陳丹青畫教員的畫叫什么

陳丹青畫教員的畫沒有名字。根據(jù)查詢相關(guān)資料得知陳丹青畫教員的畫是素描手稿，是沒有名字的。陳丹冊前青，男，祖籍廣東臺山市三合鎮(zhèn)良村，1953年8月11日生隱戚于上海，畢業(yè)于中央美術(shù)。藝灶姿陵術(shù)家、作家、文藝評論家。

陳丹青有哪些著名的畫?

陳丹青名畫有：《牧羊人》、《進(jìn)城之三》、《國學(xué)研究院》、《剛過60歲、造型設(shè)計(jì)師謝星、假花》、《一對年輕的牧羊人》、《街頭劇院》、《進(jìn)城之二》、《康巴漢子》、《康巴漢子》、《康巴漢子2》、《進(jìn)城》。

1、《牧羊人》

陳丹青代表作《西藏組畫·牧羊人》，追平曾梵志《面具系列1996No.6》去年寫下的*當(dāng)代藝術(shù)拍賣紀(jì)錄，亦令這位上海畫家首次躋身億元俱樂部。

2、《進(jìn)城之三》

《進(jìn)城之三》創(chuàng)作于《西藏組畫》次年，陳丹青曾對該作有過詳細(xì)回憶：“1980年我畢業(yè)留校，翌年取出在拉薩期間早已畫出的部分素描草圖，繼續(xù)創(chuàng)作—我當(dāng)年最為迷戀的印象，便是藏人進(jìn)城互拽衣袖以防走失的淳樸相。

3、《國學(xué)研究院》

《國學(xué)研究院》是陳丹青為慶祝清華*90周年校慶所作，也是他在清華期帶胡漏間的*一件大幅創(chuàng)作。此畫曾因作為《蠢爛新周刊》（2010年9月第330期）的專題“民國范兒”封面而被眾人熟識。

4、《剛過60歲、造型設(shè)計(jì)師謝星、假花》

陳丹青將繪畫對象轉(zhuǎn)向“模特”，陳丹青似乎一直在鼓勵(lì)自己回到“無知的年代”，盡可能單純地畫畫。但一個(gè)對藝術(shù)史做答抱有見解的創(chuàng)作者，“不知道自己知道”，是一種難以達(dá)成的境界。

5、《一對年輕的牧羊人》

《一對年輕的牧羊人》中，藍(lán)藍(lán)的天空下灰綠的草原漫步著覓食的羊群，石頭砌成的圍墻前一對年輕的牧羊人正閑散地分享著生活的細(xì)碎，他們所站在的小路并不平淡，碎石布滿了路徑。

6、《街頭劇院》

在《街頭劇場》這件雙聯(lián)畫里，陳丹青并置了不同年代的重大事件：*幅，來源于18年前美國攝影記者拍攝的北京街頭。

7、《進(jìn)城之二》

畫面營造的強(qiáng)烈太陽光使畫作更具光感，人物也因此更顯立體。表現(xiàn)藏民男子時(shí)，陳丹青在顧及面部結(jié)構(gòu)同時(shí)輕松用筆，使得人物形象生動而趣味。

8、《康巴漢子》

1982年，陳丹青放棄在美院的教職，遠(yuǎn)赴美國，開啟了身在異鄉(xiāng)的藝術(shù)生涯。創(chuàng)作于1983年的《康巴漢子》便是這一時(shí)期之作。

9、《康巴漢子2》

陳丹青說：“如果你見過康巴一帶的牧人，你一定會感到那才叫真正的漢子。我每天在街上見到他們成群地站著，交換裝飾品或出賣酥油。他們目光炯炯，前額厚實(shí)，盤起的發(fā)辮和垂掛的佩帶走路時(shí)晃動著，沉甸甸的步伐勇武穩(wěn)重，真是威風(fēng)凜凜，讓人羨慕?！?/p>

