葫蘆絲，屬簧管耦合振動(dòng)類樂(lè)器。各民族之間風(fēng)土人情、地域環(huán)境的不同使得葫蘆絲這種樂(lè)器在構(gòu)造上也不盡相同。今天小編主要給大家分享葫蘆絲的發(fā)聲原理是什么，希望對(duì)你們有幫助! ?

葫蘆絲的發(fā)聲原理是什么 ?

葫蘆絲，屬簧管耦合振動(dòng)類樂(lè)器，共有高、中、低音3種類型，常用有D/E/F/G/A/B/等調(diào)。各民族之間風(fēng)土人情、地域環(huán)境的不同使得葫蘆絲這種樂(lè)器在構(gòu)造上也不盡相同。 ?

由于傳統(tǒng)葫蘆絲在制作上有七個(gè)發(fā)音孔(主管)，一個(gè)發(fā)音孔一個(gè)音(不能象竹笛那樣通過(guò)氣息的變化在一個(gè)音孔上可以吹出八度音來(lái))，加上一個(gè)筒音一共可以吹出八個(gè)音來(lái)。所以一般傳統(tǒng)葫蘆絲通過(guò)移動(dòng)宮音位置，改變?cè)械闹阜?，理論上?yīng)該可以吹出五到六個(gè)調(diào)來(lái)，但由于受音域和音階排列的限制，傳統(tǒng)葫蘆絲只能轉(zhuǎn)四個(gè)調(diào)，而且常用的調(diào)只有兩個(gè)，既筒音作低音“5”和筒音作“1”且本調(diào)(筒音作5)最為常用。 ?

以C調(diào)葫蘆絲為例，除可以吹出本調(diào)(第三孔作1)還可以吹出 G調(diào)(筒音作“1”)，它是民族調(diào)式五聲音階為基礎(chǔ)的六聲調(diào)式，在吹奏樂(lè)曲上有一定的局限性，不是所有樂(lè)曲都能演奏，要根據(jù)樂(lè)曲的音域情況適當(dāng)?shù)膩?lái)選擇，*調(diào)就是以第三孔作“1”演奏，若樂(lè)曲需要轉(zhuǎn)調(diào)可通過(guò)更換葫蘆絲來(lái)解決，一般常用葫蘆絲有降B、C、D、F調(diào)等。 ?

葫蘆絲音域不像大家熟悉的竹笛那樣能達(dá)到三個(gè)8度以上，通常在9度以內(nèi)，最多不超過(guò)11度，為民族調(diào)式音階。其音色輕柔細(xì)膩，圓潤(rùn)質(zhì)樸，柔美迷人，極富表現(xiàn)力，深受人民的喜愛(ài)。無(wú)論民樂(lè)，還是專業(yè)舞臺(tái)都能聽(tīng)到它演奏的優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的聲音。 ?

葫蘆絲常用于吹奏山歌、小調(diào)等民間曲調(diào)，最適于演奏旋律流暢抒情的樂(lè)曲，《月光下的鳳尾竹》、《情深意長(zhǎng)》等成為其代表性的經(jīng)典曲目。葫蘆絲在傣、阿昌等族人民中最為普及，是娛樂(lè)時(shí)助興的樂(lè)器，在節(jié)日里，不論是在江中劃龍舟或是在江邊放 “高升”，還是在廣場(chǎng)上“趕擺”或是在竹樓里飲酒歡宴，都可以聽(tīng)到其動(dòng)聽(tīng)的聲音青年男女傳情達(dá)意或人們走在路上以及在田間勞動(dòng)，也經(jīng)常吹響葫蘆絲，為人們的生活增添了許多歡樂(lè)。 ?

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葫蘆絲的起源和發(fā)展 ?

葫蘆絲的歷史較為悠久，其淵源可追溯到先秦時(shí)代，它是由葫蘆笙演進(jìn)、改造而來(lái)的。在構(gòu)造上仍保持著古代樂(lè)器的遺制。其兩支副管不開(kāi)音孔與古簫一樣，可用于發(fā)出持續(xù)的五度音程。但它的主管已開(kāi)有7個(gè)音孔，與后來(lái)的簫、笛非常相似，又顯示出它在歷史上的激進(jìn)。 ?

新*成立后，*民族音樂(lè)工作者對(duì)葫蘆絲進(jìn)行了不斷的改革。1958年，云南省歌舞團(tuán)首先把音域擴(kuò)展為14個(gè)音。北京的一些文藝團(tuán)體又制成兩種新葫蘆絲。其中的六孔葫蘆絲，可吹奏單音、雙音、單旋律加持續(xù)音及兩個(gè)和音旋律加持續(xù)音。既保持了原來(lái)樂(lè)器特有的音色和風(fēng)格，又增大了音量、擴(kuò)展了音域、豐富了音響色彩和表現(xiàn)力。1980年初，中央民族樂(lè)團(tuán)訪日組，曾用這種新型葫蘆絲為日本人民演奏，受到不錯(cuò)的評(píng)價(jià)。 ?

葫蘆絲的演奏方法 ?

(一)右手無(wú)名指、中指、食指用*節(jié)指肚分別開(kāi)閉*、二、三個(gè)音孔，拇指拖于主管下方。左手無(wú)名指、中指、食指用*節(jié)指肚分別開(kāi)閉，第四、第五、第六音孔，拇指開(kāi)開(kāi)位于主管前下方的第七音孔。 ?

(二)深呼吸、吸入的氣盡可能多一些，吸氣后、氣息下沉，使氣流在有控制的情況下有節(jié)制的均勻向外呼出，氣息要平穩(wěn)、不可忽強(qiáng)忽弱。 ?

(三)吹奏中， 高音時(shí)要用緩吹法(氣流減小)低音時(shí)要用急吹法(氣流加強(qiáng))。 ?

注意： ?

1.附著于音管左右側(cè)的小指，不可固定不動(dòng)，應(yīng)根據(jù)演奏時(shí)的情況靈活掌握，如當(dāng)運(yùn)用上三指(即開(kāi)閉四五六音孔)演奏時(shí)，右手小指應(yīng)附著于*音孔下側(cè)，而左手小指可自然地隨演奏抬起，這樣才不至于影響上三指在演奏時(shí)的靈活運(yùn)用.當(dāng)運(yùn)用下三指(即開(kāi)閉一二三孔)演奏時(shí)，左手小指應(yīng)回到副管位置，而右手小指可自然地隨演奏抬起。 ?

2.各個(gè)音孔在按下(既關(guān)閉)時(shí)一定要用規(guī)定手指*節(jié)指肚將音孔按嚴(yán)，不能漏氣，否則會(huì)影響音準(zhǔn)和音色。在演奏葫蘆絲，時(shí)應(yīng)使手臂，手腕放松，手指適度地向里彎曲。開(kāi)放音孔時(shí)，手指不宜抬得過(guò)高，過(guò)高會(huì)影響演奏速度和靈活性，但也不要太低，太低會(huì)影響音準(zhǔn)和音量。 ?