切葉是插花的重要素材之一。這一重要“配角”的欣賞價值可與“主角”相媲美。本文對切葉的功能作全面的探討，以便在插花作品中更好地運用葉材，創(chuàng)造出更為完美、更具品位的作品。
切葉的種類
切葉的種類很多，葉片形態(tài)是植物某一特定的生態(tài)條件下，為適應其生長需要而逐漸形成、固定的，所以形態(tài)、質(zhì)感變化很大，可選擇性很強。目前，插花切葉多取用蕨類植物、裸子植物和被子植物的單葉或復葉。根據(jù)著生的狀態(tài)和葉子的形狀，可分為線狀葉材、團（塊）狀葉材和散（霧）狀葉材。
線狀葉材 線狀葉材可構成花型輪廓或基本構架等。如多數(shù)蕨類、散尾葵、新西蘭麻、虎尾蘭、熊草、蘇鐵等。
團狀葉材 在插花中，一般用作焦點或重疊、鋪墊及造型等。插花中常用的葉材，葉片呈大塊面狀，如龜背竹、鵝掌柴、棕竹、荷葉、蕉葉、春羽、八角金盤等。這類葉材的面積較大，具有重量感，多放在花與花之間，起重托作用，形成自然生態(tài)的一部分。
散狀葉材 散狀葉材的葉形細小，多插在花與花之間空隙處，具有填充過渡與平衡，增加層次感，減弱過重處理等功效，如蓬萊松、天冬、文竹、米蘭、六月雪、山茜、腎蕨等。這些細葉插置得當，將能左右主題，充分發(fā)揮主體特色，為作品增色，如作品《面的表情》。
切葉的造型元素及處理技巧
任何花材造型都是由花材質(zhì)感、形態(tài)和色彩三個要素組成的，切葉也不例外。
質(zhì)感 質(zhì)感是物品表面的特性給人的感受，是現(xiàn)代花藝設計審視花材中最重要的元素之一。植物切葉種類繁多，質(zhì)感各異，有剛柔輕重，粗獷嬌嫩的差異。如龜背竹、春羽、橡膠榕等的葉片大型、革質(zhì)有光澤，具有厚重和雕藝的效果；同樣是大型葉片的芭蕉則給人以輕柔、嬌美的感覺，“面”大而不“傲”；榕樹、柳樹、竹子等枝條細長、茂密，具豐富的深度空間感；而文竹、松、柏類的枝葉細密如云狀，具有朦朧淡雅感。同樣是羽狀葉片，南洋杉枝條平展，葉片略下垂，呈現(xiàn)一幅端莊、寧靜的大家閨秀姿態(tài)；蘇鐵的葉柄線條堅挺，葉片剛硬，充滿陽剛之氣；而散尾葵枝條向上伸展，一派欣欣向榮的氣象。插花時選用不同材質(zhì)插出的作品風格迥然不同，情趣各異，配襯的韻味與深淺也十分明顯。葉材除了具有天然的質(zhì)感，經(jīng)過人工折、彎、疊、剪等處理，還可表現(xiàn)出多種的特殊質(zhì)感，如鮮嫩的葉子風干后會變得硬挺粗糙，“野”味、“粗”味、枯意或原始風韻凸現(xiàn)，必須細心地觀察和掌握各種葉材的質(zhì)感特性，加以靈活運用。
當然，插花作品還要注意使葉材質(zhì)感與花材質(zhì)感配合協(xié)調(diào)，才能產(chǎn)生自然流暢的效果。配合不當則顯牽強，甚至弄巧成拙，如松葉配菊花比配康乃馨(康乃馨花語，康乃馨花束)協(xié)調(diào)。
形態(tài) “形”是切葉的基本形狀，“態(tài)”則為著生在枝條上的姿態(tài)。植物葉片的形態(tài)變化萬千，各具特色，細細賞玩，趣味無窮。如龜背竹葉片上不僅有深深的羽裂，在各葉脈間還有大小不一，有序而又似無序的橢圓形的洞，藝如斧工，奇妙而美麗；春羽的葉片為寬心臟形，羽狀全裂，呈現(xiàn)豪放不羈、開闊的氣派，且動感非凡；觀音蓮的葉形為寬戟形，遠遠望去好像款款蝴蝶舞翩躚，其暗綠色葉面上，銀白色的主葉脈，既有“羊”字的形似，又有如古幣“錢”字的征象。
