現(xiàn)在很多人走藝術方面的留學，下文杭州留學藝術的優(yōu)勢是相關知識講解。

1.論述徐悲鴻油畫與林鳳眠油畫的藝術特點，相同點與不同點.

徐悲鴻的一生和藝術,總是和中西文化密切相關.從徐悲鴻的創(chuàng)作分期,不難看出,其在中西文化認知程度上和藝術特點上,存在著差異.早期,國畫啟蒙,臨西洋畫片,其作品特點是受西畫的間接影響,并無純正西洋味;留學時,國畫作品非常少,已具有西畫寫實技巧;歸國后,是徐悲鴻最重要的時期,他力倡用西方寫實主義方法改造*畫,正是這種實踐,造就了20世紀*畫壇的主流畫派;新*時期,他的藝術又與時代緊密相聯(lián),其寫實主張與從蘇聯(lián)引進的"社會主義現(xiàn)實主義"并為一體,從而確立了徐悲鴻在*美術史中的重要地位. 林鳳眠的作品總有一種淡淡的哀怨和孤寂，而正是這種哀怨和孤寂使他的作品具有一種審美情趣的悲劇美。這與畫家本人顛簸曲折的一生有關。 林風眠是廣東梅縣人，原名鳳鳴，出生于1900年。早年赴法國勤工儉學，先在第戎美術，后又來到巴黎高等美術學習繪畫。20年代，年僅25歲的林風眠出任國立北平藝專的校長。1928年又在杭州創(chuàng)辦國立藝術院，出任校長。抗戰(zhàn)期間，林風眠輾轉西南，生活清苦，每天面壁作畫，極力試圖打破傳統(tǒng)繪畫程式。1950年林風眠辭去杭州中央美術華東分院教授之職，遷居上海南昌路的一幢法國式的二層樓房里，專門從事繪畫求索。不久，法籍妻子攜女離國，他孑然一身，過起略似重慶大佛般的生活。除了美協(xié)組織他到農村、山區(qū)、漁場深人生活外，他就閉門作畫，每天子時已過，鄰居五能看到林風眠畫室里的亮光。十幾個春秋過去，藝壇幾乎忘記了林風眠，然而這正是他的藝術黃金時代，“林風眠格體”在寂寞耕耘中臻于爐火純青。50年代，他的藝術更受到貶抑，生活拮據，每月只得上交兩幅畫以換取一點兒生活費。10年動亂期間，面對一次次抄家，無奈之中的林風眠將其數(shù)十年的心血千余張精心之作浸入浴缸，從抽水馬桶中沖出去。80年代，在其晚年又在香港過著隱居般的生活。老人的頭發(fā)幾乎全部脫落了，人老了但藝術卻不老，他的畫色彩更熱烈、筆墨更放縱、韻味更醇厚。

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