*動畫片的發(fā)展經(jīng)歷了6個時期。
大鬧天宮
1922～1945年是萌芽和探索時期。1918年《從墨水瓶里跳出來》等美國動畫片陸續(xù)在上海登陸，使處于半殖民地半封建社會的*人對神奇的動畫片著迷。抱著創(chuàng)造*人自己的動畫片的信念，以萬籟鳴、萬古蟾、萬超塵為代表的*代*動畫人應運而生，成為*動畫片的開山祖。經(jīng)過他們艱苦的探索與研制，1922年攝制了*部廣告動畫片《舒振東華文打字機》。之后，1924年*影片公司攝制了動畫片《狗請客》、上海煙草公司攝制了動畫片《過年》。這兩部影片是*最早的動畫片。但它們都沒有產(chǎn)生影響，產(chǎn)生影響的是萬氏兄弟于1926年繪制的《大鬧畫室》。1935年，萬氏兄弟推出了*部有聲動畫片《駱駝獻舞》，1941年又推出*部長動畫片《鐵扇公主》。
1946-1956年是*動畫片的穩(wěn)定發(fā)展時期。在毛澤東的領導下，1949年10月1日*人民共和國誕生。之前，由*共產(chǎn)黨領導的東北電影制片廠生產(chǎn)力木偶片《皇帝夢》（1947）、動畫片《甕中捉鱉》（1948），為建國后的生產(chǎn)奠定了基礎。1950至1956年這一時期，*動畫片的創(chuàng)作和生產(chǎn)呈現(xiàn)以下特點：在題材上，用童話的故事服務于少年兒童，拍攝了《小貓釣魚》（1952）等；風格上，踏上民族化的道路，制作了木偶片《神筆》（1955）、動畫片《驕傲的將軍》（1956）；技術上，由黑白片向彩色片轉化，攝制了*部彩色木偶片《小小英雄》（1953）、*部彩色傳統(tǒng)動畫片《烏鴉為什么是黑的》（1955）。
螳螂捕蟬
1957-1965年是*動畫片*個繁榮時期。1957年，上海美術電影制片廠建立，使*有了*家獨立攝制美術片的專業(yè)廠。在毛澤東關于“百花齊放，百家爭鳴”的文藝方針指引下，藝術家的積極性得到充分調(diào)動，使*動畫片生產(chǎn)進入繁榮昌盛的發(fā)展時期。產(chǎn)量上升，在藝術上和技術質(zhì)量上都達到了空前的平，不少影片在國際電影節(jié)獲獎，形成了被世界公認的*動畫學派。這一時期，生產(chǎn)出享譽世界的經(jīng)典大片《大鬧天宮》(上下集，1961、1964)。新片種不斷問世：1958年，*部*風格的剪紙片《豬八戒吃西瓜》試制成功；1960年，創(chuàng)作出*部折紙片《聰明的鴨子》；1961年，*部水墨動畫片《小蝌蚪找媽媽》誕生，為世界動畫影壇增添了最能代表華夏風范的新片種；1963年，又拍出水墨動畫片《牧笛》，用水墨表現(xiàn)人物、家畜和山水，擴大了水墨動畫片的表現(xiàn)領域。此外，題材多樣化，也是這一時期動畫片生產(chǎn)的一大特點。
1966～1976年，是文化大革命時期。1967年、1969年和1970、1971年這4年時間*的動畫片生產(chǎn)廠家都“停產(chǎn)鬧革命”。1972年，上海美術電影制片廠率先恢復生產(chǎn)，到1976年文化大革命結束為止，共攝制動畫片17部。這一時期的動畫片，如《小號手》(1973)、《小八路》(1973)、《東海小哨兵》(1973)等，都以描寫建國前的革命戰(zhàn)爭，描寫社會主義社會的階級斗爭、路線斗爭和思想斗爭，歌頌工農(nóng)兵為內(nèi)容。在表現(xiàn)手法上，遵循寫實主義。1976年攝制的水墨剪紙片《長在屋里的竹筍》，將*的水墨畫與民間剪紙巧妙結合，為世界動畫片的百花園地又增添了一棵新苗。 1976～1989年是*動畫片第二個繁榮時期。
小蝌蚪找媽媽
從1978年底開始，*進入改革開放年代。這一時期，是20世紀*動畫片最繁榮的年代。這10年間，涌現(xiàn)出多家新的動畫片生產(chǎn)*，改變了上海美術電影制片廠一枝獨秀的局面；*共生產(chǎn)電影動畫片219部，產(chǎn)生了批代表*動畫片*水平的優(yōu)秀影片，如 《哪吒鬧海》 (1979)、 《天書奇譚》 (1983)、《鹿鈴》(1982)、《山水情》 ( 1988)，以及《狐貍打獵人》(1978)、 《我的朋友小海豚》(1980)、《雪孩子》 (1980)、《猴子撈月》(1981)、《南郭先生》(1981)、《鷸蚌相爭》(1983)、<蝴蝶泉》(1983)、《火童》(1984)、《金猴降妖》(1984—1985)、《草人》(1985)、 