在國(guó)內(nèi)，每年有上百?gòu)埖某瞥觯嘈琶繌埑加衅洳煌闹谱鬟^(guò)程及制作理念。在此，就自己較熟悉的體系跟大家聊聊。
一個(gè)好的制作物必須從最原始的來(lái)源（詞，曲）就要做好，然后在接下來(lái)的每一個(gè)環(huán)節(jié)，依循著原發(fā)的想法去執(zhí)行；在每項(xiàng)樂(lè)器收音時(shí)也得仔細(xì)地挑選音色，并確認(rèn)收進(jìn)來(lái)的音質(zhì)是好的；跟每一個(gè)參與工作的人做好溝通，互動(dòng)，這些都是很累但也很有趣的工作！
制作企劃
歌手（ARTIST）“定位”是非常重要的?；旧希枨潜憩F(xiàn)人類情感的一種方式，歌手則扮演著代言人的角色，所以，歌曲形態(tài)必須符合歌手的形象，對(duì)聽(tīng)眾才具有說(shuō)服力，也就是說(shuō)當(dāng)制作人(PORDUCER)面對(duì)歌手時(shí)，必須考慮到“像這樣的歌手，要說(shuō)什么才自然？別人才聽(tīng)得進(jìn)去？”，于是從他身上找到一些特性加以強(qiáng)化突顯，甚至幫歌手設(shè)計(jì)一個(gè)“定位”，將其定位輪廓清晰化。例如大家最熟悉也是最粗略的分法就是將歌手分為偶像派和實(shí)力派兩種，一般走偶像路線者，大都具備姣好的外形，訴求之年齡較輕，所以歌曲之設(shè)計(jì)宜輕快明朗，簡(jiǎn)單易記；詞意力求年輕，明亮，健康，立志。而實(shí)力派歌將選歌方向則偏難度較高，可表現(xiàn)唱歌技巧，音質(zhì)特色，情緒較滿的曲子。
詞曲收歌
當(dāng)歌手定位清楚后，制作人先將大概的版位分配好，即分配各種不同曲風(fēng)在專輯中之比例，例如歌手若屬于偶像派，且個(gè)性開(kāi)朗健康型的則其輕快版位的歌曲可多一些，甚至可作舞曲，抒情曲當(dāng)然是不可缺少的菜色之一，過(guò)于滄桑悲苦或火暴的曲風(fēng)可能較不適合。分配好版位之后再依其曲風(fēng)找擅長(zhǎng)該曲風(fēng)的詞曲作家(LYRIC WRITER COMPOSER)溝通，同時(shí)另外再提供一些資料如歌手之音域(RANGE)，那些音域的音色(TONE)是*聽(tīng)的，以便詞曲作者能替歌手量身定做，寫出歌手適合的歌曲。
編曲過(guò)帶
當(dāng)各詞曲作家交歌后，制作人匯總所有收到的試聽(tīng)?zhēng)?DEMO)，召開(kāi)選歌會(huì)議，決定錄用之歌曲后便交給編曲(ARRANGEMENT)開(kāi)始作業(yè)。制作人跟編曲之間的溝通，除了用口頭敘述之外，有時(shí)也提供一些參考資料(REFERENCE)，例如先將想要的風(fēng)格雛形做成試聽(tīng)?zhēng)В驈钠渌险业斤L(fēng)格類似的歌。當(dāng)然，有時(shí)也給編曲很大的想像空間，完全讓編曲自由發(fā)揮。
目前國(guó)內(nèi)流行樂(lè)編曲，有大部分是使用合成樂(lè)器(音源)，先在自家用電腦或編曲機(jī)錄制歌曲，由一人完成模擬多人樂(lè)隊(duì)編制之效果（一般我們稱此為MIDI），編好曲后再將電腦或編曲機(jī)及音源帶進(jìn)錄音室，分別將不同樂(lè)器逐一錄進(jìn)多軌(MULTE TRACK)盤帶之不同軌道里，過(guò)程稱之為“過(guò)帶”。
搭配樂(lè)器
在MIDI樂(lè)器部分錄制好后，另外在錄制真實(shí)樂(lè)器部分。使用MIDI樂(lè)器的好處是可以做出某些真實(shí)樂(lè)器無(wú)法做出的音色或特殊效果（如風(fēng)雨聲，雷聲）,其拍子（BEAT）準(zhǔn)確度也比較好，且可以在正式錄音前不斷重復(fù)演奏聆聽(tīng)可將樂(lè)器修至最完美為止。但是某些樂(lè)器的效果卻也是MIDI做不出來(lái)的。例如：吉他，薩克斯風(fēng)，口琴，胡琴等樂(lè)器，因?yàn)橹T如此類的樂(lè)器在演奏時(shí)有太多技巧，演奏表情，演奏音色，以及演奏者的感覺(jué)（包括樂(lè)手PLAYER不準(zhǔn)的拍子，音量落差，雜音等小瑕疵，只要在正常允許的范圍內(nèi)，也是音樂(lè)表情的一種），這些都是MIDI所無(wú)法取代的，一般而言吉他，薩克斯風(fēng)，口琴，胡琴等樂(lè)器還是得由樂(lè)手來(lái)演奏的。