以作品《蝶韻》為例，皺葉椒草的葉片為心臟形，葉面凹凸不平，似長滿了皺紋，在眾多平亮的葉片中別具一格的“姥態(tài)”，令人忍不住想將其撫平；文竹的葉狀枝則纖細似羽毛，優(yōu)美俏麗，朦朧如紗，有如妙女之愛；綠之鈴的葉片呈球形，仿佛是一串綠色的珍珠。
寬葉片的可視作面狀，常見的有綠蘿、琴葉榕、八角金盤、龜背竹、春羽，有些葉片較平板，有些則有皺紋或有起伏或有穿孔或有缺裂，形狀變化萬千，經(jīng)加工、卷曲、摺疊或撕裂等各種手法能豐富其變化，以增強花藝作品的內(nèi)涵。只要作者對包括葉材在內(nèi)的各類花材具有深刻的了解和正確的運用，就可使作品達到花、葉共映，得到更深更完美的意境表達，甚至產(chǎn)生意想不到的效果。
線狀葉材可分為直線、曲線、粗線、細線、剛線、柔線等多種形態(tài)與氣質(zhì)，各具不同的表現(xiàn)力。如直線、剛線表現(xiàn)陽剛之氣和旺盛的生命力，而曲線、柔線則具搖曳多姿、輕盈柔美、落落大方之感。它們表現(xiàn)力很豐富，在構圖中也常起骨架作用，是構成花型輪廓的基本骨架。它是決定作品高度比例的主要花材。尤其是大型作品如缺乏線狀葉材，就難以達到一定的高度和長度。許多線狀花材，尤其是東方式插花中，還起活躍畫面的作用，產(chǎn)生多種多樣的優(yōu)美姿態(tài)與活潑空間。棕竹葉可修剪成扇形，也可修剪成長短參差的形狀，呈現(xiàn)不規(guī)則的活潑美，如作品《鶴鳴弦和》。
在插花中，常將許多切葉修剪加工成各種形狀，即改變花材原有的自然形態(tài)，以滿足構圖和主題表達的需要。有時切葉過大、過長，或形狀呆板，缺少變化，可以采用下列方法進行改造：
修剪——自然的葉材，欲令其美態(tài)生動地表露出來，合乎設計者的構思，必須學會剪裁。如作品《面的表情》中的龜背竹經(jīng)過修剪更突出了龜背竹葉片中缺裂的美態(tài)，充分表現(xiàn)“面部”豐富而優(yōu)美的感情。
葉片的彎曲造型——要葉子呈現(xiàn)非自然形狀，柔軟或較硬的葉子可經(jīng)技術處理（如修剪、撕裂、卷曲、折曲、編織、捆綁、飾綁、穿刺、縫合等技巧），使原有的葉片彎卷、分條等。
色彩 植物葉片的顏色富于變化，在綠色這一基調(diào)下就有深綠、淺綠、鮮綠、濃綠、墨綠、灰綠等。如龜背竹的墨綠，垂榕的翠綠，春羽的潤綠，密葉朱蕉的深綠，巢蕨的鮮綠等。當然葉片顏色的深淺也與作品擺放位置的光線強弱有關，光線較強時，葉片顏色會淺些；光線弱時，葉片顏色會深些。對于植物來說，葉片上呈現(xiàn)的不只是一種顏色，有的植物葉片雖為綠色，往往有變化紛呈的彩斑，白、黃、褐、紅……如白斑、黃斑的花葉綠蘿、多種花葉萬年青、斑葉紅雀珊瑚、金心或金邊巴西鐵樹等。還有的植物葉片上同時呈不同深淺的紅、黃等鮮艷的色彩，如七彩朱蕉、彩葉芋、變?nèi)~木等。
在插花創(chuàng)作中如果能將葉材的顏色和花的顏色合理配置，特別是要研究好彩斑與鮮切花的協(xié)調(diào)，將有助于主題和氣氛的表現(xiàn)，使作品錦上添花，更具風格，如作品《起舞》。
切葉在插花造型中的表現(xiàn)與作用
襯托作用 鮮花只有置于綠色的背景前，或依托在綠色的底襯上，才會顯得更醒目、更艷麗，也更符合花朵的自然生態(tài)，使插花作品更加豐滿，充滿生機。
遮蓋花泥 對花藝作品來說，花泥露在外面是花藝創(chuàng)作的“低級錯誤”。用葉片遮蓋花泥既自然又美觀，更是在“綠色的基礎”上表達自然生態(tài)的韻味。