《夾子救鹿》 (1985)、 《女媧補天》 (1985)、《魚盤》(1988)、《不射之射》 (1988)等；首次生產(chǎn)電視動畫片；首次生產(chǎn)動畫系列片，也產(chǎn)生了一批深受廣大群眾喜愛 的優(yōu)秀的作品，如《葫蘆兄弟》(1987)、《邋遢大王歷險記》 (1987)、 《黑貓警長》 (1984～1987)、《阿凡提的故事》(1981～ 1988)等；題材更為廣闊，出現(xiàn)多部內(nèi)容深刻、諷喻尖銳、針砭時弊的藝術動畫片，如《三個和尚》(1980)、《超級肥皂》《新裝的門鈴》(1986)、《牛冤》(1989)等，對糾正“動畫片即兒童片”的偏見，擴大動畫片的受眾群體，具有重要意義；同時，*動畫片的社會影響和國際聲譽也大幅度躍升，贏得了廣泛的贊譽。1990～2002年是*動畫業(yè)陸續(xù)擴大規(guī)模的時期。20世紀90年代的*動畫片開始走上有別于傳統(tǒng)的道路。與國外動畫
天書奇譚
片生產(chǎn)廠家的經(jīng)驗交流，數(shù)字生產(chǎn)手段的大量介入，各種體制的制作單位的多元發(fā)展，一專多能動畫人才的不斷成長，等等，這些都使*動畫片的生產(chǎn)在數(shù)量和質(zhì)量上出現(xiàn)了飛躍。尤其是從1995年起，*電影放映公司對動畫片不再實行統(tǒng)購統(tǒng)銷的計劃經(jīng)濟政策，將動畫業(yè)推向市場，改變了動畫片生產(chǎn)狀態(tài)和經(jīng)營方式，逐步確立了社會效益和經(jīng)濟效益雙贏的觀念。90年代國產(chǎn)動畫片的一大特點是大型動畫連續(xù)片系列片盛行。*從影院動畫藝術短片唱主角，轉入電視動畫片大型化、連續(xù)化、系列化的國際潮流。在制作方面，國內(nèi)電腦動畫技術實力也明顯增強，電腦繪制背景技術已較為普及。三維和二維電腦動畫發(fā)展迅猛，形成了從策劃、創(chuàng)作、傳播到系列產(chǎn)品開發(fā)的“大動畫體系”新概念，從而推動了動畫業(yè)的騰飛。
20世紀90年代成為*動畫片生產(chǎn)的轉折時期。這一時期生產(chǎn)的優(yōu)秀動畫長片有：《寶蓮燈》 (1999)、 《熊貓小貝》(1999)、《馬可波羅回香都》(2000)；優(yōu)秀動畫短片有： 《鹿與?！?nbsp; (1990)、 《雁陣》 (1991)、 《醫(yī)生與皇帝》 (1991)、《抬驢》 (1991)、《眉間尺》 (1991)、《十二只蚊子和五個人》 (1992)、《麻雀選大王》(1992)、《鹿女》(1993)、《音樂船》(2000)等；優(yōu)秀系列動畫片有：《大盜賊》 (1990)、 《舒克和貝塔》 (1989～1992)、《葫蘆小金剛》(1993)、《藍皮鼠與大臉貓》(1993～1994)、《哭鼻子大王》(1994)、 《大頭兒子和小頭爸爸》(1995)、 《自古英雄出少年》 (1995—1996)、《l的旅程》(1997)、《傻鴨子歐巴兒》 (1997)、 《學問貓教漢字》(1998)、《海爾兄弟》(1998)、《怎么來的》(1998)、《西游記》(1999)、《霹靂貝貝》(1999)、《的篤小和尚》(1999)、《*傳統(tǒng)美德故事》(2000)等。
山 水 情
進入2l世紀，*的動畫公司、生產(chǎn)企業(yè)和動畫片產(chǎn)量持續(xù)增長。至2002年*動畫制作公司(包括相關企業(yè))已有120多家，比上世紀80年代末的20多家，增加了5倍。2001年*共生產(chǎn)動畫短片7部，系列動畫片42部，總產(chǎn)量約18000分鐘，比2000年增長5000分鐘；2002年共生產(chǎn)53部動畫系列片及短片，總產(chǎn)量共約17300分鐘，接近2001年的水平。多年被忽視的藝術性動畫電影短片，2001—2002年有一批作品問世。如： 《回想》《誰的丈夫離得最遠》《誠信漂流記》《大夢敦煌》《黑貓》《射線》《塘》等。電腦動畫和網(wǎng)絡媒體動畫飛速發(fā)展。電視系列片《藍貓?zhí)詺?000問》全部通過電腦完成制作，2001年推出的《小虎斑斑》是*部全三維制作的動畫片。各種動漫網(wǎng)站十分活躍，尤其Flash動畫，已在青年學生和動畫愛好者中流行開來。動漫創(chuàng)作和展播活動十分踴躍。動畫教育發(fā)展迅猛，到2002年底，開辦動畫專業(yè)的高等院校已超過70所，在校學生共約5000余人。動畫理論研究方興未艾，文章著作層見疊出。這一時期，動畫片生產(chǎn)仍以系列片為大宗。主要有：《小虎還鄉(xiāng)》《可可、可心一家人》《千千問》《我們的家園》《西西瓜瓜歷險記》《白鴿島》《小將狄青》《我為歌狂》《城市野戰(zhàn)排》《*上下五千年》，等等。