10、《進(jìn)城》

《進(jìn)城之一》畫的是三位彼此牽衣行走的女孩；《進(jìn)城之二》畫的是懷抱乳兒的妻子拽著丈夫的長袖，也即后來被發(fā)表最多的那幅。這幅《進(jìn)城之三》，是根據(jù)許多草圖中夫妻進(jìn)城的不同變體畫之一，作成油畫的。

藝術(shù)大師陳丹青，為何一直以來飽受爭議？

因?yàn)殛惖で嗾f話太直接了，在公開場合對巴金老舍等人進(jìn)行抨擊，認(rèn)為這兩位作家的文筆很差勁。陳丹青的詆毀者認(rèn)為他根本就沒有出眾的才華，只是一個(gè)嘴炮。陳指滲丹青還有著另一個(gè)黑點(diǎn)，他說自己沒有素描基礎(chǔ)，照樣有很大的成就。這一言論也引起了很多網(wǎng)友的爭議，認(rèn)為其太過于囂張。因?yàn)樗孛枋抢L畫的基礎(chǔ)，如果連素描都不會，談何繪畫，但陳丹青卻認(rèn)為繪畫不需要素描，這簡直是和*的繪畫教育相違背。

為何藝術(shù)大師陳丹青飽受爭議呢？

陳丹青的藝術(shù)成就是非常斐然的，在繪畫方面有著非凡的天賦。在20世紀(jì)80年代，陳丹青憑借一組西藏繪畫在藝術(shù)界一舉成名。不過在成名之后，陳丹青就飽受爭議，因?yàn)槠溲哉摽偸沁^于突出。不僅公開對優(yōu)秀文學(xué)家的雀拿文字功底進(jìn)行質(zhì)疑，還對*繪畫教育進(jìn)行了抨擊，所以就引起了很多人的斥責(zé)。大部分的人認(rèn)為陳丹青沒有特別好的繪畫基礎(chǔ)，只是有一點(diǎn)天賦罷了，唯歲脊現(xiàn)在一直在吃老本兒。

陳丹青為什么要這樣做呢？

可能這個(gè)人的性格就是這樣子，特別的較真，也敢于說直話。但一個(gè)公眾人物是不能總是在公開場合說一些過激的言論的，不然就會引起很大的爭議。畢竟公眾人物是有一些粉絲的，而這些粉絲對于他的崇拜是盲目的，就有可能影響粉絲的三觀。陳丹青總是以自己的成功為案例，試圖影響*素描教育，這也是不可能的。不過陳丹青本人的才華還是非常出眾的，不然也不可能黑紅。

總結(jié)