創(chuàng)造意境美 把對不同切葉材料進行加工、整形等處理，恰當?shù)剡\用到作品中去，能激發(fā)出觀賞者無窮的想象，更深刻地表達出創(chuàng)作主題。一般來說表現(xiàn)主題的手法分兩種：
一種是用概括、抽象的藝術手法表現(xiàn)自然。如用兩片大蕉葉修剪成多角形外伸，似揚起的風帆，有乘風破浪之勢；把兩片樹葉一橫一豎放置，就像是飄在漓江上的小船；把大型蒲葵葉撕開，使連在一起的葉面呈線條狀，用手將其稍彎，即變得輕柔舞動，在后面插入兩支紅色小鳥，似在綠林中飛舞；把千歲蘭葉面、葉背疊對斜插，突出的葉尖像山峰，左右兩組葉留有空間，使山林有遠近層次感。筆直的千歲蘭和柔美的菖蒲對比，一剛一柔的山水景象表露其中；用兩片平插的萬年青葉代表云，彎曲的藤代表龍，象征龍在云里穿梭。
二是用形象寫實的手法來表達主題。如用一葉蘭、巴西鐵樹葉片插作成鳳凰的身體部分，惟妙惟肖；把金心巴西鐵樹葉片重疊平鋪在麻網(wǎng)上，代表奔騰不息的大河，旁邊卷成團的巴西木葉似一個個水中的漩渦，頗為生動；把劍葉撕成細條垂掛在芭蕉葉上，仿佛是下雨時雨水如線般從蕉葉上滑落下來；用四片蕉葉圍成皖南民居，中間留出一個小天井，非常形象；用蘭葉做成圓圈相互扣連是作窗欞格花，朵朵春蘭仿佛一群蝴蝶尋香，紛紛從窗外飛進屋來。
使用切葉表達主題的方法多種多樣，首先是把葉材的形象、氣質(zhì)與色彩特征理解深刻，再把想象與技巧完美地結合起來，就能不斷推陳出新，使作品升華，充滿創(chuàng)意。
綠葉之美，美在它的姿態(tài)，美在它的曲線，美在它的色澤……插花花藝離不開切葉，它永遠是*的“*配角”，它賦予了插花作品豐富的內(nèi)涵。恰到好處地利用切葉可以加強和烘托作品的主題，使作品更具藝術魅力和詩情畫意。古今中外，切葉在大大小小的各流派花藝中不可或缺，它雖然不是主角，卻可以打造出作品的靈魂，這就是切葉的風格！
切葉的種類
切葉的種類很多，葉片形態(tài)是植物某一特定的生態(tài)條件下，為適應其生長需要而逐漸形成、固定的，所以形態(tài)、質(zhì)感變化很大，可選擇性很強。目前，插花切葉多取用蕨類植物、裸子植物和被子植物的單葉或復葉。根據(jù)著生的狀態(tài)和葉子的形狀，可分為線狀葉材、團（塊）狀葉材和散（霧）狀葉材。
線狀葉材 線狀葉材可構成花型輪廓或基本構架等。如多數(shù)蕨類、散尾葵、新西蘭麻、虎尾蘭、熊草、蘇鐵等。
團狀葉材 在插花中，一般用作焦點或重疊、鋪墊及造型等。插花中常用的葉材，葉片呈大塊面狀，如龜背竹、鵝掌柴、棕竹、荷葉、蕉葉、春羽、八角金盤等。這類葉材的面積較大，具有重量感，多放在花與花之間，起重托作用，形成自然生態(tài)的一部分。
散狀葉材 散狀葉材的葉形細小，多插在花與花之間空隙處，具有填充過渡與平衡，增加層次感，減弱過重處理等功效，如蓬萊松、天冬、文竹、米蘭、六月雪、山茜、腎蕨等。這些細葉插置得當，將能左右主題，充分發(fā)揮主體特色，為作品增色，如作品《面的表情》。
切葉的造型元素及處理技巧
任何花材造型都是由花材質(zhì)感、形態(tài)和色彩三個要素組成的，切葉也不例外。