據(jù)統(tǒng)計，從1922年萬氏兄弟生產(chǎn)*部廣告動畫片起，至2002年，*共生產(chǎn)動畫片1168部。
選美記
*的動畫大師和有成就的動畫家主要有：萬籟鳴，主要作品：《鐵扇公主》(1940，合作)、《大鬧天宮》 (1961—1964。合作)；萬古蟾，主要作品：《鐵扇公主》(合作)、《豬八戒吃西瓜》(1958)、《漁童》(1959)、《人參娃娃》(1961)、《金色的海螺》(1963，合作)；萬超塵，主要作品： 《鐵扇公主》(合作)、《機智的山羊》(1956)；特偉，主要作品：《驕傲的將軍》 (1956，合作)、 《小蝌蚪找媽媽》(1960，藝術指導)、《牧笛》(1963，合作)、《金色的大雁》(1976，合作)、《金猴降妖》 (1984，合作)、 《山水情》 (1988，合作)；阿達，主要作品： <哪吒鬧?！?nbsp; (1979，合作)、 《三個和尚》 (1980)、《蝴蝶泉》(1983，合作)、《三十六個字》 (1984)、 《三毛流浪記》 (1984，合作)、《超級肥皂》(1986)、 《新裝的門鈴》(1986，合作)；唐澄，主要作品： 《小蝌蚪找媽媽》(1960，合作)、 《大鬧天官》 (1961，合作)、《草原英雄小姐妹》(1965，合作)、《鹿鈴》(1982，合作)；錢家駿，主要作品： 《烏鴉為什么是黑的》 (1955，合作)、 《一幅僮錦》 (1959)、 《牧笛》 (1963，合作) (1963)、 《九色鹿》 (1981，合作)；靳 夕，主要作品：《小小英雄》(1953)、《小 梅的夢》(1954)、《孔雀公主》(1963)、 《畫像》(1965)、《西岳奇童》(1984，合作)、《神筆》(1955)等；王樹忱，主要作品： 《過猴山》 (1958)、 《哪吒鬧?！?1979，合作)、《天書奇譚》(1983，合作)、 《選美記》 (1988)、 《獨木橋》(1989)；錢運達，主要作品：《絲腰帶》(1962)、《紅軍橋》(1964)、《張飛審瓜》 (1980)、 《天書奇譚》 (1983，合作)、《女媧補天》(1985)、《邋遢大王奇遇記》(1986～1987，合作)；虞哲光，主要作品： 《嶗山道士》(1981)、《聰明的鴨子》(1960)、《湖上歌舞》(1964)、《三只狼》(1980)、《小鴨呷呷》(1980)；尤磊，主要作品：《半夜雞叫》(1964)、《小八路》(1972)、《大櫓的故事》(1975)、《愚人買鞋》(1978)、《喵嗚是誰叫的?》(1979)、《蛐蛐》(1981)、《老豬選貓》(1983，合作)；詹同，主要作品：《真假李逵》(1981)、《假如我是武松》(1982)、《擒魔傳》 (1987)、 《八仙與跳蚤》(1988)、《一半兒》(1990，合作)；胡進慶，主要作品： 《長在屋里的竹筍》(1976，合作)、《丁丁戰(zhàn)猴王》(1980)、《淘氣的金絲猴》(1982)、《鷸蚌相爭》(1983)、《草人》(1985)、《葫蘆兄弟》(1986～1987，合作)、 《葫蘆小金剛》 (1989—1990，合作)、《螳螂捕蟬》(1988)、《強者上鉤》(1988)；何玉門，主要作品：《善良的夏吾冬》 (1981)、 《長大尾巴的兔子》(1987)、《木頭姑娘》(1958)、《小鯉魚跳龍門》(1958)、《小溪流》(1962年)、《渡口》(1975)、《好貓咪咪》(1979)、《狐貍列那》(1989)；張松林，主要作品：《蜜蜂與蚯蚓》 (1959)、 《小燕子>(1960)、《誰的本領大》(1961)、《沒頭腦和不高興》(1962)；林文肖，主要作品：《雪孩子》(1980)、《摔香爐》(1981)、《金猴降妖》(1985，合作)、《夾子救鹿>(1985，合作)、 《不怕冷的大衣>(1987)、《舒克和貝塔》(1990，合作)；戴鐵郎，主要作品：《母雞搬家》(1979)、《我的朋友小海豚》(1980)、《小紅臉和小藍臉》(1982)、《黑貓警長》(1984—1987，合作)、《森林小鳥和我》(1990)；周克勤(1942．