影視劇本的創(chuàng)作過程中各個方面都要一一考慮周全。簡單來說，要寫好一個故事，首先要構(gòu)思好你的故事走向，人物關(guān)系，情節(jié)高潮，主題思想等…… 下面是劇本臺詞寫作技巧，一起來了解下吧： ?

【劇本臺詞寫作技巧】 ?

一、代入式 ?

在寫作的時候，要有自己帶入的感覺。就好像是*次約會之前，要在腦海中反復(fù)思考見面要說的*句話是什么，然后想她會怎么應(yīng)答，自己如何要回答的幽默精彩，*時刻博得他或她的好感。 ?

簡單的，把自己想象成其中的人物，自己跟自己來對話，如果不方便記憶，可以在對話的同時，錄下來，然后回頭對自己說過的話進(jìn)行處理。 ?

二、塑造會說話的人物 ?

如果覺得對話場景寫的有問題，其實(shí)大多數(shù)時刻并不是對話本身的問題，而是人物的問題。這個人物的塑造還不夠鮮明，不夠完善，不知道他應(yīng)該說什么話。 ?

比方說《破產(chǎn)姐妹》的凱瑟琳，一個落魄的曾經(jīng)擁有各種奢侈品甚至一匹純種馬的富家女，說話的時候必然會帶出曾經(jīng)的奢侈氣質(zhì)。 ?

比方說類似“我的心情就像香奈兒新款包包一樣，閃亮閃亮的”，如果人物做的完善起來，那么他的語言其實(shí)是帶有他自己特性的。這種特性會融入到臺詞當(dāng)中，會讓臺詞更加好寫。 ?

三、別用自我來看待劇本中的人物 ?

首先，還是要塑造人物。塑造什么人物，可以塑造一個自我式的人物，伍迪艾倫也是一直在寫自我，但是，但是，但是!不能滿篇都是自己。 ?

人物要形形色色，各具特點(diǎn)，這種特點(diǎn)是本質(zhì)的，是心理的，是每個人物完全不一樣的心路歷程帶來的，跟自己半毛錢關(guān)系都沒有。 ?

千萬別覺得自己是一個沉默寡言的人就寫不了臺詞，編劇有很多人都是沉默寡言的人，但那僅僅是在生活中，而不是在想象的空間里。 ?

獨(dú)白的時候用的是自己的口氣么?不是的，其實(shí)還是看這話是劇中誰說的，，總是要記住，不是你在說話，而是劇中人在說話。 ?

四、獨(dú)白不輕松 ?

獨(dú)白是最難寫的東西，(對于獨(dú)白的運(yùn)用可參見《獨(dú)自等待》)。 ?

一般來說，獨(dú)白和場景敘述不能算是真正的對白。許多初學(xué)者容易把臺詞大段的堆砌，每個人都叨逼叨很久才罷休，但其實(shí)這種啰嗦的形式往往是事倍功半，把觀眾本來集中的注意力搞的分散。 ?

舞臺劇中富有張力的東西拿到影視劇里并不一定好使，如果再加上沒有足夠的情節(jié)鋪墊和感情沖擊，基本上開場就會遭人倒彩，這也是為什么很多大段的獨(dú)白拍出來極為蒼白不好看的原因。 ?

五、對白寫作的一些要和不要 ?

角色的潛臺詞非常重要，能夠鋪墊后面的故事發(fā)展，多接觸那些“老油條”，對看看脫口秀和政治對話，發(fā)現(xiàn)他們的言下之意; ?

對白的節(jié)奏要恰當(dāng)，把握好抖包袱的時機(jī)，在恰當(dāng)?shù)狞c(diǎn)位給人當(dāng)頭一棒;千萬不要問答式的對白，電視上那些推銷產(chǎn)品式的對白會讓人生厭，要鑲嵌，要沖突;不要對角色的定位做過多的調(diào)查，心中有不確定的地方更能促進(jìn)的你的想象力; ?

六、練習(xí)方法 ?

提升靠四多：多看，多聽，多寫，多思考。 ?

看更多更多的電影電視戲劇，記下其中經(jīng)典的人物以及其說話的方式，找到這個方式，按照這個方式寫一個這樣的人物，然后臺詞就像溪水一樣嘩嘩流淌下來了。 ?

還有個方法，就是自己先按照感覺寫一遍，然后念出來或者跟人排練，把比較別扭的地方改掉。 ?

【劇本寫作的要點(diǎn)】 ?

1.故事情節(jié)和人物 ?

