低調(diào)拍風(fēng)光
低調(diào)，也稱(chēng)為暗調(diào)。通常把影調(diào)濃重的照片，稱(chēng)之為低調(diào)照片。低調(diào)照片中的影調(diào)絕大部分為黑色和深灰色，是由從深灰到黑的少數(shù)等級(jí)構(gòu)成，整個(gè)畫(huà)面的色調(diào)比較濃重深沉。一般適宜表現(xiàn)以深黑色為基調(diào)的題材，營(yíng)造莊嚴(yán)、凝重、靜穆的氛圍，反映滄桑、沉穩(wěn)的特性。低調(diào)照片雖大部分是深暗影調(diào)，也不排斥小面積的白色亮調(diào)。由于大面積暗調(diào)的襯托，小塊的白色格外明顯，形成視覺(jué)中心，使整個(gè)畫(huà)面具有生氣。
在拍攝低調(diào)效果風(fēng)景照片時(shí)，要注意6點(diǎn)：*，選擇深色調(diào)的景物，陪體的色調(diào)也要比較深，并且與主體的低調(diào)相協(xié)調(diào)；第二，選用深暗背景，純黑或者深暗背景能將淺淡的主體襯托出來(lái)；第三，采用側(cè)光或側(cè)逆光照，這些光位從鏡頭方向看，主體受光面積較小，且為輪廓光，很容易獲得深暗影像；第四，減少曝光量，應(yīng)在正常測(cè)光值的基礎(chǔ)上視具體情況適當(dāng)減少0.5～1.5擋曝光，能將背景壓暗下去；第五，光比要大，光比可大于1∶4甚至1∶8；第六，利用陽(yáng)光背陰之面作襯托，就是利用太陽(yáng)光照射不到的大山、墻體等陰影作為背景，將雜亂的線(xiàn)條隱藏在陰影中。
在自然風(fēng)光拍攝中，獲得低調(diào)效果的照片多在特殊天氣或時(shí)段，比如，陰云密布、烏云翻滾下的景物，呈現(xiàn)的就是悲壯、大氣、沉重的低調(diào)意境。在早晨或傍晚，來(lái)自低矮角度的陽(yáng)光具有明顯的方向性，光的投影長(zhǎng)，陰影面積大，能把各個(gè)景物投影平面分開(kāi)，突出畫(huà)面中的某些重要方面，從而呈現(xiàn)立體的、影調(diào)深沉的景物照片，這些時(shí)段可以充分利用起來(lái)拍攝低調(diào)照片。還有，借助夜晚燈光拍攝。與白晝不同，夜晚除了微弱的月光和燈光、焰火等外，大面積地面呈現(xiàn)黑暗。借助腳架和快門(mén)線(xiàn)采用長(zhǎng)時(shí)間曝光，能拍攝到低調(diào)效果的夜景照片。
如下圖《山野秋晨》：早晨的霞光照射著潔白的秋葦茅草，深暗的背景十分醒目地襯托起欲表現(xiàn)的主體。
虛實(shí)并用拍溪瀑
瀑布和溪流是自然山水中最富有詩(shī)意的景觀——大山深處，飛流直下，雪濤橫披，殊瀑平瀉，豐采瑰麗。
選擇合適的季節(jié)，尋找有特色的溪瀑，是拍攝一幅好照片的前提。在畫(huà)幅的選擇上，為表現(xiàn)溪瀑寬廣湍急奔騰的氣勢(shì)，多采用橫畫(huà)幅；為表現(xiàn)高深、落差大的溪瀑，顯出“飛流直下三千尺”的感覺(jué)，多采用豎畫(huà)幅；而展現(xiàn)平緩舒展，則采用中規(guī)中距的方畫(huà)幅。溪瀑多在山谷之中，拍攝時(shí)往往沒(méi)有回旋余地，求得全景應(yīng)使用中廣角鏡頭；取其局部及特寫(xiě)，則又離不開(kāi)長(zhǎng)焦鏡頭。關(guān)于拍攝高度，平拍接近通常的視線(xiàn)，使人產(chǎn)生身臨其境的親切感受；俯視時(shí)，溪瀑的畫(huà)面在透視上變化大，利于表現(xiàn)層次、數(shù)量；仰拍時(shí)，溪瀑在畫(huà)面透視上的高度比實(shí)際感覺(jué)要雄偉、高大。拍攝方向多采用稍側(cè)的方位，不宜過(guò)正，以免畫(huà)面顯得呆板。