3．28～)，主要作品：《猴子撈月》(1981)、《小熊貓學木匠》(1982)、《長了腿的芒果》 (1983)、 《水鹿》(1985)、《葫蘆兄弟》(1986—1987，合作)；嚴定憲(1936．9．12～)，主要作品：《我們愛農(nóng)村》 (1965)、 《放學以后》(1972)、《試航》(1976)、《兩只小孔雀》 (1978)、 《哪吒鬧海》 (1979，合作)、《人參果》(1981)、《金猴降妖》(1985，合作)、《舒克和貝塔》 (1989～1990，合作)；閻善春，主要作品： 《老狼請客》(1980)、《網(wǎng)》(1985)、《邋遢大王奇遇記》 (1987，合作)、 《山水情》(1988，合作)；胡雄華，主要作品：《蘿卜回來了》 (1959)、 《等明天》 (1962)、《差不多》 (1964)、 《東海小哨兵》(1973)、《狐貍打獵人》(1978)、《咕咚來了》 (1981，合作)、 《狐貍送葡萄》(1982)；常光希，主要作品：《蝴蝶泉》(1983，合作)、《夾子救鹿》(1985，合作)、《奇異的蒙古馬》(1989～1990)；馬克宣，主要作品：《大掃除》(1986)、《新裝的門鈴》<1987，合作》、《超級肥皂》(1987，合作)、 《山水情》 (1988，合作)、《十二只蚊子和五個人》(1992)；方潤南，主要作品：《愚人買鞋》(1979)、《大盜賊》(1990)、《瓷娃娃》(1982)、《魚盤》(1988)；王柏榮，主要作品：《抬驢》(1982)、《老鼠嫁女》(1983)、《火童》(1984)；曲建芳，主要作品： 《阿凡提的故事》 (1981～1988)；鐘泉，主要作品《牛冤》(1989)、《雁陣》(1991)。
目前，*動畫片的主要生產(chǎn)*有：上每美術電影制片廠、中央電視臺青少年節(jié)目中心動畫片部、北京科學教育電影制片廠、北京電視臺青少年中心的動畫片部，等等。
在世界動畫舞臺上，*動畫學派以獨特的風姿，引起廣泛的關注和贊譽。強調(diào)思想性，重視以健康的內(nèi)容引導觀眾，是*動畫片突出的優(yōu)良傳統(tǒng)。*動畫片是一片凈土這里沒有血腥，更沒有色情。這是任何一個資本主義*動畫片做不到的。而堅持民族繪畫傳統(tǒng)，則是*動畫片顯著的藝術特點。*有著悠久歷史的繪畫、雕塑、建筑、服飾，乃至戲曲、民樂、剪紙、皮影、年畫等民族民間藝術，都為各種類型的動畫片，提供了取之不盡的借鑒材料。例如， 《鹿鈴》《山水情》等水墨動畫片，脫胎于*畫中的寫意花鳥和寫意山水；《大鬧天宮》《哪吒鬧?！贰短鞎孀T》等傳統(tǒng)動畫片，借鑒的是*古代寺觀壁畫；《漁童》《金色的海螺》《牛冤》等剪紙片，吸取的是*皮影和民間剪紙的外觀形式，《南郭先生》《火童》融合了漢代畫像石和畫像磚的剛健風格； 《三個和尚》中，人物的舉手投足，清新的背景音樂設計，均采用*戲曲，《驕傲的將軍》《醫(yī)生與皇帝》，將京劇臉譜賦予角色；*動畫片中描寫的神仙、鬼怪、法術也完全本土化，像峨冠博帶、行走駕云的太白金星，時而鉆出地面、愛管閑事、矮得像地缸似的土地爺，穿著紅兜肚、腳蹬風火輪、可以變成三頭六臂的白胖童子哪吒，手持如意金箍棒、一個斤斗十萬八千里的孫悟空，能辨別忠奸、善惡的獬豸、諦聽，還有順風耳、千里眼、人參娃娃……這些植根于*神話、童話、民間傳說和文學作品的動畫形象，全然土生土長，別無依傍，與古希臘、古羅馬以及歐美等國的神祗、魔鬼、魔法、巫術迥然不同；即使繪寫現(xiàn)代生活的動畫片，從服飾習俗、環(huán)境描繪到人物面貌、性格特征，也都純?nèi)皇且慌?氣概。正是對優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的借鑒和對本土現(xiàn)實生活的提純，使*的動畫片呈現(xiàn)地道的*風貌。此外，形式不拘一格，也是*動畫片的特點。五千年悠久文明史形成的豐厚的文化底蘊，造就了不同風格的*動畫家，帶來了*動畫片百花齊放的格局。即便同是水墨動畫片， 《小蝌蚪找媽媽》用的是齊白石的畫意， 《牧笛》取的是李可染的筆法，而《雁陣》掇的是賈又福的墨趣。捃摭各殊，造境相異。這使*動畫片在形式上，無仿無循，千姿百態(tài)，從而得以獨樹于世界動畫之林。