劇本的創(chuàng)作一般源于兩點(diǎn)：高概念的點(diǎn)子，鮮明的人物發(fā)展，或者是兩者的結(jié)合。 ?

2.寫前先列提綱 ?

在開寫劇本之前，至少要清楚故事要怎樣開頭和結(jié)尾，并設(shè)定好五個主要情節(jié)點(diǎn)。 ?

3.三幕結(jié)構(gòu) ?

專業(yè)人士可能在“一場戲/段落”上爭論紛紛，但都同意用三幕結(jié)構(gòu)來敘事，而且*幕和第二幕均以轉(zhuǎn)折點(diǎn)來結(jié)束。 ?

4.原創(chuàng)性 ?

清晰簡潔的寫作風(fēng)格是關(guān)鍵，動作描述要保持在四行或更少，但是動作必須具有原創(chuàng)性。 ?

5.劇本格式 ?

專業(yè)的劇本格式和正確的頁面布局同樣必不可少：要有大量留白，不得通篇帶“我”，而且要好好計劃頁數(shù)分布。 ?

6.“接下來呢?” ?

所有場景都應(yīng)該推動故事，或展示人物，或二者兼?zhèn)洹Ｈ魏闻c此無關(guān)的內(nèi)容都沒有必要，應(yīng)該剪掉。 ?

7.短場景 ?

劇本應(yīng)該要快速前進(jìn)，在進(jìn)入下一個拍攝地前，有3頁劇本就夠了，一般來說只有半頁。 ?

8.對話簡潔 ?

記住，電影是視覺媒體，故事是演出來的，而不是講出來的。所以盡量保持對話簡潔。 ?

9.120頁之內(nèi) ?

一頁劇本相當(dāng)于電影中的一分鐘，所以戲劇通常時長2小時(120頁);而喜劇通常接近90分鐘(90頁)。 ?

10.清楚劇情梗概 ?

總之，你得講清楚“這故事說了什么”，然后和其他成功的好萊塢影片做個對比。 ?

【劇本寫作的原則】 ?

真實(shí)性原則 ?

所謂真實(shí)性原則，就是影片必須通過某些具體情境中的真實(shí)生活、真實(shí)人生，即真實(shí)的人性和人際關(guān)系的展示，反映真實(shí)的社會問題、表達(dá)真實(shí)的人類情緒。 ?

電影是"虛構(gòu)的真實(shí)"，一部電影的具體情景可以是真實(shí)的，也可以是虛幻的、超現(xiàn)實(shí)的，角色形象可以是歷史或現(xiàn)實(shí)生活中的人物，也可以是其他生物乃至空想之物，但是這些虛構(gòu)、虛幻的情景和角色卻必然呈現(xiàn)為人類真實(shí)生活的鏡像，具有相應(yīng)的人性和人類感情，表達(dá)的是真實(shí)存在的人類困惑和人類問題。 ?

為什么電影及其劇作必須遵循真實(shí)性原則? ?

這是因?yàn)殡娪皠?chuàng)作和放映過程，其實(shí)是一次作者與觀眾的交流過程，雙方交流之所以可能，*要求雙方的態(tài)度是真誠的，第二要求雙方提供的信息是真實(shí)的，而真實(shí)與否的判斷標(biāo)準(zhǔn)，就是雙方共同享有的現(xiàn)實(shí)生活、雙方共同擁有的人類和民族歷史、雙方共同歸屬的人類社會。 ?

因此，任何創(chuàng)作者都不要存有戲耍觀眾的心態(tài)，以毫無現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)的概念和空想來愚弄觀眾，也不要心存僥幸，企圖以胡編濫造來蒙蔽觀眾，而應(yīng)當(dāng)無論在主題設(shè)定、情節(jié)安排、演員表演、道具準(zhǔn)備等方面，盡可能傳達(dá)出入物的性格真、命運(yùn)真、狀態(tài)真。否則觀眾會以拒絕觀看來反擊你，因?yàn)橐坏┡c人類真實(shí)生活無關(guān)，作品也就毫無意義。 ?

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生活性原則 ?

由于觀眾總是習(xí)慣以自己的現(xiàn)實(shí)生活經(jīng)驗(yàn)，自己對人性的體察來評價一部作品，因此要想獲得觀眾的認(rèn)同，避免給人以不真實(shí)感，創(chuàng)作者就必須謹(jǐn)遵生活*原則，從自己熟悉的生活人手、從個人體驗(yàn)而不是概念出發(fā)。 ?

