不管是成人還是學(xué)生想藝術(shù)留學(xué)和作品集培訓(xùn)的詳細(xì)了解南京油畫(huà)設(shè)計(jì)新加坡油畫(huà)藝術(shù)留學(xué)

1.國(guó)外現(xiàn)代油畫(huà)藝術(shù)家.*現(xiàn)代油畫(huà)藝術(shù)家

去 北京789看看 吧 都是有創(chuàng)意的 活著的 都有創(chuàng)意 呵呵 我的審美中 西班牙的 納蘭霍 是我的* 還有我空間從別處貼來(lái)的那個(gè) 英國(guó)的 郝文別人 我都是看看

2.想買(mǎi)油畫(huà)可以到大象油畫(huà)藝術(shù)網(wǎng)看看

現(xiàn)在比較受歡迎的有朝鮮油畫(huà)，數(shù)字油畫(huà)，我個(gè)人覺(jué)得朝鮮油畫(huà)比較有收藏價(jià)值，你可以買(mǎi)兩幅試試，博寶藝術(shù)網(wǎng)現(xiàn)在就在做朝鮮油畫(huà)，而且保真，非常不錯(cuò)的。我上次就買(mǎi)過(guò)一幅。希望采納

3.藝術(shù)油畫(huà)和美術(shù)油畫(huà)是兩個(gè)概念嗎????在武漢去哪里買(mǎi)比較好???

廣義上講，藝術(shù)的包含范疇要大一些，美術(shù)屬于藝術(shù)的一種，而狹義上在美術(shù)中討論美術(shù)與藝術(shù)的區(qū)別，那便是藝術(shù)高于美術(shù)，一幅成功的美術(shù)作品，人們討論的不是像不像美不美之類的，因?yàn)榘阉?huà)的東西畫(huà)像畫(huà)美，那只是技術(shù)，完全取決于從事美術(shù)行業(yè)時(shí)間的長(zhǎng)短，畫(huà)多了技術(shù)精煉了誰(shuí)都能畫(huà)像畫(huà)美，而有價(jià)值的美術(shù)作品，人們關(guān)注的就是作品里所體現(xiàn)的藝術(shù)感染，亦是畫(huà)魂，能從畫(huà)中體會(huì)到而看不到的動(dòng)西，作品中是否有畫(huà)魂，便是區(qū)分畫(huà)家與畫(huà)匠的區(qū)別，一個(gè)靠藝術(shù)體現(xiàn)畫(huà)的價(jià)值，一個(gè)靠技術(shù)體現(xiàn)畫(huà)的價(jià)值~在漢正街。多得很。只要找到賣(mài)油畫(huà)的那個(gè)市場(chǎng)。全都是。挑都挑不過(guò)來(lái)

4.論述徐悲鴻油畫(huà)與林鳳眠油畫(huà)的藝術(shù)特點(diǎn)，相同點(diǎn)與不同點(diǎn).

徐悲鴻的一生和藝術(shù),總是和中西文化密切相關(guān).從徐悲鴻的創(chuàng)作分期,不難看出,其在中西文化認(rèn)知程度上和藝術(shù)特點(diǎn)上,存在著差異.早期,國(guó)畫(huà)啟蒙,臨西洋畫(huà)片,其作品特點(diǎn)是受西畫(huà)的間接影響,并無(wú)純正西洋味;留學(xué)時(shí),國(guó)畫(huà)作品非常少,已具有西畫(huà)寫(xiě)實(shí)技巧;歸國(guó)后,是徐悲鴻最重要的時(shí)期,他力倡用西方寫(xiě)實(shí)主義方法改造*畫(huà),正是這種實(shí)踐,造就了20世紀(jì)*畫(huà)壇的主流畫(huà)派;新*時(shí)期,他的藝術(shù)又與時(shí)代緊密相聯(lián),其寫(xiě)實(shí)主張與從蘇聯(lián)引進(jìn)的"社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義"并為一體,從而確立了徐悲鴻在*美術(shù)史中的重要地位. 林鳳眠的作品總有一種淡淡的哀怨和孤寂，而正是這種哀怨和孤寂使他的作品具有一種審美情趣的悲劇美。這與畫(huà)家本人顛簸曲折的一生有關(guān)。 林風(fēng)眠是廣東梅縣人，原名鳳鳴，出生于1900年。早年赴法國(guó)勤工儉學(xué)，先在第戎美術(shù)，后又來(lái)到巴黎高等美術(shù)學(xué)習(xí)繪畫(huà)。20年代，年僅25歲的林風(fēng)眠出任國(guó)立北平藝專的校長(zhǎng)。1928年又在杭州創(chuàng)辦國(guó)立藝術(shù)院，出任校長(zhǎng)?？箲?zhàn)期間，林風(fēng)眠輾轉(zhuǎn)西南，生活清苦，每天面壁作畫(huà)，極力試圖打破傳統(tǒng)繪畫(huà)程式。1950年林風(fēng)眠辭去杭州中央美術(shù)華東分院教授之職，遷居上海南昌路的一幢法國(guó)式的二層樓房里，專門(mén)從事繪畫(huà)求索。不久，法籍妻子攜女離國(guó)，他孑然一身，過(guò)起略似重慶大佛般的生活。除了美協(xié)組織他到農(nóng)村、山區(qū)、漁場(chǎng)深人生活外，他就閉門(mén)作畫(huà)，每天子時(shí)已過(guò)，鄰居五能看到林風(fēng)眠畫(huà)室里的亮光。十幾個(gè)春秋過(guò)去，藝壇幾乎忘記了林風(fēng)眠，然而這正是他的藝術(shù)黃金時(shí)代，“林風(fēng)眠格體”在寂寞耕耘中臻于爐火純青。50年代，他的藝術(shù)更受到貶抑，生活拮據(jù)，每月只得上交兩幅畫(huà)以換取一點(diǎn)兒生活費(fèi)。10年動(dòng)亂期間，面對(duì)一次次抄家，無(wú)奈之中的林風(fēng)眠將其數(shù)十年的心血千余張精心之作浸入浴缸，從抽水馬桶中沖出去。80年代，在其晚年又在香港過(guò)著隱居般的生活。老人的頭發(fā)幾乎全部脫落了，人老了但藝術(shù)卻不老，他的畫(huà)色彩更熱烈、筆墨更放縱、韻味更醇厚。

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