大鬧天宮
1922～1945年是萌芽和探索時期。1918年《從墨水瓶里跳出來》等美國動畫片陸續(xù)在上海登陸，使處于半殖民地半封建社會的*人對神奇的動畫片著迷。抱著創(chuàng)造*人自己的動畫片的信念，以萬籟鳴、萬古蟾、萬超塵為代表的*代*動畫人應運而生，成為*動畫片的開山祖。經(jīng)過他們艱苦的探索與研制，1922年攝制了*部廣告動畫片《舒振東華文打字機》。之后，1924年*影片公司攝制了動畫片《狗請客》、上海煙草公司攝制了動畫片《過年》。這兩部影片是*最早的動畫片。但它們都沒有產(chǎn)生影響，產(chǎn)生影響的是萬氏兄弟于1926年繪制的《大鬧畫室》。1935年，萬氏兄弟推出了*部有聲動畫片《駱駝獻舞》，1941年又推出*部長動畫片《鐵扇公主》。
1946-1956年是*動畫片的穩(wěn)定發(fā)展時期。在毛澤東的領導下，1949年10月1日*人民共和國誕生。之前，由*共產(chǎn)黨領導的東北電影制片廠生產(chǎn)力木偶片《皇帝夢》（1947）、動畫片《甕中捉鱉》（1948），為建國后的生產(chǎn)奠定了基礎。1950至1956年這一時期，*動畫片的創(chuàng)作和生產(chǎn)呈現(xiàn)以下特點：在題材上，用童話的故事服務于少年兒童，拍攝了《小貓釣魚》（1952）等；風格上，踏上民族化的道路，制作了木偶片《神筆》（1955）、動畫片《驕傲的將軍》（1956）；技術上，由黑白片向彩色片轉化，攝制了*部彩色木偶片《小小英雄》（1953）、*部彩色傳統(tǒng)動畫片《烏鴉為什么是黑的》（1955）。
螳螂捕蟬
1957-1965年是*動畫片*個繁榮時期。1957年，上海美術電影制片廠建立，使*有了*家獨立攝制美術片的專業(yè)廠。在毛澤東關于“百花齊放，百家爭鳴”的文藝方針指引下，藝術家的積極性得到充分調(diào)動，使*動畫片生產(chǎn)進入繁榮昌盛的發(fā)展時期。產(chǎn)量上升，在藝術上和技術質(zhì)量上都達到了空前的平，不少影片在國際電影節(jié)獲獎，形成了被世界公認的*動畫學派。這一時期，生產(chǎn)出享譽世界的經(jīng)典大片《大鬧天宮》(上下集，1961、1964)。新片種不斷問世：1958年，*部*風格的剪紙片《豬八戒吃西瓜》試制成功；1960年，創(chuàng)作出*部折紙片《聰明的鴨子》；1961年，*部水墨動畫片《小蝌蚪找媽媽》誕生，為世界動畫影壇增添了最能代表華夏風范的新片種；1963年，又拍出水墨動畫片《牧笛》，用水墨表現(xiàn)人物、家畜和山水，擴大了水墨動畫片的表現(xiàn)領域。此外，題材多樣化，也是這一時期動畫片生產(chǎn)的一大特點。
1966～1976年，是文化大革命時期。1967年、1969年和1970、1971年這4年時間*的動畫片生產(chǎn)廠家都“停產(chǎn)鬧革命”。1972年，上海美術電影制片廠率先恢復生產(chǎn)，到1976年文化大革命結束為止，共攝制動畫片17部。這一時期的動畫片，如《小號手》(1973)、《小八路》(1973)、《東海小哨兵》(1973)等，都以描寫建國前的革命戰(zhàn)爭，描寫社會主義社會的階級斗爭、路線斗爭和思想斗爭，歌頌工農(nóng)兵為內(nèi)容。在表現(xiàn)手法上，遵循寫實主義。1976年攝制的水墨剪紙片《長在屋里的竹筍》，將*的水墨畫與民間剪紙巧妙結合，為世界動畫片的百花園地又增添了一棵新苗。 1976～1989年是*動畫片第二個繁榮時期。
小蝌蚪找媽媽
從1978年底開始，*進入改革開放年代。這一時期，是20世紀*動畫片最繁榮的年代。這10年間，涌現(xiàn)出多家新的動畫片生產(chǎn)*，改變了上海美術電影制片廠一枝獨秀的局面；*共生產(chǎn)電影動畫片219部，產(chǎn)生了批代表*動畫片*水平的優(yōu)秀影片，如 《哪吒鬧海》 (1979)、 《天書奇譚》 (1983)、《鹿鈴》(1982)、《山水情》 ( 1988)，以及《狐貍打獵人》(1978)、 《我的朋友小海豚》(1980)、《雪孩子》 (1980)、《猴子撈月》(1981)、《南郭先生》(1981)、《鷸蚌相爭》(1983)、<蝴蝶泉》(1983)、《火童》(1984)、《金猴降妖》(1984—1985)、《草人》(1985)、 