長期以來，我們習(xí)慣了用藝術(shù)的眼光去審視服裝產(chǎn)品，衡量這一產(chǎn)品制造者的能力高低。服裝曾經(jīng)被完全歸于藝術(shù)范疇，它的實用性和功能性被忽視。

　　我們也習(xí)慣了坐在Ｔ臺下，隨著變幻莫測的燈光效果、震耳欲聾的音樂氛圍，從色彩、款式、面料去欣賞或者批判某一件服裝作品，這是每一個學(xué)服裝的人在學(xué)校中就被灌輸?shù)膶徝烙^，所謂服裝的三大要素?？梢园l(fā)現(xiàn)，這三大要素，都屬于視覺感知范疇，也就是說其藝術(shù)味道濃烈。

　　但是很多人知道并且能夠親身體驗，某些在Ｔ臺上沒有什么特別效果，不出眾不顯眼，色彩不絢麗，造型 不夸張的服裝，在臺下穿著的人身上，顯現(xiàn)出無比的魅力。

　　每一件物品都有價值和使用價值，這是發(fā)展到現(xiàn)在，哲學(xué)大都認(rèn)可的。那么，在這個*服裝業(yè)轉(zhuǎn)型升級的當(dāng)口，我們審視服裝產(chǎn)品的目光，不妨多些內(nèi)容，增加用技術(shù)的、功能的、空間的觀念去認(rèn)識服裝美、品牌的風(fēng)格、設(shè)計師的個性、創(chuàng)意的獨特等等。

　　今年，*服裝設(shè)計師協(xié)會技術(shù)工作委員會成立及技術(shù)人員被歸于設(shè)計師行列，能夠讓我們以充足的理由和新穎的切入點步入服裝設(shè)計的世界。本文的作者鮑良有先生，是*當(dāng)代服裝技術(shù)人員的代表之一，廣泛活躍于各產(chǎn)業(yè)集群地，為眾多品牌提供了優(yōu)良的技術(shù)支持，而從他的角度去審視服裝，又別是一番滋味。

　　服裝造型是設(shè)計思維、想象的塑造過程。整個過程不但體現(xiàn)版型師的思想、品味、技術(shù)，更要完美地融合品牌版型風(fēng)格，版型風(fēng)格是服裝品牌成熟的象征?，F(xiàn)階段服裝品牌盲目地追求設(shè)計風(fēng)格，從而忽略了版型風(fēng)格，使品牌失去了核心競爭力。當(dāng)然好的品牌版型風(fēng)格需要一代技術(shù)人甚至幾代技術(shù)人的努力，更需要的是將品牌版型風(fēng)格納入到品牌工程中來。

　　服裝造型是建立在人體基礎(chǔ)上的，其中包括放松度與局部放松度的處理、材料性質(zhì)的運用、感觀舒適度的把握等等方面。服裝放松度又有縱向與緯向兩個方面。放松度參數(shù)取值不管是等值還是不等值，都要遵循平衡，這里稱之縱向平衡與緯向平衡。放松度所賦予服裝有肌理效果與紋理效果兩種效果。肌理效果即穿著舒適度，紋理效果即服裝因松量而呈現(xiàn)出的衣褶效果。從方向性來看要符合人體對應(yīng)方向（比如前胸寬與后背寬豎向衣褶）。從造型方面有直線造型（Ｈ型），上寬下窄（Ｖ型），上窄下寬（Ａ型），收腰造型（Ｘ型），各種造型的變化都是通過局部放松度不等值的取值方式來塑造的。

　　服裝材料性質(zhì)與造型的內(nèi)在聯(lián)系，通常由面料的物理性質(zhì)決定，面料是由經(jīng)緯兩種不同方向的紗線相互交織而成。從物理學(xué)角度解析面料，它有五種性能，即重量、厚度、剪變性，懸垂性、彈性。面料重量以每米的克重來表示，換算公式為：每平方米重量＝（每米克重／面料幅寬）×100。面料厚度很難測量，通常以視覺來判斷。面料經(jīng)緯與紗線之間存在著空隙，當(dāng)面料受到拉力時，會有不同程度的變形，這里稱為剪變性。通常剪變性好的面料容易塑造合體、流暢線條的服裝造型。

　　懸垂性決定面料懸掛時出現(xiàn)的折紋量。斜紗方向的面懸垂性好，能很好的塑造柔和、飄逸的服裝造型。那么夸張、幾何輪廓型的服裝造型，可以采用剪變性差、懸垂性差的面料。不管是梭織面料，還是針織面料，都存在不同程度的彈力。通常面料經(jīng)紗比緯紗的牢固性強(qiáng)，服裝剪裁方式采用經(jīng)紗取向，這樣能更好的塑造服裝造型。

　　感觀舒適度主要是視覺上的效果。從不同方位觀察人體時，人體存在美感上的缺陷，這里需要服裝造型來補(bǔ)充。確切地說版型制作是拿做好的服裝將人體裝在里面。從結(jié)構(gòu)學(xué)來解讀服裝造型，可分為二面構(gòu)成、三面構(gòu)成、四面構(gòu)成。各種結(jié)構(gòu)的服裝造型都要得到完美的處理，面與面的轉(zhuǎn)析、線與線的連接、點與點的分置。

　　品牌版型風(fēng)格不是與生俱來的。它需要通過市場的考驗，消費者的認(rèn)可，更需要版型能在延續(xù)中創(chuàng)造流行，在流行中延續(xù)，最終拉開品牌與品牌之間的版型距離。其過程是版型形成→市場檢驗→品牌版型的延續(xù)。

　　在國外，每個品牌都有獨特的版型風(fēng)格。比如簡單線條造型的Chanel它是以簡單的線條剪裁，體現(xiàn)流暢簡約的外觀效果，在袖窿部位做得很高，袖子很窄，流落出女性修長柔美的手臂造型。有線條大師之稱的Dior，其服裝造型是腰部收得很緊，夸張地放大下擺，看起來像朵盛開的花朵，更加完美的勾勒出女性優(yōu)美的人體線條。粗獷、灑脫的Diesel，在采用粗獷的局部工藝處理之余也暗暗地表現(xiàn)女性線條造型，硬直的袖型處理更加的體現(xiàn)女性堅強(qiáng)一面，前襟的處理，使敞開穿著效果更加灑脫。這些品牌版型的成功，與企業(yè)對版型師的重視度是分不開的。企業(yè)需要完全的把版型師當(dāng)自家人，只有這樣版型師才能深刻地了解品牌發(fā)展歷程，以及品牌風(fēng)格，并與品牌融為一體。

　　放眼看國內(nèi)的品牌還處于初級階段。品牌對版型的理解不夠深；市場上跟風(fēng)、模仿現(xiàn)象普遍；品牌對版型師的重視程度不夠；高素質(zhì)的版型人才也極其缺少，這些制約了國內(nèi)品牌的版型事業(yè)發(fā)展。企業(yè)在版型定位方面首先要迎合品牌風(fēng)格，其次分析目標(biāo)市場的區(qū)域文化與著裝習(xí)俗，再次分析目標(biāo)消費群體的社會背景，以及人體特征，并建立適合品牌風(fēng)格的企業(yè)基礎(chǔ)造型，從而更好地使本企業(yè)的品牌版型明顯與其它品牌拉開距離。