除了上述幾點(diǎn)，拍攝溪瀑更為主要的是畫(huà)面的虛實(shí)處理。如夢(mèng)如幻、詩(shī)意盎然意境的獲得，依賴(lài)于虛實(shí)并舉、虛實(shí)相生。實(shí)和虛的運(yùn)用是相輔相成的兩個(gè)方面，如果畫(huà)面上全是實(shí)景，會(huì)給人以憋悶之感；反之，畫(huà)面上全是一片虛乎，一點(diǎn)實(shí)的地方都沒(méi)有，又會(huì)令人感到空虛。因此，只有恰到好處地把握住虛與實(shí)的互相補(bǔ)充、互相陪襯、互相生發(fā)，才能做到畫(huà)面的妙趣無(wú)窮。這主要體現(xiàn)在相機(jī)快門(mén)速度的選擇上。要是拍攝水花飛濺的畫(huà)面，為了顯示水珠，可以采用高速快門(mén)。但多數(shù)情況下不能這樣做，為了顯示溪瀑的動(dòng)勢(shì)，看起來(lái)輕柔飄逸，必須想方設(shè)法將快門(mén)速度降下來(lái)，以較慢的快門(mén)速度進(jìn)行拍攝。而且快門(mén)速度越慢，溪瀑越有流動(dòng)感，越足以夸張和表現(xiàn)。常用的快門(mén)速度為1/2秒至1秒甚至長(zhǎng)達(dá)幾秒。實(shí)現(xiàn)慢速快門(mén)的方式通常有4種：一是收縮光圈，相對(duì)延長(zhǎng)曝光時(shí)間；二是選擇光線(xiàn)暗淡的陰雨天或早晚時(shí)間拍攝；三是通過(guò)設(shè)置選用較低的感光度；四是加用中性灰鏡（一塊不夠則兩塊疊加）。為了避免采用慢門(mén)速度時(shí)容易出現(xiàn)的抖動(dòng)，務(wù)必將相機(jī)固定在三腳架上，用快門(mén)線(xiàn)開(kāi)啟快門(mén)。若無(wú)快門(mén)線(xiàn)，則可以啟用自拍功能。
如下圖《玉液瓊漿》：彩石叢、綠苔間，流淌的哪里是溪水，分明是瓊漿玉液，恍若現(xiàn)實(shí)中并不存在的美麗夢(mèng)幻。這種輕柔浮動(dòng)、虛幻飄逸的奇妙效果，特別顯得充滿(mǎn)柔情。拍攝時(shí)采用光圈F13，曝光時(shí)間長(zhǎng)達(dá)8秒。
尋找黃金點(diǎn)
首先要選定一個(gè)準(zhǔn)備拍攝的全景畫(huà)面，然后開(kāi)始搜索有價(jià)值的主題：你要在腦海里把風(fēng)景想像成帶有多個(gè)四邊形的網(wǎng)格，這可以幫助你更好地關(guān)注到風(fēng)景中的每一個(gè)元素。
專(zhuān)業(yè)攝影師會(huì)在取景器中使用一個(gè)帶有水平和垂直線(xiàn)條的毛玻璃。一些數(shù)碼相機(jī)已經(jīng)把這些輔助線(xiàn)條用電子方法投影到液晶屏幕上了。如果你的相機(jī)沒(méi)有這個(gè)功能，你也可以用一個(gè)可擦掉的軟筆幫忙，用這支筆把線(xiàn)條標(biāo)記在液晶顯示屏上。這樣不僅可以方便地把拍攝題材分成若干份，還有助于尋找“黃金點(diǎn)”。
為了找到拍攝主題，也可以“在手指中觀察”。用兩只手的食指和拇指組成一個(gè)長(zhǎng)方形，雖然樣子可能有些滑稽，但是這樣可以快速找到主題。當(dāng)然，也可以使用折成一定角度的紙板或者空的幻燈片邊框來(lái)達(dá)到同樣的目的。
概要和全景
在一張照片中，“居高臨下”扮演著重要角色。不過(guò)，這種以鳥(niǎo)瞰視角的俯拍方法需要一定的準(zhǔn)備工作。攝影師在白天乘坐飛機(jī)時(shí)，可以直接從窗戶(hù)里完成拍攝，這樣可以真實(shí)地記錄下實(shí)際的地理結(jié)構(gòu)。
如果不具備這種條件，也可以試著去尋找一個(gè)至高點(diǎn)。例如右上圖，你從一座山上面可以很好地俯瞰山谷或者海灣。如果在城市，一座高樓也可以達(dá)到同樣的目的。
想得到全景照片，你可以在同一方向上連續(xù)拍攝。不過(guò)，現(xiàn)在很多數(shù)碼相機(jī)都具備這種全景照片的拍攝功能。如果你的相機(jī)沒(méi)有這種功能，可以簡(jiǎn)單地拍上4到6張邊緣重疊的照片，接下來(lái)在Photoshop或者其他圖像編輯軟件中，把這些照片組合在一起。重要的是，你要手動(dòng)設(shè)定固定不變的光圈和快門(mén)數(shù)值。因?yàn)槿绻谂臄z每張照片時(shí)采用自動(dòng)曝光，在照片之間過(guò)渡的地方會(huì)不可避免地產(chǎn)生亮度跳躍。
通過(guò)線(xiàn)條展現(xiàn)動(dòng)感