可能大部分的網(wǎng)友并沒有聽說過這個(gè)名字，因?yàn)樗皇窃谒囆g(shù)界比較出名，在其他界只是一個(gè)普通人。

陳丹青的人物概述

陳丹青，1953年生于上海，祖籍廣東臺山市三合鎮(zhèn)良村，藝術(shù)家，文藝評論家，學(xué)者。自幼喜歡繪畫，在*畢業(yè)還是個(gè)16歲的孩子時(shí)，即被“文革”流放農(nóng)村。1970年至1978年，陳丹青輾轉(zhuǎn)贛南與蘇北農(nóng)村插隊(duì)落戶。遠(yuǎn)離親人，在水深火熱的生活勞動中仍堅(jiān)持自習(xí)繪畫。期間創(chuàng)作連環(huán)畫《邊防線上》《維佳的操行》，油畫《淚水灑滿豐收田》等等，并入選“全軍美展”“*美展”。在當(dāng)時(shí)產(chǎn)生了一定影響，已是頗有名氣的“知青畫家”。陳丹青屬于*文化，自學(xué)成才，在多個(gè)領(lǐng)域成就斐然。1978年考入中央美術(shù)油畫研究生班，使他獲得了肆賀一紙文憑。
1980年，陳丹青以具有劃時(shí)代意義的油畫——《西藏組畫》而成為*藝術(shù)界巔峰兆雹拍人物，引起極大轟動，至今余韻不絕。1980年畢業(yè)留校任教。1982年，陳丹青辭職移居美國。2000年陳丹青回國并被清華*美術(shù)聘為教授、博士生導(dǎo)師。因?qū)逃贫鹊慕虠l、刻板難以認(rèn)同，陳丹青遂于2004年10月憤然辭職。再次轟動社會，并引起極大關(guān)注。 臨摹撲克
1953年，陳丹青出生時(shí)，他的父親陳兆熾因喜愛文天祥的“留取丹心照汗青”詩句，為他取名“丹青”；翌年小兒子出生，取名“丹心”。陳丹青在上海鬧市區(qū)石門一路的石庫門弄堂里長大，自幼喜歡畫畫?！皬男【拖氘?dāng)個(gè)畫家，悶著想，但很明確?！标惖で嗾f，“我的父親陳兆熾，是*位引導(dǎo)我熱愛文學(xué)、熱愛藝術(shù)，教我文藝?yán)碚?，最初給予我文藝立場的老師?！?br>陳丹青4歲那年，父親被戴上“右派”的帽子，又族羨因爺爺陳砥中是黃埔軍校學(xué)員，所以家里的書籍、畫冊被一掃而光。陳丹青難過得整天沒說過一句話。父親寬慰他說，沒有畫冊臨摹，可以到公園、馬路去畫。后來有一天，父親撿到一張撲克牌，背面是僑居意大利的俄國畫家的杰作《意大利姑娘》，拿回家送給了陳丹青臨摹，他竟然畫得栩栩如生。
初學(xué)油畫
陳丹青14歲那年，開始跟著學(xué)校的美術(shù)老師到處去畫毛主席像。登上腳手架，在好幾米大的鐵皮或墻面上畫，兩年畫了120多張毛主席像。*規(guī)模的是在上海郊外靠東海的地方，叫吳涇化工廠，居然也請陳丹青去畫，與兩個(gè)工人畫家爬上五六米高的大鐵皮畫毛主席像。陳丹青白天畫像，夜晚臨摹達(dá)·芬奇、米開朗基羅的素描。
陳丹青*幅涂抹的“油畫”，是用別人送給他的顏料臨摹列維坦的風(fēng)景畫，畫在涂了上海叫做“魚皮膠”的小紙板上。畫完后大為得意，立刻舉起來，朝著電燈泡欣賞油畫的反光，可是毫無光亮，后來才知道那是水粉色。因?yàn)楹芏喑椅镔Y流到上海，使陳丹青有機(jī)會臨摹到歐洲的油畫資料。當(dāng)他*次看到世界美術(shù)史圖冊時(shí)，激動不已。這些都為他以后畫《西藏組畫》埋下伏筆。

陳丹青的著作

書有：《陳丹青音樂筆記》《紐約瑣記》《多余的素材》《退步集》（按時(shí)間順序）
《陳丹青音樂筆記》作者陳丹青1982年初自費(fèi)留學(xué)美國，以自由職業(yè)畫家身份定屆紐約至2000年。同蘆仿時(shí)春，應(yīng)清華*美術(shù)邀請回國，為2000年清華*百名特聘教授之一，現(xiàn)任繪畫系第四研究室責(zé)任教授。 這本集子，是一九九二到九八年間，作者遠(yuǎn)遠(yuǎn)躲在紐約寓所陸續(xù)寫給上海《音樂愛好者》雙月刊的十幾篇文章。這些文章是作者說些紐約的關(guān)于音樂的見聞。
《紐約瑣記》陳丹青在本書中發(fā)表了自己對紐約與藝術(shù)有關(guān)的事物的看法與隨想。本書前半部包括他對紐約美術(shù)館狀況的議論，對紐約多如蟑螂的藝術(shù)家中間典型的一兩個(gè)所寫的短文；后半部集合了他在紐約這么多年來所看過的各種回顧展的回顧感想，以及關(guān)于藝術(shù)與自由、藝術(shù)與藝術(shù)家、藝術(shù)與良心等等模糊問題的議論。
《多余的素材》繼《紐約瑣記》之后，本書是陳丹青歸國前夕寫成的另一部紀(jì)實(shí)文集，其主題首次越出“藝術(shù)”之外，觸探人性的深淺，文化的歧變。在書中，時(shí)代的質(zhì)感體現(xiàn)為日常細(xì)節(jié)，歷史森睜的分量，舉重若輕，那就是我們親歷的生活，而作者嚴(yán)肅地戲稱為“多余的素材”。

