笛子，作為*擁有最古老歷史的民族樂器之一，在浩瀚的歷史長河中經(jīng)久不衰，并延續(xù)至今，已經(jīng)有2000多年的歷史。下面就來說說六孔豎笛的發(fā)聲原理是什么，大家千萬別錯過。 ?

六孔豎笛的發(fā)聲原理是什么 ?

六孔豎笛是利用空氣振動發(fā)聲和空氣柱共鳴的原理制成的.流動的氣體壓強減小,流速越快,壓強越小。 ?

當我們吹六孔豎笛時,氣體從吹孔邊緣進入六孔豎笛內(nèi)部,在吹孔處做渦旋運動,這樣吹孔內(nèi)部的氣體壓強就減小,于是笛尾的氣體就向吹孔運動(這個速度很快的,要把空氣想象成很有彈性的東西,實際上也是這樣的),在吹孔處發(fā)聲積壓,這個運動又造成吹孔處壓強增大,但是口風又在繼續(xù)吹響吹氣(物理上叫激勵),又把氣體推向笛尾,然后吹孔處壓強又減小,氣體又向吹孔運動,如此循環(huán),振動發(fā)出聲音。 ?

不要把振動簡單的想象成這樣的機械運動,這樣六孔豎笛內(nèi)部的空氣振動形式是駐波,什么是駐波?這個東西我想編寫一個動畫程序來演示,不過今天是完不成的.簡單的說一下：橫波的駐波可以這樣形成：在墻上固定一個很有彈性質(zhì)量很小的的繩子的一段,手拿另一端上下運動,繩子上的波就是駐波.駐波的特點是：峰和谷相互轉(zhuǎn)換,就是說*秒的峰在第二秒下降成谷,*秒的谷在第二秒上升為峰.遠遠看來這個橫波駐留在原地踏步不前進,所以叫駐波。 ?

怎樣吹六孔豎笛 ?

1.認識六孔豎笛的構(gòu)造 ?

豎笛總體由笛頭、笛身組成。笛頭上端最前面是"吹口"，笛頭下端處有"出音孔"，笛身上有六個發(fā)音孔，自上而下依次數(shù)起，*孔至第六孔。 ?

2.持笛 ?

正確的方法應該是頭平視，笛子和身體 垂直與胸呈小于45°角，手指自然彎曲，左手在上、右手在下，用*關(guān)節(jié)的指腹按孔 ?

3.含笛 ?

笛口處放入口中不要太深，吹口含入口中約0.8厘米，使笛口不要頂住牙齒為好。 ?

4.摁孔 ?

摁嚴音孔，要注意兩點：(1)用指前端柔軟多肉處。(2)摁音孔時手指自然放松，手指不要抬起過高，以免指法不靈巧。 (不高于2厘米)。手指也不要抬起過低，影響音孔出氣聲音 偏低(不低于1.5厘米)。 ?

5.氣息 ?

氣息是一個難點。吸氣要從鼻子和嘴角吸氣，吸到胸部和腰部，小腹微微向里收，以使演奏是有氣息支持的。氣息分為緩吹法和急吹法。為感受氣息的運用，可以分成若干小組，運用對比法使學生感受用不同的氣息吹奏豎管所產(chǎn)生效果的不同。 ?

吹奏"5-4"這組音時，用"緩吹"，口腔為圓形，唇肌放松，吹出的音渾厚結(jié)實。"5-3"這組音要用"急吹法"，口腔為扁狹形，唇部肌肉收縮，嘴角向兩邊拉。這種吹法急而有力，發(fā)出清脆而明亮的音。 ?

6掌握基本指法全按作5 ?

低音5：全按 低音6：第六個抬指 ?

低音7：第五、六抬指 中音1：按一、二、三 ?

中音2：第三個抬指 中音3：按*個 ?

中音4：按第二、三個 中音5：*個抬指、剩下全按 ?

中音6:第六個抬指 中音7：第五、六抬指 ?

高音1：一、二、三按 高音2：一、二、按 ?

高音3：*個按 高音4：第二、三、四、五按 ?

高音5：*個抬指 ?

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六孔豎笛的簡介 ?

笛子,作為*擁有最古老歷史的民族樂器之一,在浩瀚的歷史長河中經(jīng)久不衰,并延續(xù)至今,已經(jīng)有2000多年的歷史(8000年前曾出現(xiàn)的骨哨是笛子的前身,笛子大約在秦漢以前就有記載),但古時的人們對笛子的了解遠不及現(xiàn)代笛子研究者。包括近代的很多笛子研究者，對笛子的指法、調(diào)以及運用的表達仍然是不完善的，所以，我僅希望以本文，能彌補一些笛子學習者對笛子的指法、調(diào)的了解不足，同時也希望能和各位朋友一起共同進步。不管是什么樂器，指法與調(diào)子是相輔相成的，所以其實也沒有調(diào)子和指法的分別，由指法不同決定了曲子調(diào)子的變化，又由曲子調(diào)子的變化派生出不同的指法，兩者密不可分，是辯證和統(tǒng)一的關(guān)系，不管是笛子作曲家還是笛子演奏家，都不能忽視笛子的指法與調(diào)的運用。 ?

六孔豎笛的發(fā)展 ?

先來說一下笛子本身的調(diào)子對曲子的影響。我們把笛子的風格簡單地分成了兩個大塊：南方和北方。我們知道不同風格和不同地方的曲子要用到不同的調(diào)子，比如北方笛子曲子的調(diào)子以G調(diào)笛子(梆笛)居多，原因是因為北方的曲子大多高亢激昂，很具沖力，所以G調(diào)梆笛善于表現(xiàn)北方音樂的豪爽感，而且又比較適合北方笛子演奏技法中的剁、吐、滑的效果，當然，同樣作為梆笛的小F、A調(diào)也很適合北方笛子曲子的演奏。南方笛子的調(diào)子以D調(diào)以下(比如C、B、bB、大A、大G、大F等)居多，大多善于表現(xiàn)委婉和悠閑，所以講究聲音渾厚，具有共鳴感，D調(diào)以下曲笛也比較適合南方的笛子演奏技法中的顫、打、疊的效果，尤其是低音區(qū)的感覺較梆笛更為厚實。 ?

再來說說不同的曲子應用的笛子的調(diào)子吧，很多朋友不知道什么樣的曲子配什么調(diào)子的笛子，所以我想還是有必要分析一下的。除了以上說過的南北兩派風格的差異，我要說的是，北方的曲子如果是表現(xiàn)恬靜的、舒適的風格，同樣可以用D調(diào)來襯托，比如北派笛子代表劉管樂老先生的作品《和平鴿》就是以D調(diào)笛子全按作2(1=G)演奏的，他的作品《夸家鄉(xiāng)》就是以C調(diào)笛子全按作2(1=F)演奏的，也別有風味，另外，南派代表陸春齡老先生的作品《今昔》是以F調(diào)笛子全按作5和2(再加上C調(diào)笛子全按作2)演奏的，《奔馳在草原上》則是以F調(diào)笛子全按作5演奏的。也就說，選用不同調(diào)子的笛子與曲子本身沒有最直接的聯(lián)系，那么什么才真正影響著笛子在曲子中的調(diào)子呢? ?