配音既含蓄又有感染力，分析人物的語言，不僅要表達(dá)對(duì)話表面的意義，還要表達(dá)人物的深層意義。今天小編主要給大家分享影視配音后期方法，希望對(duì)你們有幫助! ?

1. 語言狀態(tài) ?

與舞臺(tái)主持的要求相反，后期配音必須輕松自然。不要求音色和音節(jié)的延伸，不刻意追求單調(diào)響亮的甜美，任何夸張和人為的都會(huì)被扭曲，聲音的狀態(tài)應(yīng)該符合自然的生活狀態(tài)。 ?

2. 聲音控制 ?

松馳自然的語言不應(yīng)失控，松馳自然的語言不應(yīng)混淆在四聲之中，松馳自然的語言不應(yīng)混淆在詞語之中。它還應(yīng)強(qiáng)調(diào)語言的比例感，并注意語言的規(guī)范，有時(shí)甚至比生活中收斂得更多。 ?

3. 材料制備 ?

理解原創(chuàng)電影的歷史背景,掌握原創(chuàng)電影的意識(shí)形態(tài)的內(nèi)容,理解原創(chuàng)電影的風(fēng)格和流派,分析原創(chuàng)電影的語言特性,找出故事發(fā)展的背景,理解劇中人物的感受,找出人物的氣質(zhì)和音色,并知道人物的角色。 ?

4. 麥克風(fēng)的位置 ?

配音的人要學(xué)會(huì)控制麥克風(fēng),距離遠(yuǎn)會(huì)造成聲音空洞,距離近會(huì)導(dǎo)致聲音分裂,如果大叫應(yīng)該遠(yuǎn)離麥克風(fēng),若竊竊私語就調(diào)近距離，平時(shí)以一尺為*間距，特效效果需要使用特殊的處理。 ?

5. 心理調(diào)整 ?

在理解原片的過程中，我們應(yīng)該不斷地貼近電影中的人物。我們應(yīng)該從人物的行為模仿開始，然后跟蹤人物的思想和行為。從外到內(nèi)，從內(nèi)到外，把握行為邏輯和語言特征。 ?

6. 空間意識(shí) ?

我說的空間意識(shí)，是指雖然你站在演播室里，但你說話的時(shí)候，就好像你在原始角色的空間里。如果我們?cè)谂湟魰r(shí)缺乏這種空間意識(shí)，我們也就缺乏了內(nèi)在的視覺。 ?

即使一個(gè)詞不差，它也不是一個(gè)完美的表達(dá)。空間意識(shí)也可以擴(kuò)展到另一個(gè)含義:配音演員同在話筒前，下句接上句的時(shí)候互相關(guān)照，語氣語調(diào)應(yīng)搭上茬口，不要顯得過于愣了,也不能因?yàn)橐粋€(gè)人的聲音太突出,破壞整體效果。 ?

7. 內(nèi)外靜電 ?

對(duì)話錄音棚需要絕對(duì)的安靜，要求演員做到內(nèi)外靜態(tài)，動(dòng)態(tài)的線條既身臨其境，又要保證強(qiáng)弱遠(yuǎn)近的穩(wěn)定。 ?

8. 挖掘潛力 ?

配音既含蓄又有感染力，要分析人物的語言，不僅要表達(dá)對(duì)話表面的意義，還要表達(dá)人物的深層意義。每句話都應(yīng)該以怎樣、為什么或其他方式來讀。 ?

配音切忌直截了當(dāng)，切忌千篇一律，切忌隨意停頓，切忌口音、洋腔洋調(diào)。任何事情都應(yīng)該基于對(duì)文字和語言特征的分析。 ?

9. 口形吻合 ?

在看原片過程中，先是采取跟讀的方式，找準(zhǔn)了停頓位置做氣口，只要啟口和收口一致，中間可以聲明顛倒或改變,在實(shí)踐的過程中可以關(guān)掉參考聲改為無聲對(duì)口型。 ?

也可以在文字的位置找到近景,甚至觀察人物的行動(dòng)和一個(gè)眼神、一個(gè)嘴鼻抽動(dòng)都可以用于參考。對(duì)口型的技巧可以概括為:找齊口、劃語節(jié)，找畫面、記景別、動(dòng)作表情憑感覺。 ?

10. 情緒一致 ?

為了等待演員、布景、服裝、道具的出現(xiàn)，在影視拍攝舞臺(tái)上往往有幕后先拍，前面鏡頭后拍的“跳拍”現(xiàn)象。配音時(shí)出現(xiàn)“跳記錄”。這就要求主要演員與前后連戲的演員注意情緒連貫的問題。 ?

理解角色內(nèi)心生活的連續(xù)性。緊緊跟隨人物的情感線，使語氣和聲音的變化與故事的發(fā)展保持一致，沒有脫節(jié)，情感是連續(xù)的，沒有跳躍。 ?