一個(gè)重要的構(gòu)圖元素就是“有動(dòng)感的線(xiàn)條”。你要用所選擇的照片題材勾畫(huà)風(fēng)景中的一小部分區(qū)域，這樣你可以在照片的結(jié)構(gòu)中獲得更多生動(dòng)的元素，例如可在草場(chǎng)上把一條小溪這樣的元素放入其中。這些線(xiàn)條不應(yīng)該簡(jiǎn)單地放在照片中央，*是傾斜著放置。
另外，街道和墻也適合作為有動(dòng)感的線(xiàn)條。如上圖，你可以這樣放置你的相機(jī)，直到讓取景范圍中的墻向著觀眾的方向綿延過(guò)來(lái)。這樣，照片中有了一個(gè)舒緩的變化。這個(gè)線(xiàn)條應(yīng)該在取景范圍內(nèi)結(jié)束，但不要簡(jiǎn)單地在照片的另一端開(kāi)始。也不要讓這些線(xiàn)條在照片中簡(jiǎn)單地筆直穿過(guò)，略帶彎曲的或者其他形狀的線(xiàn)條會(huì)更生動(dòng)有趣。
觀察灰度值下的拍攝題材
安塞爾·亞當(dāng)斯（Ansel Adams）算得上是非常偉大的風(fēng)光攝影大師。他在上世紀(jì)30年代末用區(qū)域系統(tǒng)方法，實(shí)現(xiàn)了完美的黑白照片拍攝。對(duì)于彩色照片來(lái)說(shuō)，“照片中的所有區(qū)域都需要色調(diào)”的指導(dǎo)原則同樣有效，其中的色調(diào)就是灰度值。
如果想學(xué)習(xí)更多關(guān)于照片中理想亮度分配的知識(shí)，就應(yīng)該首先把相機(jī)放在一邊，在腦海中把拍攝題材轉(zhuǎn)換成灰度值?，F(xiàn)在，你要從一個(gè)純粹數(shù)學(xué)的角度來(lái)看這張照片。每一個(gè)亮度區(qū)域都有一個(gè)百分比數(shù)值，*代表著深黑，而0%則代表著純白。在曝光優(yōu)秀的照片中，不會(huì)有任何曝光過(guò)度或者曝光不足的區(qū)域。你可以努力在每一種光線(xiàn)條件下尋找正確的曝光。要注意的是，照片中的每一個(gè)區(qū)域都有色階。
細(xì)節(jié)拍攝
在所有的風(fēng)景區(qū)都拍攝大量照片的做法并不常見(jiàn)，大多數(shù)情況下，攝影師都會(huì)選擇一個(gè)特定的地點(diǎn)或者一個(gè)非常特別的區(qū)域來(lái)描述旅行過(guò)程。如果想要表現(xiàn)一系列照片的內(nèi)在一致性，那么細(xì)節(jié)的拍攝就十分重要。而這些細(xì)節(jié)是從一般的風(fēng)光拍攝中無(wú)法發(fā)現(xiàn)的。你可以拍攝工作中的本地人、一道經(jīng)典的菜肴或者當(dāng)?shù)氐闹参锖蛣?dòng)物。請(qǐng)盡量簡(jiǎn)單地拍攝當(dāng)?shù)氐奈锲坊蛘咭恍┘?xì)節(jié)，并選擇典型的構(gòu)圖方法。這樣，可以與費(fèi)盡心機(jī)拍攝出的風(fēng)景照片形成良好的對(duì)照。觀眾不僅可以從中獲得這個(gè)地方的信息，還可以感受到照片中講述的故事。為了回到家中還能清楚地記得，你關(guān)注的到底是哪一條河流，*隨身帶一個(gè)筆記本。這樣，你可以馬上記下這個(gè)地方的一些信息以及拍攝的題材。
夜景拍攝：曝光不足很必要
為了捕捉到典型的夜景氣氛，必須要靈活一點(diǎn)。不必非等到你的眼睛感覺(jué)到天黑了才準(zhǔn)備拍照，一般情況下，這時(shí)候已經(jīng)晚了。你要等待的是街燈點(diǎn)亮的那一刻。這時(shí)太陽(yáng)已經(jīng)落山了，投在建筑物上的是街燈所發(fā)出的人造光線(xiàn)。為了能讓天空獲得深藍(lán)色的色調(diào)，應(yīng)該在手動(dòng)模式中有意識(shí)地讓曝光不足。為此，你要尋找一個(gè)只有微弱光線(xiàn)的區(qū)域，并記錄下此時(shí)的測(cè)光數(shù)據(jù)。接下來(lái)用這個(gè)參考數(shù)值，你可以完成一系列照片。以這個(gè)測(cè)出的曝光數(shù)據(jù)為參考，可以在更亮和更暗的3檔不同的光圈數(shù)據(jù)下完成拍攝。這幾張照片中總會(huì)有一張是曝光合適的。不過(guò)，深藍(lán)的天空只有在無(wú)云的傍晚才能拍攝到。