質(zhì)感 質(zhì)感是物品表面的特性給人的感受，是現(xiàn)代花藝設計審視花材中最重要的元素之一。植物切葉種類繁多，質(zhì)感各異，有剛柔輕重，粗獷嬌嫩的差異。如龜背竹、春羽、橡膠榕等的葉片大型、革質(zhì)有光澤，具有厚重和雕藝的效果；同樣是大型葉片的芭蕉則給人以輕柔、嬌美的感覺，“面”大而不“傲”；榕樹、柳樹、竹子等枝條細長、茂密，具豐富的深度空間感；而文竹、松、柏類的枝葉細密如云狀，具有朦朧淡雅感。同樣是羽狀葉片，南洋杉枝條平展，葉片略下垂，呈現(xiàn)一幅端莊、寧靜的大家閨秀姿態(tài)；蘇鐵的葉柄線條堅挺，葉片剛硬，充滿陽剛之氣；而散尾葵枝條向上伸展，一派欣欣向榮的氣象。插花時選用不同材質(zhì)插出的作品風格迥然不同，情趣各異，配襯的韻味與深淺也十分明顯。葉材除了具有天然的質(zhì)感，經(jīng)過人工折、彎、疊、剪等處理，還可表現(xiàn)出多種的特殊質(zhì)感，如鮮嫩的葉子風干后會變得硬挺粗糙，“野”味、“粗”味、枯意或原始風韻凸現(xiàn)，必須細心地觀察和掌握各種葉材的質(zhì)感特性，加以靈活運用。
當然，插花作品還要注意使葉材質(zhì)感與花材質(zhì)感配合協(xié)調(diào)，才能產(chǎn)生自然流暢的效果。配合不當則顯牽強，甚至弄巧成拙，如松葉配菊花比配康乃馨(康乃馨花語，康乃馨花束)協(xié)調(diào)。
形態(tài) “形”是切葉的基本形狀，“態(tài)”則為著生在枝條上的姿態(tài)。植物葉片的形態(tài)變化萬千，各具特色，細細賞玩，趣味無窮。如龜背竹葉片上不僅有深深的羽裂，在各葉脈間還有大小不一，有序而又似無序的橢圓形的洞，藝如斧工，奇妙而美麗；春羽的葉片為寬心臟形，羽狀全裂，呈現(xiàn)豪放不羈、開闊的氣派，且動感非凡；觀音蓮的葉形為寬戟形，遠遠望去好像款款蝴蝶舞翩躚，其暗綠色葉面上，銀白色的主葉脈，既有“羊”字的形似，又有如古幣“錢”字的征象。
以作品《蝶韻》為例，皺葉椒草的葉片為心臟形，葉面凹凸不平，似長滿了皺紋，在眾多平亮的葉片中別具一格的“姥態(tài)”，令人忍不住想將其撫平；文竹的葉狀枝則纖細似羽毛，優(yōu)美俏麗，朦朧如紗，有如妙女之愛；綠之鈴的葉片呈球形，仿佛是一串綠色的珍珠。
寬葉片的可視作面狀，常見的有綠蘿、琴葉榕、八角金盤、龜背竹、春羽，有些葉片較平板，有些則有皺紋或有起伏或有穿孔或有缺裂，形狀變化萬千，經(jīng)加工、卷曲、摺疊或撕裂等各種手法能豐富其變化，以增強花藝作品的內(nèi)涵。只要作者對包括葉材在內(nèi)的各類花材具有深刻的了解和正確的運用，就可使作品達到花、葉共映，得到更深更完美的意境表達，甚至產(chǎn)生意想不到的效果。
線狀葉材可分為直線、曲線、粗線、細線、剛線、柔線等多種形態(tài)與氣質(zhì)，各具不同的表現(xiàn)力。如直線、剛線表現(xiàn)陽剛之氣和旺盛的生命力，而曲線、柔線則具搖曳多姿、輕盈柔美、落落大方之感。它們表現(xiàn)力很豐富，在構圖中也常起骨架作用，是構成花型輪廓的基本骨架。它是決定作品高度比例的主要花材。尤其是大型作品如缺乏線狀葉材，就難以達到一定的高度和長度。許多線狀花材，尤其是東方式插花中，還起活躍畫面的作用，產(chǎn)生多種多樣的優(yōu)美姿態(tài)與活潑空間。棕竹葉可修剪成扇形，也可修剪成長短參差的形狀，呈現(xiàn)不規(guī)則的活潑美，如作品《鶴鳴弦和》。
在插花中，常將許多切葉修剪加工成各種形狀，即改變花材原有的自然形態(tài)，以滿足構圖和主題表達的需要。有時切葉過大、過長，或形狀呆板，缺少變化，可以采用下列方法進行改造：
修剪——自然的葉材，欲令其美態(tài)生動地表露出來，合乎設計者的構思，必須學會剪裁。如作品《面的表情》中的龜背竹經(jīng)過修剪更突出了龜背竹葉片中缺裂的美態(tài)，充分表現(xiàn)“面部”豐富而優(yōu)美的感情。