《夾子救鹿》 (1985)、 《女媧補天》 (1985)、《魚盤》(1988)、《不射之射》 (1988)等；首次生產(chǎn)電視動畫片；首次生產(chǎn)動畫系列片，也產(chǎn)生了一批深受廣大群眾喜愛 的優(yōu)秀的作品，如《葫蘆兄弟》(1987)、《邋遢大王歷險記》 (1987)、 《黑貓警長》 (1984～1987)、《阿凡提的故事》(1981～ 1988)等；題材更為廣闊，出現(xiàn)多部內(nèi)容深刻、諷喻尖銳、針砭時弊的藝術動畫片，如《三個和尚》(1980)、《超級肥皂》《新裝的門鈴》(1986)、《牛冤》(1989)等，對糾正“動畫片即兒童片”的偏見，擴大動畫片的受眾群體，具有重要意義；同時，*動畫片的社會影響和國際聲譽也大幅度躍升，贏得了廣泛的贊譽。1990～2002年是*動畫業(yè)陸續(xù)擴大規(guī)模的時期。20世紀90年代的*動畫片開始走上有別于傳統(tǒng)的道路。與國外動畫
天書奇譚
片生產(chǎn)廠家的經(jīng)驗交流，數(shù)字生產(chǎn)手段的大量介入，各種體制的制作單位的多元發(fā)展，一專多能動畫人才的不斷成長，等等，這些都使*動畫片的生產(chǎn)在數(shù)量和質(zhì)量上出現(xiàn)了飛躍。尤其是從1995年起，*電影放映公司對動畫片不再實行統(tǒng)購統(tǒng)銷的計劃經(jīng)濟政策，將動畫業(yè)推向市場，改變了動畫片生產(chǎn)狀態(tài)和經(jīng)營方式，逐步確立了社會效益和經(jīng)濟效益雙贏的觀念。90年代國產(chǎn)動畫片的一大特點是大型動畫連續(xù)片系列片盛行。*從影院動畫藝術短片唱主角，轉入電視動畫片大型化、連續(xù)化、系列化的國際潮流。在制作方面，國內(nèi)電腦動畫技術實力也明顯增強，電腦繪制背景技術已較為普及。三維和二維電腦動畫發(fā)展迅猛，形成了從策劃、創(chuàng)作、傳播到系列產(chǎn)品開發(fā)的“大動畫體系”新概念，從而推動了動畫業(yè)的騰飛。
20世紀90年代成為*動畫片生產(chǎn)的轉折時期。這一時期生產(chǎn)的優(yōu)秀動畫長片有：《寶蓮燈》 (1999)、 《熊貓小貝》(1999)、《馬可波羅回香都》(2000)；優(yōu)秀動畫短片有： 《鹿與?！?nbsp; (1990)、 《雁陣》 (1991)、 《醫(yī)生與皇帝》 (1991)、《抬驢》 (1991)、《眉間尺》 (1991)、《十二只蚊子和五個人》 (1992)、《麻雀選大王》(1992)、《鹿女》(1993)、《音樂船》(2000)等；優(yōu)秀系列動畫片有：《大盜賊》 (1990)、 《舒克和貝塔》 (1989～1992)、《葫蘆小金剛》(1993)、《藍皮鼠與大臉貓》(1993～1994)、《哭鼻子大王》(1994)、 《大頭兒子和小頭爸爸》(1995)、 《自古英雄出少年》 (1995—1996)、《l的旅程》(1997)、《傻鴨子歐巴兒》 (1997)、 《學問貓教漢字》(1998)、《海爾兄弟》(1998)、《怎么來的》(1998)、《西游記》(1999)、《霹靂貝貝》(1999)、《的篤小和尚》(1999)、《*傳統(tǒng)美德故事》(2000)等。
山 水 情
進入2l世紀，*的動畫公司、生產(chǎn)企業(yè)和動畫片產(chǎn)量持續(xù)增長。至2002年*動畫制作公司(包括相關企業(yè))已有120多家，比上世紀80年代末的20多家，增加了5倍。2001年*共生產(chǎn)動畫短片7部，系列動畫片42部，總產(chǎn)量約18000分鐘，比2000年增長5000分鐘；2002年共生產(chǎn)53部動畫系列片及短片，總產(chǎn)量共約17300分鐘，接近2001年的水平。多年被忽視的藝術性動畫電影短片，2001—2002年有一批作品問世。如： 《回想》《誰的丈夫離得最遠》《誠信漂流記》《大夢敦煌》《黑貓》《射線》《塘》等。電腦動畫和網(wǎng)絡媒體動畫飛速發(fā)展。電視系列片《藍貓?zhí)詺?000問》全部通過電腦完成制作，2001年推出的《小虎斑斑》是*部全三維制作的動畫片。各種動漫網(wǎng)站十分活躍，尤其Flash動畫，已在青年學生和動畫愛好者中流行開來。動漫創(chuàng)作和展播活動十分踴躍。動畫教育發(fā)展迅猛，到2002年底，開辦動畫專業(yè)的高等院校已超過70所，在校學生共約5000余人。動畫理論研究方興未艾，文章著作層見疊出。這一時期，動畫片生產(chǎn)仍以系列片為大宗。主要有：《小虎還鄉(xiāng)》《可可、可心一家人》《千千問》《我們的家園》《西西瓜瓜歷險記》《白鴿島》《小將狄青》《我為歌狂》《城市野戰(zhàn)排》《*上下五千年》，等等。
