葫蘆絲是一個(gè)民族風(fēng)的旋律樂器，盡管它的音域范圍窄，但以其獨(dú)特的音色魅力成為*樂器的獨(dú)秀。今天給大家分享了葫蘆絲的美學(xué)原則和演奏技巧，趕緊來(lái)看看吧! ?

葫蘆絲的美學(xué)原則和演奏技巧 ?

*個(gè)：“輕”，指的是呼吸，從發(fā)音的原則上去看，屬于自由春天氣息的沖擊振動(dòng)和發(fā)音，葫蘆絲的音色也是同樣的道理。其次葫蘆絲和其他民族吹奏樂器，有差異，更多是以和弦的形式來(lái)進(jìn)行。 ?

另一方面，笙的簧片大而且厚，葫蘆絲的簧片比較小而且薄，所以氣體的大小是不一樣的，吹奏葫蘆絲的氣息要適量，與笙的另一個(gè)區(qū)別就是葫蘆絲在低音區(qū)，中音區(qū)氣體則不同。在筒音作5的情況下，低音5、6、7相對(duì)氣息較重，用于三個(gè)音1、2、3三個(gè)適度調(diào)息4、5、6三個(gè)氣體相對(duì)較小，而低音3用氣最弱，所以吹奏葫蘆絲時(shí)只有不同語(yǔ)氣的呼吸控制好把握，才能向上發(fā)展。 ?

第二個(gè)：“飄”，這個(gè)詞的解釋我們可以做一個(gè)生動(dòng)的比喻，每四五月份，春風(fēng)徐來(lái)，柳絮滿天飛的場(chǎng)景，我們經(jīng)常看到飛舞的柳絮，自由灑脫的感覺。 ?

如何感覺到葫蘆絲的這種演奏感覺，有兩個(gè)技巧可以展現(xiàn)，這是虛指顫音和腹部顫音。虛指顫音指的是扇音和震音，具體的演奏方法是在這種聲音位置的下二孔，平穩(wěn)扇動(dòng)，像弦樂中的揉弦一樣，在筒音作5的情況下，多用1、2、3、5、6諸音上，而低音5、6、7幾乎不用此技能，更多的是使用腹顫音(當(dāng)然,每個(gè)聲音都可以使用腹部顫音，但虛指顫音效果更好，也要根據(jù)音樂場(chǎng)景來(lái)決定)。腹側(cè)顫音也被稱為震音，是由氣息有規(guī)律的強(qiáng)弱交替而形成水紋一樣的音波，以及腹部和橫隔膜的振動(dòng)產(chǎn)生的。 ?

第三個(gè)：“柔”，這種美學(xué)范疇似乎最能體現(xiàn)葫蘆絲的表演特點(diǎn)，要達(dá)到這種效果，只有用滑音的技巧才是最完美的。滑音有兩種基本形式：上滑音、下滑音、上滑音是從低音到高音，下滑音相反，常見的有二度，三度滑音，也有跳滑音。上滑音的演奏方法是當(dāng)筒音作5時(shí)，從低音6到低音1，右食指的中指平行滑出，滑音效果就出來(lái)，較低的滑音，從1到低音6，右手食指的中指以弧線的形式按壓孔，*在低音6上滑動(dòng)。 ?

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演奏技巧“扇指音”與指震音的區(qū)別 ?

扇指音是指在該音上的手指上下迅速扇動(dòng)，使這個(gè)音發(fā)出如微波顫動(dòng)式的特殊音色，這是傣族民間固有的特殊演奏方法。 ?

在演奏扇指音時(shí)，也可以利用手指在本音孔旁大約五分之一處上下快速均勻連續(xù)開閉形成一種音波，同樣也會(huì)收到很好的演奏效果!建議大家采用! ?

嚴(yán)格的說(shuō)扇指音不是指震音，扇指音是指在該音上的手指上下迅速扇動(dòng)，在演奏扇指音時(shí)，也可以利用手指在本音孔旁大約五分之一處上下快速均勻連續(xù)開閉形成一種音波。 ?

指震音也叫虛指顫音或隔孔打音，顧名思義，不是扇動(dòng)本音孔，是在本音的下二孔，平穩(wěn)扇動(dòng)，如果吹奏“3”音時(shí)就用右手食指扇動(dòng)“1”音孔，吹奏“5”時(shí)用左手無(wú)名指扇動(dòng)“2”音孔，吹奏“6”時(shí)用左手中指扇動(dòng)“3”音孔。但它們所產(chǎn)生的效果有些相似。 ?

葫蘆絲虛指顫音學(xué)習(xí)分析 ?

虛指顫音虛指顫音在葫蘆絲演奏技巧中*傣族民間風(fēng)格，虛指顫音也叫隔孔打音，還叫做指震音，它不同于一般正常的顫音，它在本音位置的下二孔，平穩(wěn)扇動(dòng)，使其產(chǎn)生似弦樂揉弦時(shí)的效果;以全按作5為例，當(dāng)吹奏3時(shí)用無(wú)名指扇動(dòng)第四音孔，吹奏2時(shí)用食指扇動(dòng)第三孔。但要注意不是每個(gè)音都用虛指顫音，而是要根據(jù)樂曲的風(fēng)格而采用。 ?

常用虛指顫音按孔法： 以全按做筒音5為例， 當(dāng)吹奏1時(shí)用下手無(wú)名指勻速拍打*孔; 當(dāng)吹奏2時(shí)用下手食指勻速拍打第三孔; 當(dāng)吹奏3時(shí)用上手無(wú)名指勻速拍打第四孔; 當(dāng)吹奏5和6時(shí)都用上手中指勻速拍打第5孔。 ?

說(shuō)到“臂顫音”技巧對(duì)于初學(xué)者來(lái)說(shuō)可能還有些陌生，但是能夠熟練掌握會(huì)使得顫音“tr”的速度大大地加快且音密、有彈性。我們就再也不怕歡快的曲子中又長(zhǎng)又多的“tr”了。尤其是對(duì)不容易顫的中音“5tr”效果非常明顯。 ?

大家知道，我們的大拇指粗又壯而且又短，不同于其它手指。在顫音的速度上會(huì)受到這個(gè)先天生理?xiàng)l件的限制，不如其它手指顫的利落。其實(shí)說(shuō)白了，就是“哆嗦”。 ?

“臂顫音”就是通過(guò)手臂的緊張和僵硬來(lái)獲取的一種顫動(dòng)。是由大臂帶動(dòng)小臂，小臂帶動(dòng)手腕直至手指。顫動(dòng)時(shí)手指不能彎曲，亦不可以有任何動(dòng)作，即不可在臂顫的同時(shí)使用指顫。以臂肘為軸心，大小臂呈緊張和僵硬狀態(tài)。手臂緊張度越強(qiáng)，顫動(dòng)的頻率就越快。在顫“5tr~~~~~~~~~”的時(shí)候(以正手位為例)，利用左手小拇指固定在一個(gè)位置做為軸心顫動(dòng)大拇指，若是顫3就用大拇指做軸心來(lái)顫食指。 ?

有人問了，“我的2的顫音和1的顫音也不好，也可以用臂顫音嗎?”回答是肯定的，但難度會(huì)隨著“軸心”的增加而增加。可以自己慢慢體會(huì)。 ?