《退步集》輯錄作者歸國五年來的部分文字，話題兼及繪畫、影像、城市、教育，自云“退步”，語涉雙關(guān)，未始不可陪春纖理解為對百年*人文藝術(shù)領(lǐng)域種種“進(jìn)步觀”的省思和追尋。也許歸功于他長年的繪畫訓(xùn)練，陳丹青的文字觀察敏銳，細(xì)節(jié)刻畫尤其生動，時(shí)有連珠妙語。但陳丹青對他的書并不滿意?！拔覍憰兇馐潜痪庉嬃脫苤鴮懴氯サ摹！标惖で嗾f?！拔也皇菍I(yè)寫手，我的文章也談不上是‘文學(xué)’?！?/p>

陳丹青的藝術(shù)特色

過去看了《西藏組畫》覺得有點(diǎn)不可思義，看了他70年代的寫生，感到完全是順理成章，水到渠成的事情——我甚至覺得，他那些寫生之作更有感性魅力，更生動耐看。陳丹青在70年代的大部分肖像、構(gòu)圖和創(chuàng)作，雖說出自“文革”或準(zhǔn)文革時(shí)代，卻沒有或極少文革美術(shù)的”紅、光、亮”和一本正經(jīng)的做姿做態(tài)。這使我很驚異，因?yàn)檫@現(xiàn)象在當(dāng)時(shí)是很少見的。他是憑著什么作到這一點(diǎn)的，我尚不清楚。但前面二條即天分和真誠的激情，應(yīng)該也是原由的一部分。即他當(dāng)時(shí)作畫，主要不是產(chǎn)生于迎合領(lǐng)導(dǎo)的指示。而是產(chǎn)生于內(nèi)在藝術(shù)沖動，因此那表現(xiàn)來得自然，而沒有摻進(jìn)更多工具論的、風(fēng)格化的、概念化的東西。（郎紹君藝術(shù)評論家）
陳丹青的畫令人愛看，耐人尋味，是用他的高超的寫實(shí)手法，真實(shí)地表現(xiàn)了濃厚的生活氣息，達(dá)到令人看不厭的境地。（馮法祀畫家、教授）
在陳丹青這些真實(shí)的藝術(shù)形象面前，你不禁會問“他們在想什么？”“他們需要什么？”甚至使你進(jìn)一步思考一個(gè)人和民族的命運(yùn)。（朱乃正畫家、教授）
對于美術(shù)界而言，1980年盛夏，是陳丹青的輿論熱季，在研究生畢業(yè)畫展中．他呈示出七件描繪藏族生活的油畫，以其令人信服的真實(shí)形象，以其平實(shí)含蓄的畫意，深深引起同行們的“繪畫與生活”的反思，畫展研討會上，《西藏組畫》被譽(yù)為“現(xiàn)實(shí)主義”的“還原”，而獲得普遍肯定時(shí)，他卻答道：“我并不愿把這些畫抬高到“高于生活”的種種“主義”中去。我畫的，只是眼前平凡的生活、原原本本的一些男人和女人們……”。這一席語氣謙卑的告白，正是日后國內(nèi)畫壇”生活流”創(chuàng)作最早的宣言。（孫景波畫家、教授） 1978年初夏，中央美術(shù)研究生考場其中的創(chuàng)作考試，自由命題，限一日內(nèi)交卷。陳丹青上午畫出了四幅素描草圖，下午又畫了一幅油畫，五幅構(gòu)圖中，場面殊異而人物眾多，形象情意均極生動具體，渾如汗氣未散之際，便活生生地涌進(jìn)困咐了他的畫面。如此敏捷的才思，能如此憑空臆造的形象記憶力，實(shí)在令人誠服，丹青一舉奪魁，傳為考場佳話，當(dāng)時(shí)他僅有24歲，是油畫專業(yè)中年齡最小的考生。
陳丹青入學(xué)前自習(xí)繪畫，初即以速寫開端。但于速寫之好，依然如初。陳丹青的資質(zhì)，在其對“真實(shí)”的洞汪頌純察力；在其對物象形態(tài)意味的特殊敏感；在其精確地把握與駕馭技巧的嫻熟，可謂慧眼獨(dú)具。他在紐約的速寫，作風(fēng)更見精當(dāng)、扼要；手法更為酣暢、洗練。他的動態(tài)速寫，尤似能捕風(fēng)捉影，堪稱一絕?？此坪喡源致剩瑢?shí)則精微妙要俱到，形神兼?zhèn)洹＞退賹懙募兇庑远?，具有更為?dú)立的欣賞價(jià)值。這便是線條的舞蹈，是線條假手音樂節(jié)奏在奏櫻正鳴交響，流露著一個(gè)東方畫家骨子里特有的根性。陳丹青說：“線條之于我，是一種天性，對線條形式品味的敏感是我的本能，我的速寫，無疑得之于民族傳統(tǒng)的熏陶”，他對自己藝術(shù)的特色和淵源的認(rèn)識，可謂知之甚明。（孫景波畫家、教授）

