就有很大的問題。對該照片產(chǎn)生了“有時間拍照，怎么不去救一個人”的指責，當然要聽取這種正當?shù)囊庖姟５牵鳛榇_保安全，措施完備的正常交通工具，發(fā)生了事故并記錄其不應有的事故現(xiàn)場，在廣泛社會上公布發(fā)表的行為現(xiàn)在還難于否定。“紫云丸”照片在拍攝時，據(jù)說攝影者本身也不是十分安全，而且所在的位置不能向人們伸出拯救之手。
要說攝影中“應先按快門， 還是應先搶救生命”，這是一個不能一概而論的問題，但至少應在現(xiàn)場攝影者面前如有需要伸手搭救的人時，立即搶救人命應擺在*位，其次才是按快門，這種行為對攝影者的人生觀具有很大意義。
所謂新聞照片究竟是指那種照片？其定義有多種說法，在此簡要概括為拍攝多 數(shù)人感興趣的新聞，以多數(shù)人可看到的報道形式迅速發(fā)表的照片。定義似乎極為平常，但實際上這種攝影的難度很大，不易簡單實現(xiàn)，但其中也有一定樂趣。
為什么這種攝影難度大？原因有二：*就是不身臨現(xiàn)場就拍不出生
第二就是拍出的照片如不發(fā)表，也不能稱之為新聞照片。
假如拍出的特訊照片，未通過報紙、雜志或電視發(fā)表介紹給讀者或觀眾，那么該照片只不過是一張普通的照片。
總之，使新聞照片定義成立的*要素就是“身臨其境”拍攝和廣泛地“發(fā)表” 這兩點。
目擊者的勝利
夸大些說，“身臨其境”對代替讀者、觀眾及聽眾充當現(xiàn)場目擊者角色的攝影記者來說，是永遠的課題。各新聞社、雜志社等宣傳機構(gòu)從采訪車到噴氣式飛機，出動各種交通工具，為能迅速奔赴現(xiàn)場而絞盡腦汁。如果不是這樣，就目前的交通狀況來說，根本不能及時到達現(xiàn)場，因而不能應付廣域化的新聞。不戰(zhàn)勝時間，也就擺脫不了攝影失望狀態(tài)。在這種情況下，對宣傳機構(gòu)攝影者來說的“強敵”，就是事件發(fā)生現(xiàn)場附近所在的一般攝影者。
本書的廣大讀者是有經(jīng)驗的攝影愛好者，其中，也有在實際中偶然遇到事件發(fā)生現(xiàn)場而拍攝這種照片的吧！從“身臨現(xiàn)潮的攝影重要性來說，拍攝新聞照片，沒有人能勝過強敵＝朋友事件發(fā)生現(xiàn)場的照片拍到后，若不發(fā)表，那么照片只有裝飾在影集里的意義。宣傳機構(gòu)的人常常被告誡：不僅攝影，也要注意征集。意思就是攝影者自己拍攝是理所當然的，此外要將現(xiàn)場目擊者所拍攝的照片也要弄到手。原因就是到達現(xiàn)場的時間差別極大，在照片上需要表現(xiàn)出來。
在實際中，很早就存在朝日新聞社的“全日本攝影聯(lián)盟”，每日新聞社的“日本報道攝影聯(lián)盟”等攝影愛好者的組織，讀賣新聞社開始的“照片大獎”制度，夸耀各加盟新聞社的總發(fā)行量*的共同通信社組織的活動等。各宣傳機構(gòu)都在自己動手努力發(fā)掘業(yè)余攝影者的攝影照片，將“強敵”拉引為“朋友”。
現(xiàn)在業(yè)余攝影者所攝照片，通過各種宣傳機構(gòu)發(fā)表出來即成為真實的新聞照片。專業(yè)與業(yè)余攝影者的新聞照片，現(xiàn)在已可達到通用。在美國曾有業(yè)余攝影者獲得普利策獎金的先例。