配唱
在樂(lè)器部分錄制完成后，將歌手聲音錄進(jìn)盤帶謂之配唱。
配唱可以說(shuō)是整個(gè)錄制環(huán)節(jié)中變數(shù)最多的一個(gè)環(huán)節(jié)，也是學(xué)問(wèn)*的部分。首先制作人必須先想歌手描述歌曲的感情，走法。唱歌其實(shí)有點(diǎn)像寫文章，有抒情文，有應(yīng)用文，有記敘文，還有議論文，更有“起承轉(zhuǎn)合”的表情進(jìn)行。句子與句子間的銜接，都可以用不同唱法，唱腔及不同的共鳴位置來(lái)營(yíng)造情緒的起伏。歌手演唱前除了要先熟悉旋律外，對(duì)歌詞更是要細(xì)細(xì)體會(huì)，要入戲，就好象在描述自己的故事一般。除了情緒，旋律和音樂(lè)要一致，同時(shí)也要注意咬字清晰，音準(zhǔn)的控制。
在制作人與歌手的互動(dòng)中，更是需要諜對(duì)諜一番，因?yàn)橛绊懜枋直憩F(xiàn)的因素太多了，像是歌手的身體精神狀況，信心度，甚至是當(dāng)天的心情，都會(huì)表現(xiàn)在聲音當(dāng)中，或者所演唱的歌是歌手以往所不常接觸或不擅長(zhǎng)的類型，甚至歌手本身對(duì)歌曲的喜惡有很大的主觀意識(shí)，歌手會(huì)下意識(shí)地排斥自己比較不喜歡的歌，所以制作人必須在維持歌手自信心的前提下引導(dǎo)歌手進(jìn)入狀況往往為了某一樂(lè)句，反復(fù)的唱超過(guò)數(shù)十次以上，歌手可能越唱越佳，也可能因反復(fù)太多次而沒(méi)感覺(jué)，沮喪等，所以制作人也必須懂得拿捏歌手的情緒，適可而止，捕捉住*的樂(lè)句。所以在錄音室里也常常聽(tīng)到制作人說(shuō)心情故事，把歌手弄的傷心欲絕，唱起悲傷的歌就特別感人，或是說(shuō)笑話，搞的像是來(lái)錄音室郊游一樣，唱起輕快的歌，也就特別有味道真的是連哄帶騙的，為的就是錄下*的音樂(lè)。
和聲（CHORUS）
在配唱完后需要請(qǐng)專人編寫合聲譜，在由歌曲的性質(zhì)來(lái)決定男聲女聲的人數(shù)來(lái)搭合聲。一般搭合聲的時(shí)候注意的是合聲的表情應(yīng)該貼著主旋律，比如像轉(zhuǎn)音的地方應(yīng)一致，尾音長(zhǎng)度要一致，拍子更是要對(duì)齊，當(dāng)然，各聲部間的平衡（BALANCE）,比例要對(duì)。在錄音室常見(jiàn)的編制是三人唱不同的聲部，然后交換聲部在搭一次，聽(tīng)起來(lái)就得到六個(gè)人合唱的效果（或由二人唱，搭三次，亦可得六人之效果）。
混音（mix）
將多軌的音樂(lè)處理成二軌立體音（STEREO）輸出的過(guò)程稱之為混音。
混音可以說(shuō)是制作過(guò)程中*一個(gè)完搞程序。也是決定音樂(lè)呈現(xiàn)風(fēng)格的程序，其中包括調(diào)整BALANCE, 即每項(xiàng)樂(lè)器之間的音量大小比例使音樂(lè)和諧度更好，亦可讓音樂(lè)表現(xiàn)之樂(lè)器被突顯；PANPOT(相位)，即沒(méi)項(xiàng)樂(lè)器之間的左右位置使聽(tīng)覺(jué)上能感受到樂(lè)手演奏的位置；EQ(EQUALIER),即高頻，中頻，低頻各頻率音量之增減，可以修掉過(guò)于尖銳或濁糊的頻率；效果器（EFFECT）,即是針對(duì)不同樂(lè)器，加不同效果而模擬出不同的空間感及回音效果。電腦更可記錄每一軌道音量被改變的過(guò)程，也就是說(shuō)混音師可疑在為每項(xiàng)樂(lè)器做表情，例如可以幫主唱把某幾個(gè)念的不是很清楚的字，推大聲一點(diǎn)或清楚一些，或是某些該減弱的尾音慢慢地拉小，諸如此類的修飾。在混音完成后輸出兩軌到DAT（或兩軌盤帶）作為將來(lái)生產(chǎn)CD或卡帶的母帶（MASTER）。