據(jù)統(tǒng)計，從1922年萬氏兄弟生產(chǎn)*部廣告動畫片起，至2002年，*共生產(chǎn)動畫片1168部。
選美記
*的動畫大師和有成就的動畫家主要有：萬籟鳴，主要作品：《鐵扇公主》(1940，合作)、《大鬧天宮》 (1961—1964。合作)；萬古蟾，主要作品：《鐵扇公主》(合作)、《豬八戒吃西瓜》(1958)、《漁童》(1959)、《人參娃娃》(1961)、《金色的海螺》(1963，合作)；萬超塵，主要作品： 《鐵扇公主》(合作)、《機智的山羊》(1956)；特偉，主要作品：《驕傲的將軍》 (1956，合作)、 《小蝌蚪找媽媽》(1960，藝術指導)、《牧笛》(1963，合作)、《金色的大雁》(1976，合作)、《金猴降妖》 (1984，合作)、 《山水情》 (1988，合作)；阿達，主要作品： <哪吒鬧?！?nbsp; (1979，合作)、 《三個和尚》 (1980)、《蝴蝶泉》(1983，合作)、《三十六個字》 (1984)、 《三毛流浪記》 (1984，合作)、《超級肥皂》(1986)、 《新裝的門鈴》(1986，合作)；唐澄，主要作品： 《小蝌蚪找媽媽》(1960，合作)、 《大鬧天官》 (1961，合作)、《草原英雄小姐妹》(1965，合作)、《鹿鈴》(1982，合作)；錢家駿，主要作品： 《烏鴉為什么是黑的》 (1955，合作)、 《一幅僮錦》 (1959)、 《牧笛》 (1963，合作) (1963)、 《九色鹿》 (1981，合作)；靳 夕，主要作品：《小小英雄》(1953)、《小 梅的夢》(1954)、《孔雀公主》(1963)、 《畫像》(1965)、《西岳奇童》(1984，合作)、《神筆》(1955)等；王樹忱，主要作品： 《過猴山》 (1958)、 《哪吒鬧?！?1979，合作)、《天書奇譚》(1983，合作)、 《選美記》 (1988)、 《獨木橋》(1989)；錢運達，主要作品：《絲腰帶》(1962)、《紅軍橋》(1964)、《張飛審瓜》 (1980)、 《天書奇譚》 (1983，合作)、《女媧補天》(1985)、《邋遢大王奇遇記》(1986～1987，合作)；虞哲光，主要作品： 《嶗山道士》(1981)、《聰明的鴨子》(1960)、《湖上歌舞》(1964)、《三只狼》(1980)、《小鴨呷呷》(1980)；尤磊，主要作品：《半夜雞叫》(1964)、《小八路》(1972)、《大櫓的故事》(1975)、《愚人買鞋》(1978)、《喵嗚是誰叫的?》(1979)、《蛐蛐》(1981)、《老豬選貓》(1983，合作)；詹同，主要作品：《真假李逵》(1981)、《假如我是武松》(1982)、《擒魔傳》 (1987)、 《八仙與跳蚤》(1988)、《一半兒》(1990，合作)；胡進慶，主要作品： 《長在屋里的竹筍》(1976，合作)、《丁丁戰(zhàn)猴王》(1980)、《淘氣的金絲猴》(1982)、《鷸蚌相爭》(1983)、《草人》(1985)、《葫蘆兄弟》(1986～1987，合作)、 《葫蘆小金剛》 (1989—1990，合作)、《螳螂捕蟬》(1988)、《強者上鉤》(1988)；何玉門，主要作品：《善良的夏吾冬》 (1981)、 《長大尾巴的兔子》(1987)、《木頭姑娘》(1958)、《小鯉魚跳龍門》(1958)、《小溪流》(1962年)、《渡口》(1975)、《好貓咪咪》(1979)、《狐貍列那》(1989)；張松林，主要作品：《蜜蜂與蚯蚓》 (1959)、 《小燕子>(1960)、《誰的本領大》(1961)、《沒頭腦和不高興》(1962)；林文肖，主要作品：《雪孩子》(1980)、《摔香爐》(1981)、《金猴降妖》(1985，合作)、《夾子救鹿>(1985，合作)、 《不怕冷的大衣>(1987)、《舒克和貝塔》(1990，合作)；戴鐵郎，主要作品：《母雞搬家》(1979)、《我的朋友小海豚》(1980)、《小紅臉和小藍臉》(1982)、《黑貓警長》(1984—1987，合作)、《森林小鳥和我》(1990)；周克勤(1942．