合肥游戲原畫人物設計培訓，隨著*政策的調整，針對游戲設計，下面小編將具體的情況在這里給大家一一普及一下，如何從無到有進行游戲設計，游戲的連招是怎么設計的，游戲設計的思路是什么，動作游戲的設計語法，怎樣進入國外的游戲行業(yè)，游戲中的平衡性是什么，游戲敘事的基本結構。
如何從無到有進行游戲設計
游戲設計的流程可從兩個方面來區(qū)分，一個是原創(chuàng)的游戲，一個是競品的游戲。獨創(chuàng)設計流程概述獨創(chuàng)游戲指的是設計一個全新的游戲，該游戲在市場上并不存在，或者被描述為沒有參考競品。競品設計流程概覽競品設計流程是指市場上已有的此類產品的總稱。怎樣才能讓一個新產品切入這個領域？必然要與已有的游戲進行差異化設計，需要解決現(xiàn)有產品無法解決的問題，給玩家?guī)硇碌捏w驗。
游戲的連招是怎么設計的
這個問題我們可以先分成兩部分。首先是如何設計出一套好的，連貫的招式。前面有一句要寫的是：完美的連招動作是不存在的，除非你做的根本不是動作游戲。一、前一連招的收招動作，在什么時候使用后繼招式，受玩家操作的影響，所以不可能保證A硬直中的每一個時刻都能完美銜接上B。二、A的后繼可以是B，但同時也可能有C/D/E等銜接方式，BCDE的后繼可以是B，所以BCDE和A的后繼方式肯定是不同的。
游戲設計的思路是什么
開發(fā)一個游戲要先解決三個問題，那就是游戲的主題，游戲的玩法，以及成本。小編自己也非常討厭一些國產游戲設計出了一個宏大的世界觀，然后骨子里還是癡男怨女，恨不得把劇情設置成那套言情劇。因此，對我們團隊*的考驗是，如何在有限的預算下，實現(xiàn)美好的設想。
游戲設計動作游戲的設計語法
獨立游戲側重于做小做精，不應過大，而國內團隊，特別是動作游戲團隊，容易將游戲規(guī)模越做越大，這是一個常見問題。動畫制作者們都知道，制作動畫需要滿足兩個條件：時間和空間，以及動漫游戲的設計。例如動作游戲中就有取消和硬直的概念，前者是新動作代替現(xiàn)有動作的機制，后者是對動作不能執(zhí)行的時間懲罰，這就是時間上的動作游戲。
怎樣進入國外的游戲行業(yè)
我是走的留學這條路，優(yōu)點在于有充足時間來適應新的環(huán)境和語言，而且相比社招日本企業(yè)對于沒有工作經驗的在校生不會有過高的技能方面要求，而是重視解決問題的能力以及自身行為的合理性，缺點則是對于希望本科畢業(yè)直接工作的人來講留學無疑是時間和經濟上額外的花銷。一本*，算不上什么名牌，在*年經歷了一些事情之后，迫切想找點事做分心同時也換個環(huán)境，正好自己又一直對MR和游戲這塊感興趣 ，于是大二起目標日本，開始咨詢中介做留學準備。
游戲中的平衡性是什么
既然英雄就是組成多變樂趣的重要一環(huán)，那顯然某一版本中如果存在某個英雄過強的情況，就很容易就會出現(xiàn)英雄的勝率和登場率雙高的情況，從而導致多數(shù)玩家都會傾向于選擇強勢英雄，其余玩家要么就是因為打不過而被迫加入、要么就是因為版本的不平衡而快速流失。為了防止這種惡性循環(huán)，MOBA游戲的平衡性迭代都是快節(jié)奏的。
游戲敘事的基本結構
在介紹線性敘事和非線性敘事之前，需要提一下三幕式。這是一個思想，在線性敘事和非線性敘事中都可以使用。三幕式將故事分為開端，中段和結尾。開端用于交代故事背景及主要沖突，中段用來展現(xiàn)主角不斷對抗沖突，解決困難，而在結尾，沖突達到*峰，也即是所謂的高潮，主角戰(zhàn)勝或敗于困難，故事戛然而止。對于非線性敘事的分類，真是眾說紛紜，但是很多想法都很類似。其實用一種結構描述一個游戲的敘事幾乎是不可能的，大多數(shù)游戲的敘事是多種結構組合，嵌套而成的。
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