葉片的彎曲造型——要葉子呈現(xiàn)非自然形狀，柔軟或較硬的葉子可經(jīng)技術處理（如修剪、撕裂、卷曲、折曲、編織、捆綁、飾綁、穿刺、縫合等技巧），使原有的葉片彎卷、分條等。
色彩 植物葉片的顏色富于變化，在綠色這一基調(diào)下就有深綠、淺綠、鮮綠、濃綠、墨綠、灰綠等。如龜背竹的墨綠，垂榕的翠綠，春羽的潤綠，密葉朱蕉的深綠，巢蕨的鮮綠等。當然葉片顏色的深淺也與作品擺放位置的光線強弱有關，光線較強時，葉片顏色會淺些；光線弱時，葉片顏色會深些。對于植物來說，葉片上呈現(xiàn)的不只是一種顏色，有的植物葉片雖為綠色，往往有變化紛呈的彩斑，白、黃、褐、紅……如白斑、黃斑的花葉綠蘿、多種花葉萬年青、斑葉紅雀珊瑚、金心或金邊巴西鐵樹等。還有的植物葉片上同時呈不同深淺的紅、黃等鮮艷的色彩，如七彩朱蕉、彩葉芋、變?nèi)~木等。
在插花創(chuàng)作中如果能將葉材的顏色和花的顏色合理配置，特別是要研究好彩斑與鮮切花的協(xié)調(diào)，將有助于主題和氣氛的表現(xiàn)，使作品錦上添花，更具風格，如作品《起舞》。
切葉在插花造型中的表現(xiàn)與作用
襯托作用 鮮花只有置于綠色的背景前，或依托在綠色的底襯上，才會顯得更醒目、更艷麗，也更符合花朵的自然生態(tài)，使插花作品更加豐滿，充滿生機。
遮蓋花泥 對花藝作品來說，花泥露在外面是花藝創(chuàng)作的“低級錯誤”。用葉片遮蓋花泥既自然又美觀，更是在“綠色的基礎”上表達自然生態(tài)的韻味。
創(chuàng)造意境美 把對不同切葉材料進行加工、整形等處理，恰當?shù)剡\用到作品中去，能激發(fā)出觀賞者無窮的想象，更深刻地表達出創(chuàng)作主題。一般來說表現(xiàn)主題的手法分兩種：
一種是用概括、抽象的藝術手法表現(xiàn)自然。如用兩片大蕉葉修剪成多角形外伸，似揚起的風帆，有乘風破浪之勢；把兩片樹葉一橫一豎放置，就像是飄在漓江上的小船；把大型蒲葵葉撕開，使連在一起的葉面呈線條狀，用手將其稍彎，即變得輕柔舞動，在后面插入兩支紅色小鳥，似在綠林中飛舞；把千歲蘭葉面、葉背疊對斜插，突出的葉尖像山峰，左右兩組葉留有空間，使山林有遠近層次感。筆直的千歲蘭和柔美的菖蒲對比，一剛一柔的山水景象表露其中；用兩片平插的萬年青葉代表云，彎曲的藤代表龍，象征龍在云里穿梭。
二是用形象寫實的手法來表達主題。如用一葉蘭、巴西鐵樹葉片插作成鳳凰的身體部分，惟妙惟肖；把金心巴西鐵樹葉片重疊平鋪在麻網(wǎng)上，代表奔騰不息的大河，旁邊卷成團的巴西木葉似一個個水中的漩渦，頗為生動；把劍葉撕成細條垂掛在芭蕉葉上，仿佛是下雨時雨水如線般從蕉葉上滑落下來；用四片蕉葉圍成皖南民居，中間留出一個小天井，非常形象；用蘭葉做成圓圈相互扣連是作窗欞格花，朵朵春蘭仿佛一群蝴蝶尋香，紛紛從窗外飛進屋來。
使用切葉表達主題的方法多種多樣，首先是把葉材的形象、氣質(zhì)與色彩特征理解深刻，再把想象與技巧完美地結合起來，就能不斷推陳出新，使作品升華，充滿創(chuàng)意。
綠葉之美，美在它的姿態(tài)，美在它的曲線，美在它的色澤……插花花藝離不開切葉，它永遠是*的“*配角”，它賦予了插花作品豐富的內(nèi)涵。恰到好處地利用切葉可以加強和烘托作品的主題，使作品更具藝術魅力和詩情畫意。古今中外，切葉在大大小小的各流派花藝中不可或缺，它雖然不是主角，卻可以打造出作品的靈魂，這就是切葉的風格！