3．28～)，主要作品：《猴子撈月》(1981)、《小熊貓學木匠》(1982)、《長了腿的芒果》 (1983)、 《水鹿》(1985)、《葫蘆兄弟》(1986—1987，合作)；嚴定憲(1936．9．12～)，主要作品：《我們愛農(nóng)村》 (1965)、 《放學以后》(1972)、《試航》(1976)、《兩只小孔雀》 (1978)、 《哪吒鬧海》 (1979，合作)、《人參果》(1981)、《金猴降妖》(1985，合作)、《舒克和貝塔》 (1989～1990，合作)；閻善春，主要作品： 《老狼請客》(1980)、《網(wǎng)》(1985)、《邋遢大王奇遇記》 (1987，合作)、 《山水情》(1988，合作)；胡雄華，主要作品：《蘿卜回來了》 (1959)、 《等明天》 (1962)、《差不多》 (1964)、 《東海小哨兵》(1973)、《狐貍打獵人》(1978)、《咕咚來了》 (1981，合作)、 《狐貍送葡萄》(1982)；常光希，主要作品：《蝴蝶泉》(1983，合作)、《夾子救鹿》(1985，合作)、《奇異的蒙古馬》(1989～1990)；馬克宣，主要作品：《大掃除》(1986)、《新裝的門鈴》<1987，合作》、《超級肥皂》(1987，合作)、 《山水情》 (1988，合作)、《十二只蚊子和五個人》(1992)；方潤南，主要作品：《愚人買鞋》(1979)、《大盜賊》(1990)、《瓷娃娃》(1982)、《魚盤》(1988)；王柏榮，主要作品：《抬驢》(1982)、《老鼠嫁女》(1983)、《火童》(1984)；曲建芳，主要作品： 《阿凡提的故事》 (1981～1988)；鐘泉，主要作品《牛冤》(1989)、《雁陣》(1991)。
目前，*動畫片的主要生產(chǎn)*有：上每美術電影制片廠、中央電視臺青少年節(jié)目中心動畫片部、北京科學教育電影制片廠、北京電視臺青少年中心的動畫片部，等等。
在世界動畫舞臺上，*動畫學派以獨特的風姿，引起廣泛的關注和贊譽。強調(diào)思想性，重視以健康的內(nèi)容引導觀眾，是*動畫片突出的優(yōu)良傳統(tǒng)。*動畫片是一片凈土這里沒有血腥，更沒有色情。這是任何一個資本主義*動畫片做不到的。而堅持民族繪畫傳統(tǒng)，則是*動畫片顯著的藝術特點。*有著悠久歷史的繪畫、雕塑、建筑、服飾，乃至戲曲、民樂、剪紙、皮影、年畫等民族民間藝術，都為各種類型的動畫片，提供了取之不盡的借鑒材料。例如， 《鹿鈴》《山水情》等水墨動畫片，脫胎于*畫中的寫意花鳥和寫意山水；《大鬧天宮》《哪吒鬧?！贰短鞎孀T》等傳統(tǒng)動畫片，借鑒的是*古代寺觀壁畫；《漁童》《金色的海螺》《牛冤》等剪紙片，吸取的是*皮影和民間剪紙的外觀形式，《南郭先生》《火童》融合了漢代畫像石和畫像磚的剛健風格； 《三個和尚》中，人物的舉手投足，清新的背景音樂設計，均采用*戲曲，《驕傲的將軍》《醫(yī)生與皇帝》，將京劇臉譜賦予角色；*動畫片中描寫的神仙、鬼怪、法術也完全本土化，像峨冠博帶、行走駕云的太白金星，時而鉆出地面、愛管閑事、矮得像地缸似的土地爺，穿著紅兜肚、腳蹬風火輪、可以變成三頭六臂的白胖童子哪吒，手持如意金箍棒、一個斤斗十萬八千里的孫悟空，能辨別忠奸、善惡的獬豸、諦聽，還有順風耳、千里眼、人參娃娃……這些植根于*神話、童話、民間傳說和文學作品的動畫形象，全然土生土長，別無依傍，與古希臘、古羅馬以及歐美等國的神祗、魔鬼、魔法、巫術迥然不同；即使繪寫現(xiàn)代生活的動畫片，從服飾習俗、環(huán)境描繪到人物面貌、性格特征，也都純?nèi)皇且慌?氣概。正是對優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的借鑒和對本土現(xiàn)實生活的提純，使*的動畫片呈現(xiàn)地道的*風貌。此外，形式不拘一格，也是*動畫片的特點。五千年悠久文明史形成的豐厚的文化底蘊，造就了不同風格的*動畫家，帶來了*動畫片百花齊放的格局。即便同是水墨動畫片， 《小蝌蚪找媽媽》用的是齊白石的畫意， 《牧笛》取的是李可染的筆法，而《雁陣》掇的是賈又福的墨趣。捃摭各殊，造境相異。這使*動畫片在形式上，無仿無循，千姿百態(tài)，從而得以獨樹于世界動畫之林。