作品必須選用來自生活的題材和人物，而不是創(chuàng)作者無根基的胡編濫造。 ?

有些成功作品中的角色看似來自科幻世界，但稍加分析就會發(fā)現(xiàn)，他們身上總是有生活中人物的性格和感情，包括缺陷。只有人物和故事來自生話，故事的發(fā)展才會按照觀眾可以理解的邏輯，即生活的邏輯發(fā)展，做到合情合理。 ?

作者必須寫自己能把握得了的生活，即自己熟悉的題材和人物。唯有如此，劇情和情景的建造才不會出現(xiàn)因編造露出的馬腳，唯有如此劇中的人物才會按照生活中應(yīng)有的情感邏輯發(fā)展，唯有如此，作者在作品中表達(dá)和流露的觀念和體驗(yàn)才屬于自己，而不是東拼西湊來的陳詞濫調(diào)。 ?

電影史的實(shí)踐已經(jīng)反復(fù)證明，冒險涉足一個自己不熟悉的題材，總逃不過挑剔的觀眾銳利的眼睛。 ?

每個人都在生活著，寫作者除了善于從個人生活中發(fā)現(xiàn)寫作素材外，還應(yīng)該有意識地增加生活積累：積累素材、積累情感、積累感悟。 ?

而這種積累，除了通過個人體驗(yàn)，必要的情況下，也可以通過閱讀、傾聽、觀摩等其他渠道進(jìn)行，這后一種積累之所以可能，源于人性和情感的相通。也就是說，即便素材是別人的，但情感和人性的體察仍是創(chuàng)作者個人的。 ?

戲劇性原則 ?

關(guān)于什么是戲劇性，中外專家學(xué)者有各種各樣的說法，尤以"沖突論"影響*。但是很多并無沖突的場面和劇作卻同樣戲劇性十足，因此沖突是戲劇性的重要來源卻并非*來源。 ?

考察戲劇性的詞源，指的是那些適合戲劇(舞臺上)演出的人物和事件所具有的特性，這個解釋貌似同義反復(fù)，但進(jìn)一步追問何者適合戲劇(在舞臺上)演出，何者足以吸引觀眾的注目，就可以接近答案--值得特別地放到舞臺這個公共目光聚焦地方的，是那些在平常的生活中不會發(fā)生的、看不到的人物和事件，其對立面是日常、平凡的生活，由此我們可以總結(jié)說，戲劇性的本質(zhì)其實(shí)就是一種"非(日)常性"。 ?

人們每天匆匆行走在大街上不會駐足，但若是出現(xiàn)了吵架、車禍等場景，通常會聚攏一大批人，看到一個奇裝異服的人、一個奇怪的景觀也會多看兩眼，碰巧遇見熟人，或者多次碰到同一個人也會引起注意，而這些與日常生活不同的非常性因素，就是我們常說的"沖突"、"傳奇"、"突變"、"巧合"、"懸念"等戲劇性元素。 ?

因此，故事來源于生活，但不能照搬生活，要提煉生活中的戲劇性。 ?

觀眾掏錢買票，專程走進(jìn)電影院，帶有儀式性地欣賞一部影片自然會對影片帶有某種期待視野，他們渴望看到生活中看不到或不常看到的東西，那就是戲劇性。 ?

有些影片看上去僅僅是連續(xù)刻板地紀(jì)錄了現(xiàn)實(shí)，卻同樣吸引觀眾，這是為什么呢? ?

除了影片思想的深刻、揭示問題的嚴(yán)峻等原因外，其實(shí)還在戲劇性，即作者選擇和提煉的這段生活，一定具有典型性，最能表達(dá)主題，或者這樣的生活是銀幕世界、乃至觀眾在現(xiàn)實(shí)生活中習(xí)以為常，卻不由自主所忽略的。 ?

當(dāng)人們對舞臺和銀幕上的故事形成刻板印象的時候，把日常生活的某一片段放到顯微鏡下聚焦審視也形成了一定的戲劇性。這是藝術(shù)的辯證法。 ?

"生活中確實(shí)發(fā)生過"絕不是寫作的理由，生活中任何事情都可能發(fā)生，但是實(shí)際發(fā)生的只是事實(shí)，不是真理;只是事件，不是故事。 ?

純粹羅列生活中發(fā)生的事件決不能導(dǎo)向生活的真諦。寫作者需要提煉那些有意義的素材，但提煉生活，絕不是把生活抽象化，失去生活的細(xì)節(jié)和原味。 ?