如何評價(jià)陳丹青

有才能就有驕傲。驕傲的人比別人更驕傲。一個(gè)自負(fù)的人，比言語更重要;有許多話的人是有真理的人。路上有很多顛簸。有很多不同的事情發(fā)生。陳丹棚嘩青先生是一個(gè)有才華、驕傲、自負(fù)、很多、不友善、不平坦的人。所以他將會經(jīng)歷不止一個(gè)平凡的人，也能體會到“不同”的重要性，“愿景”不是一個(gè)反動的理論，而是站在另一個(gè)角度去思考同樣的事情，我欣賞陳先生的話。但無論演講是否客觀合理，是否科學(xué)實(shí)用，我都不完全相信。

感性情結(jié)，邏輯缺陷，人很可愛。這種生活是這樣的，水平只能達(dá)到這一點(diǎn)，不能再上去了。這是因?yàn)檎麄€(gè)認(rèn)知系統(tǒng)，整鏈盯行個(gè)模型系統(tǒng)還沒有建立，但在文學(xué)界，大多數(shù)人是這樣的。他不能理解太多，但這不是世界的錯(cuò)。

我一直認(rèn)為文化的低質(zhì)會崇拜外國的東西，但他更嚴(yán)肅。即使你有天賦，出名，富有，你也要學(xué)會尊重。從他的各種訪談中可以看出他對主人的不尊重，對年輕工人的蔑視，對制度和社會的蔑視，以及對他的蔑視。它不應(yīng)該是許多社會問題的存在是合理的，這在發(fā)展的過程中是必要的。為什么理性的辯證觀，和口槍四重奏呢?