震憾世界的照片
有句成語叫“百聞不如一見”，新聞照片中也有“一見”價值的照片， 具體地說什么樣的照片作為新聞照片是最珍貴呢？其條件如下：（1）“瞬間”的照片。攝影有固定瞬間的特性，靈活利用這個特性的照片就是最珍貴的新聞攝影。1963年發(fā)表的“暗殺美國總統(tǒng)肯尼迪的嫌疑犯奧斯瓦爾德在眾目睽睽的光天化日之下被杰克·魯比槍殺的照片，”1984年發(fā)表的在日本兵庫縣明石市“空中兩 架直升飛機發(fā)生碰撞的瞬間”等，均為一般攝影者所攝。照片畫面具有文章語言遠遠不能表達的份量。（2）打動心弦的照片?？纱騽尤诵模钊苏痼@的照片也是珍貴的。1984年作為棒球本壘打大王， 成為美國國民英雄的貝布·路斯在揚基斯塔杰阿姆體育場發(fā)表引退宣言時，其背有號碼3的后背身影顯得非常凄涼，貝布·路斯撐著似乎手杖的球棒站立的照片，是使了解貝布·路斯的人們感動的杰作。（3）呼吁性照片。照片水平越高，越可震動觀者的心。在越南戰(zhàn)爭時期所攝南越警察局長在光天化日的馬路上槍殺逮捕的越共成員情景的照片，在世界上喚起了反對這種行為的輿論，起到了點燃越南戰(zhàn)爭走向滅亡的烽火作用。這張靜止無聲的黑白照片無需解釋即刺痛人心，是再理想不過的新聞照片了。（4）活生生的照片。充滿現(xiàn)實臨場感的照片也是新聞照片的一種典型。1946年發(fā)表的“美國某飯店發(fā)生火災中無路可逃的婦女跳樓逃命”的照片，為一般*生所攝，該照片獲得了普利策獎金。在1955年“日本高聯(lián)運船‘紫云丸’號與貨船碰撞沉沒”的照片中，業(yè)余攝影者拍下了休假旅行的學生們遇難現(xiàn)場，并在報紙上發(fā)表?？傊?，以上偶然身臨事件發(fā)生地點所攝下的現(xiàn)場照片都引起了很大反響。
快門與生命
雖說是新聞照片，但也不是隨意可以拍攝的。在當今表現(xiàn)自由的側(cè)面，攝影道德也是必需的。
作為一位攝影家特別要注意“肖像權(quán)”和“在慘不忍睹事故現(xiàn)場的舉動”。前者，不經(jīng)本人同意而隨便拍攝并將照片在各宣傳工具上發(fā)表的行為，在社會上已逐漸被認為是侵犯了法律上的私生活不得干涉的權(quán)力。在公園或街道上拍攝人物要在報紙和雜志上發(fā)表時，必須提請注意要獲得被攝者的同意等事項。后者，意味著無論專業(yè)還是業(yè)余攝影者，在拍攝他人遭到不幸場面時，作為一個人要有得當?shù)男袨?。以上舉例所述的“紫云丸”號船的事故現(xiàn)場照片，在這個“舉動”方面就有很大的問題。對該照片產(chǎn)生了“有時間拍照，怎么不去救一個人”的指責，當然要聽取這種正當?shù)囊庖姟５牵鳛榇_保安全，措施完備的正常交通工具，發(fā)生了事故并記錄其不應有的事故現(xiàn)場，在廣泛社會上公布發(fā)表的行為現(xiàn)在還難于否定。“紫云丸”照片在拍攝時，據(jù)說攝影者本身也不是十分安全，而且所在的位置不能向人們伸出拯救之手。
要說攝影中“應先按快門， 還是應先搶救生命”，這是一個不能一概而論的問題，但至少應在現(xiàn)場攝影者面前如有需要伸手搭救的人時，立即搶救人命應擺在*位，其次才是按快門，這種行為對攝影者的人生觀具有很大意義。