需要指出的是，本書強(qiáng)調(diào)戲劇性，主要針對商業(yè)片的創(chuàng)作，某些實(shí)驗(yàn)性的影視作品，追求的是藝術(shù)的獨(dú)創(chuàng)性而非觀余數(shù)量，自然無需在乎什么戲劇性，甚至常常以反戲劇性為策略。 ?

邏輯性原則 ?

走出影院的觀眾，常常會指責(zé)一部電影存在硬傷，所謂硬傷，除了與歷史和當(dāng)下事實(shí)不符外，還指情節(jié)邏輯和人物性格邏輯上的失誤。 ?

是否合乎邏輯，換句話說，是否合情合理，永遠(yuǎn)是觀眾評價一部影片最基本的標(biāo)準(zhǔn)。 ?

合乎邏輯有四個層面的意思： ?

其一是對那些現(xiàn)實(shí)主義影片來說，無論是歷史題材的還是現(xiàn)實(shí)題材的，都要合乎真實(shí)世界，按照事物本來的面目去表現(xiàn)，即具備歷史和現(xiàn)實(shí)的真實(shí)性。 ?

其二是對那些虛構(gòu)、科幻、表現(xiàn)主義電影來說，不要求按照現(xiàn)實(shí)本來的面目去表現(xiàn)，但內(nèi)部邏輯要統(tǒng)一，要自治，不能相互抵觸，一會兒讓人物無所不能，一會兒又毫無理由地?zé)o所作為。 ?

其三是事件和情節(jié)的發(fā)展要符合人們可以理解的因果邏輯和時空邏輯。 ?

其四是人物的性格發(fā)展、情感反應(yīng)和行為舉止也要符合生活的邏輯，即合情合理。 ?

不合邏輯，即不合情理是當(dāng)前電影創(chuàng)作中一個常見病，以國產(chǎn)影片《夜宴》為例，皇叔篡位后立刻對太子進(jìn)行追殺，可是太子在僥幸逃脫了追殺后，竟然又自投羅網(wǎng)回到了皇宮，這就違背了生活的邏輯。 ?

原著《哈姆雷特》中，哈姆雷特之所以敢于回家奔喪，是因?yàn)榇畚坏耐跏遄砸詾殛幹\無人覺察，因此只有提防哈姆雷特之心，并無加害哈姆雷特之意，哈姆雷特本人也只是對父親之死表示懷疑，并無把握認(rèn)為是叔叔所害?？墒恰兑寡纭分刑拥谋蛔窔⒁呀?jīng)明確顯示了皇叔的巨大危險。 ?

【短片劇本寫作需要掌握的原則】 ?

一 、短小精悍為上策 ?

短片的長度可從15秒到45分鐘不等。盡可能把你的劇本長度壓縮，因?yàn)檫@樣成本花費(fèi)會更少。當(dāng)然，數(shù)碼技術(shù)給電影制作者省了不少錢，但是時間仍然是成本的一部分，況且還有整個嗷嗷待哺的團(tuán)隊。如果你拍攝周期太短，結(jié)果是你的短片看起來很業(yè)余。 ?

短片應(yīng)該是花費(fèi)低廉而不是賣相低廉!再說，如果想讓你的短片參展電影節(jié)，你*把它控制在10分鐘內(nèi)，也就是最多7、8頁的劇本。為什么要這樣?因?yàn)槿绻愕亩唐葎e人的長，它就會占用更長的放映時間，而電影節(jié)評委喜歡盡可能放更多的短片!10分鐘內(nèi)的長度已足夠釋放你的真情實(shí)感了。 ?

可參考片長4分鐘的動畫短片《塞巴斯蒂安的巫毒》(Sebastian’s Voodoo)，短片講述一個巫毒娃娃為了拯救他釘在木樁上的朋友而必須將自己的心臟刺穿的故事，絕對令人心碎的佳作。 ?

二、 “可行性”常掛心中 ?

創(chuàng)作短片最棒的一點(diǎn)是你可以隨心所欲，因?yàn)闆]有制片廠或工作室的人在你身后盯梢。盡管如此，你也不能把你劇本的可行性拋諸腦后。我曾經(jīng)讀過一些用了好幾頁來描繪追逐和撞車場面的劇本，好些編劇都沒有意識到拍攝這些場景要耗費(fèi)大量的時間。要把創(chuàng)作短片劇本看作是一個契機(jī)，它能讓你對自己寫下的每一句臺詞的作用以及價值有更深的認(rèn)識。你腦海中白馬月下奔馳的場景一定很美妙，但你確認(rèn)自己和放牧人或動畫師是好朋友嗎?如果你沒有調(diào)用高級資源的能力，還是往力所能及的地方想吧。 ?