我們有一位*的教授，他在uw教授美術(shù)，交流演講和研究藝術(shù)家。其他組的人都是弗里達(dá)，聽我們的小組討論陳丹青，他就像他試圖停下來一樣。在他的眼中，陳勇軍接過了藏族群眾的火，在一段時(shí)間內(nèi)，以一種非常無野心的、自封的、完全無法進(jìn)入主流藝術(shù)圈的方式進(jìn)入了則拆米國，最終回到了*。因?yàn)榻淌谏朴诎阉煸谝黄穑运粗?，我們不懂藝術(shù)，也不懂這些。在陳德銘的評論中，藝術(shù)界邊緣的其他老師并不十分重視。但他年輕時(shí)很英俊。

黃素寧陳丹青的女兒（陳丹青的這些油畫不得不看）

和很多畫家一毀慶跡樣，陳丹青將自己的個(gè)人經(jīng)歷融合在創(chuàng)作里，每一幅作品都有背后的故事和意義，一幅幅作品也是他成長的烙印。

陳丹青1953年出生于上海，16歲差梁在蘇北農(nóng)村插隊(duì)的時(shí)候自學(xué)繪畫，不管環(huán)境多惡劣他都堅(jiān)持畫作，后被調(diào)到出版社畫連環(huán)畫，又不用種地，成為當(dāng)時(shí)有名的“知青畫家”，恢復(fù)高考那一年他考入中央美術(shù)學(xué)習(xí)油畫，纖并畢業(yè)后留校任教，之后有機(jī)會出國留學(xué)，完成了他一生的巔峰時(shí)刻。

兩千年回國任職清華*美術(shù)教授、博士生導(dǎo)師，這可以說是很多人夢寐以求的高等學(xué)府，然而任職四年后他憤然離職，有人說他是自學(xué)成才，憑借一己之力在文藝界打開了*度。

陳丹青是國內(nèi)有名的油畫大師，于1980年以一組《西藏組畫》轟動海內(nèi)外，成為油畫界的巔峰人物，這是他劃時(shí)代意義的作品，他的影響力不僅限于油畫，他還是一位通才，在教育、媒體、文化、社會、影視等方面也頗有建樹，做過很多的演講和訪談，都有獨(dú)到的見解，他的老婆黃素寧也是一位畫家，關(guān)于氣質(zhì)，他覺得，氣質(zhì)，唯女子才有。

超模王一，在陳丹青的筆下，王一高冷又不失氣質(zhì)！

牧羊人 板上油畫 78.6x52.3cm 1980年

《西藏組畫·牧羊人》以8000萬元起拍，2分鐘內(nèi)迅速加價(jià)至9000萬元，最終以1.4億元落槌于8068號牌買家，加傭金1.61億元成交。

面紗 Veil

布面油畫 Oil on canvas 180 x 160 cm 2021

手機(jī)

布面油畫 Oil on canvas 180 x 160 cm 2016

180x150cm 布面油畫 2016

《兩位倫敦高中生》 油彩

152.5×122 cm 2021年

陳丹青人物油畫要有素描基礎(chǔ)，可以確保人物的形體精準(zhǔn)，在他的作品中人物畫不在少數(shù)，精準(zhǔn)地突出了人物的形體特征及表情，他親自去觀察對象的生活，女性大多身材高挑，面容清秀，搭配艷麗，所以他的油畫作品中的女人可以脫離媚俗，氣質(zhì)盎然！

陳丹青的作品有哪些

《陳丹青速寫集》（天津美術(shù)世帶出版社1992年）
《陳丹青畫集》（香港中文*1995年）
《陳丹青 畫冊/靜物》（香港科技*藝術(shù)中心1998年）
《紐約瑣記》上下集（吉林人民美術(shù)出版社，2000年）
《陳丹青音樂筆記》（上海音樂出版社，2002年）
《多馀的素材》（山槐返租東畫報(bào)鉛兆出版社，2003年）
《陳丹青1968-1999素描油畫集》（河北教育出版社，2003年）
《退步集》（廣西師范*出版社，2005年）
《退步集續(xù)編》（雜文集 2007年出版）
《與陳丹青交談》 （2007年出版專欄交談文章結(jié)集）