葫蘆絲是一個民族風的旋律樂器，盡管它的音域范圍窄，但以其獨特的音色魅力成為*樂器的獨秀。今天給大家分享了葫蘆絲的美學原則和演奏技巧，趕緊來看看吧! ?

葫蘆絲的美學原則和演奏技巧 ?

*個：“輕”，指的是呼吸，從發(fā)音的原則上去看，屬于自由春天氣息的沖擊振動和發(fā)音，葫蘆絲的音色也是同樣的道理。其次葫蘆絲和其他民族吹奏樂器，有差異，更多是以和弦的形式來進行。 ?

另一方面，笙的簧片大而且厚，葫蘆絲的簧片比較小而且薄，所以氣體的大小是不一樣的，吹奏葫蘆絲的氣息要適量，與笙的另一個區(qū)別就是葫蘆絲在低音區(qū)，中音區(qū)氣體則不同。在筒音作5的情況下，低音5、6、7相對氣息較重，用于三個音1、2、3三個適度調息4、5、6三個氣體相對較小，而低音3用氣最弱，所以吹奏葫蘆絲時只有不同語氣的呼吸控制好把握，才能向上發(fā)展。 ?

第二個：“飄”，這個詞的解釋我們可以做一個生動的比喻，每四五月份，春風徐來，柳絮滿天飛的場景，我們經?？吹斤w舞的柳絮，自由灑脫的感覺。 ?

如何感覺到葫蘆絲的這種演奏感覺，有兩個技巧可以展現(xiàn)，這是虛指顫音和腹部顫音。虛指顫音指的是扇音和震音，具體的演奏方法是在這種聲音位置的下二孔，平穩(wěn)扇動，像弦樂中的揉弦一樣，在筒音作5的情況下，多用1、2、3、5、6諸音上，而低音5、6、7幾乎不用此技能，更多的是使用腹顫音(當然,每個聲音都可以使用腹部顫音，但虛指顫音效果更好，也要根據(jù)音樂場景來決定)。腹側顫音也被稱為震音，是由氣息有規(guī)律的強弱交替而形成水紋一樣的音波，以及腹部和橫隔膜的振動產生的。 ?

第三個：“柔”，這種美學范疇似乎最能體現(xiàn)葫蘆絲的表演特點，要達到這種效果，只有用滑音的技巧才是最完美的?；粲袃煞N基本形式：上滑音、下滑音、上滑音是從低音到高音，下滑音相反，常見的有二度，三度滑音，也有跳滑音。上滑音的演奏方法是當筒音作5時，從低音6到低音1，右食指的中指平行滑出，滑音效果就出來，較低的滑音，從1到低音6，右手食指的中指以弧線的形式按壓孔，*在低音6上滑動。 ?

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演奏技巧“扇指音”與指震音的區(qū)別 ?

扇指音是指在該音上的手指上下迅速扇動，使這個音發(fā)出如微波顫動式的特殊音色，這是傣族民間固有的特殊演奏方法。 ?

在演奏扇指音時，也可以利用手指在本音孔旁大約五分之一處上下快速均勻連續(xù)開閉形成一種音波，同樣也會收到很好的演奏效果!建議大家采用! ?

嚴格的說扇指音不是指震音，扇指音是指在該音上的手指上下迅速扇動，在演奏扇指音時，也可以利用手指在本音孔旁大約五分之一處上下快速均勻連續(xù)開閉形成一種音波。 ?

指震音也叫虛指顫音或隔孔打音，顧名思義，不是扇動本音孔，是在本音的下二孔，平穩(wěn)扇動，如果吹奏“3”音時就用右手食指扇動“1”音孔，吹奏“5”時用左手無名指扇動“2”音孔，吹奏“6”時用左手中指扇動“3”音孔。但它們所產生的效果有些相似。 ?

葫蘆絲虛指顫音學習分析 ?

虛指顫音虛指顫音在葫蘆絲演奏技巧中*傣族民間風格，虛指顫音也叫隔孔打音，還叫做指震音，它不同于一般正常的顫音，它在本音位置的下二孔，平穩(wěn)扇動，使其產生似弦樂揉弦時的效果;以全按作5為例，當吹奏3時用無名指扇動第四音孔，吹奏2時用食指扇動第三孔。但要注意不是每個音都用虛指顫音，而是要根據(jù)樂曲的風格而采用。 ?

常用虛指顫音按孔法： 以全按做筒音5為例， 當吹奏1時用下手無名指勻速拍打*孔; 當吹奏2時用下手食指勻速拍打第三孔; 當吹奏3時用上手無名指勻速拍打第四孔; 當吹奏5和6時都用上手中指勻速拍打第5孔。 ?

說到“臂顫音”技巧對于初學者來說可能還有些陌生，但是能夠熟練掌握會使得顫音“tr”的速度大大地加快且音密、有彈性。我們就再也不怕歡快的曲子中又長又多的“tr”了。尤其是對不容易顫的中音“5tr”效果非常明顯。 ?

大家知道，我們的大拇指粗又壯而且又短，不同于其它手指。在顫音的速度上會受到這個先天生理條件的限制，不如其它手指顫的利落。其實說白了，就是“哆嗦”。 ?

“臂顫音”就是通過手臂的緊張和僵硬來獲取的一種顫動。是由大臂帶動小臂，小臂帶動手腕直至手指。顫動時手指不能彎曲，亦不可以有任何動作，即不可在臂顫的同時使用指顫。以臂肘為軸心，大小臂呈緊張和僵硬狀態(tài)。手臂緊張度越強，顫動的頻率就越快。在顫“5tr~~~~~~~~~”的時候(以正手位為例)，利用左手小拇指固定在一個位置做為軸心顫動大拇指，若是顫3就用大拇指做軸心來顫食指。 ?

有人問了，“我的2的顫音和1的顫音也不好，也可以用臂顫音嗎?”回答是肯定的，但難度會隨著“軸心”的增加而增加?？梢宰约郝w會。 ?