短片《杏》(Apricot)就是低成本短片的典范(它的制作是那么無懈可擊，這讓我懷疑它是不是真的低成本)，因?yàn)楣适碌脑O(shè)定是在餐廳用餐的兩個人，卻展現(xiàn)了主角情緒的波瀾。 ?

亞洲短片《只是一個愛情故事》(Just a Love Story)異曲同工，故事完全發(fā)生在電梯里。把故事設(shè)定在有趣而可行的地方，考慮資源獲得途徑和操控能力，避免跨越千里的拍攝。 ?

三、學(xué)會使用視覺語言 ?

“電影是視覺媒體”，“要展現(xiàn)不要直言”——這些都是電影大師給我們的編劇忠告。但是,我們還是被這些不停嘮叨的劇本震驚。電影用影像敘述故事，而這是講故事最經(jīng)濟(jì)的方式。當(dāng)你制作一個短片時，節(jié)儉就是一切。要為你的角色設(shè)計視覺背景故事，并通過影像把他們的性格、職業(yè)、社會地位等表現(xiàn)出來。 ?

短片《共進(jìn)午餐》( Lunch Date)里有一個細(xì)節(jié)：名流婦人在使用叉子前先把它擦干凈。想想這個動作暗喻了什么?值得一提的是，這個沒有任何對白的短片贏得了奧斯卡*真人短片獎。 ?

四、找尋一個精彩瞬間 ?

好的短片都只展現(xiàn)了一個精彩瞬間，但這個瞬間是有故事的。這里的有故事是什么意思?有故事意味著有必須處理的矛盾，比如進(jìn)退兩難的困境或者主角必須做出抉擇。給這些矛盾設(shè)定一個期限或者展示時間的消逝。這些不是必需的，但是加上去能讓你的短片有緊迫感。短片《命中注定》(On Time)就是一部集合上述全部因素的佳作。故事講述一個心碎的年輕人獲得了透視未來的能力，為了阻止未來的憾事，他必須把握現(xiàn)在。 ?

五、講言之有物的故事 ?

你應(yīng)該盡力去講一個吸引人的故事。謹(jǐn)防陷入故事的概念化或者只是為了顛覆常規(guī)而打破傳統(tǒng)創(chuàng)作的泥潭。短片是挑戰(zhàn)電影式敘事界限的絕佳途徑，但是它仍需要調(diào)動觀眾的情感。一般來說，除非是極短的短片，否則故事應(yīng)該要有一個目標(biāo)明確的主人公(英雄)、他所面臨的困境，或者他的敵人。 ?

如果是很短的短片，剛才講的就不必了。短片《我愛莎拉·簡》( I love Sarah Jane)把故事設(shè)定在大人都變成僵尸的鬼城，主角是一群少男少女。它的本質(zhì)依然是愛情故事，講的是男孩試圖拉近自己和心儀女孩的距離。 ?

六、緊扣觀眾心弦 ?

因?yàn)槎唐臅r間有限，所以在劇本*頁就給人眼前一亮的感覺至關(guān)重要，就像長片劇本的頁必須抓住讀者一樣。這部影片呈現(xiàn)的是怎樣的世界?我們是否認(rèn)同主角的行為?所呈現(xiàn)的世界和這個故事是否站得住腳?影片的結(jié)局也很重要，因?yàn)榻Y(jié)局能感動觀眾的短片少之又少。因此我們要追求富有意義，又令人滿意的結(jié)局。 ?

七、避免陳詞濫調(diào) ?

充滿陳詞濫調(diào)和目光狹隘的短片屢見不鮮。為什么每個人都在寫雇傭職業(yè)殺手、搶劫、人們親歷死亡、孩子展現(xiàn)天真無邪，親情亂倫，等等?除非你有創(chuàng)造性見解，否則要避免以上的固定套路。短片《后人》(The Descendent)就是這么做的。一群糊里糊涂的職業(yè)殺手要去殺一個看上去聰明可愛的小男孩，其中一個殺手卻臨陣退縮，直至后來他意識到那個男孩是個超自然的存在，而且還恐嚇?biāo)哪赣H。寫你熟悉和有共鳴的事物，而不是那些從其他電影借來的感受。不要回避短小的故事，短片是呈現(xiàn)它們的完美形式，而且你作為職業(yè)作家，寫小故事的機(jī)會可不是經(jīng)常有的。 ?