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如何利用切葉增強(qiáng)插花表現(xiàn)力 - 插花技巧 - 插花藝術(shù) - 陜西風(fēng)景園林網(wǎng)

日期:2008-11-24 00:00:00     瀏覽:275    來源:廣州興趣愛好培訓(xùn)網(wǎng)
      切葉是插花的重要素材之一。這一重要“配角”的欣賞價(jià)值可與“主角”相媲美。本文對(duì)切葉的功能作全面的探討,以便在插花作品中更好地運(yùn)用葉材,創(chuàng)造出更為完美、更具品位的作品。 
  切葉的種類
  切葉的種類很多,葉片形態(tài)是植物某一特定的生態(tài)條件下,為適應(yīng)其生長(zhǎng)需要而逐漸形成、固定的,所以形態(tài)、質(zhì)感變化很大,可選擇性很強(qiáng)。目前,插花切葉多取用蕨類植物、裸子植物和被子植物的單葉或復(fù)葉。根據(jù)著生的狀態(tài)和葉子的形狀,可分為線狀葉材、團(tuán)(塊)狀葉材和散(霧)狀葉材。
  
  線狀葉材 線狀葉材可構(gòu)成花型輪廓或基本構(gòu)架等。如多數(shù)蕨類、散尾葵、新西蘭麻、虎尾蘭、熊草、蘇鐵等。
  
  團(tuán)狀葉材 在插花中,一般用作焦點(diǎn)或重疊、鋪墊及造型等。插花中常用的葉材,葉片呈大塊面狀,如龜背竹、鵝掌柴、棕竹、荷葉、蕉葉、春羽、八角金盤等。這類葉材的面積較大,具有重量感,多放在花與花之間,起重托作用,形成自然生態(tài)的一部分。
  
  散狀葉材 散狀葉材的葉形細(xì)小,多插在花與花之間空隙處,具有填充過渡與平衡,增加層次感,減弱過重處理等功效,如蓬萊松、天冬、文竹、米蘭、六月雪、山茜、腎蕨等。這些細(xì)葉插置得當(dāng),將能左右主題,充分發(fā)揮主體特色,為作品增色,如作品《面的表情》。
  切葉的造型元素及處理技巧
  任何花材造型都是由花材質(zhì)感、形態(tài)和色彩三個(gè)要素組成的,切葉也不例外。
  
  質(zhì)感 質(zhì)感是物品表面的特性給人的感受,是現(xiàn)代花藝設(shè)計(jì)審視花材中最重要的元素之一。植物切葉種類繁多,質(zhì)感各異,有剛?cè)彷p重,粗獷嬌嫩的差異。如龜背竹、春羽、橡膠榕等的葉片大型、革質(zhì)有光澤,具有厚重和雕藝的效果;同樣是大型葉片的芭蕉則給人以輕柔、嬌美的感覺,“面”大而不“傲”;榕樹、柳樹、竹子等枝條細(xì)長(zhǎng)、茂密,具豐富的深度空間感;而文竹、松、柏類的枝葉細(xì)密如云狀,具有朦朧淡雅感。同樣是羽狀葉片,南洋杉枝條平展,葉片略下垂,呈現(xiàn)一幅端莊、寧?kù)o的大家閨秀姿態(tài);蘇鐵的葉柄線條堅(jiān)挺,葉片剛硬,充滿陽(yáng)剛之氣;而散尾葵枝條向上伸展,一派欣欣向榮的氣象。插花時(shí)選用不同材質(zhì)插出的作品風(fēng)格迥然不同,情趣各異,配襯的韻味與深淺也十分明顯。葉材除了具有天然的質(zhì)感,經(jīng)過人工折、彎、疊、剪等處理,還可表現(xiàn)出多種的特殊質(zhì)感,如鮮嫩的葉子風(fēng)干后會(huì)變得硬挺粗糙,“野”味、“粗”味、枯意或原始風(fēng)韻凸現(xiàn),必須細(xì)心地觀察和掌握各種葉材的質(zhì)感特性,加以靈活運(yùn)用。
  
  當(dāng)然,插花作品還要注意使葉材質(zhì)感與花材質(zhì)感配合協(xié)調(diào),才能產(chǎn)生自然流暢的效果。配合不當(dāng)則顯牽強(qiáng),甚至弄巧成拙,如松葉配菊花比配康乃馨(康乃馨花語,康乃馨花束)協(xié)調(diào)。
  
  形態(tài) “形”是切葉的基本形狀,“態(tài)”則為著生在枝條上的姿態(tài)。植物葉片的形態(tài)變化萬千,各具特色,細(xì)細(xì)賞玩,趣味無窮。如龜背竹葉片上不僅有深深的羽裂,在各葉脈間還有大小不一,有序而又似無序的橢圓形的洞,藝如斧工,奇妙而美麗;春羽的葉片為寬心臟形,羽狀全裂,呈現(xiàn)豪放不羈、開闊的氣派,且動(dòng)感非凡;觀音蓮的葉形為寬戟形,遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去好像款款蝴蝶舞翩躚,其暗綠色葉面上,銀白色的主葉脈,既有“羊”字的形似,又有如古幣“錢”字的征象。
  
  以作品《蝶韻》為例,皺葉椒草的葉片為心臟形,葉面凹凸不平,似長(zhǎng)滿了皺紋,在眾多平亮的葉片中別具一格的“姥態(tài)”,令人忍不住想將其撫平;文竹的葉狀枝則纖細(xì)似羽毛,優(yōu)美俏麗,朦朧如紗,有如妙女之愛;綠之鈴的葉片呈球形,仿佛是一串綠色的珍珠。
  
  寬葉片的可視作面狀,常見的有綠蘿、琴葉榕、八角金盤、龜背竹、春羽,有些葉片較平板,有些則有皺紋或有起伏或有穿孔或有缺裂,形狀變化萬千,經(jīng)加工、卷曲、摺疊或撕裂等各種手法能豐富其變化,以增強(qiáng)花藝作品的內(nèi)涵。只要作者對(duì)包括葉材在內(nèi)的各類花材具有深刻的了解和正確的運(yùn)用,就可使作品達(dá)到花、葉共映,得到更深更完美的意境表達(dá),甚至產(chǎn)生意想不到的效果。
  
  線狀葉材可分為直線、曲線、粗線、細(xì)線、剛線、柔線等多種形態(tài)與氣質(zhì),各具不同的表現(xiàn)力。如直線、剛線表現(xiàn)陽(yáng)剛之氣和旺盛的生命力,而曲線、柔線則具搖曳多姿、輕盈柔美、落落大方之感。它們表現(xiàn)力很豐富,在構(gòu)圖中也常起骨架作用,是構(gòu)成花型輪廓的基本骨架。它是決定作品高度比例的主要花材。尤其是大型作品如缺乏線狀葉材,就難以達(dá)到一定的高度和長(zhǎng)度。許多線狀花材,尤其是東方式插花中,還起活躍畫面的作用,產(chǎn)生多種多樣的優(yōu)美姿態(tài)與活潑空間。棕竹葉可修剪成扇形,也可修剪成長(zhǎng)短參差的形狀,呈現(xiàn)不規(guī)則的活潑美,如作品《鶴鳴弦和》。
  
  在插花中,常將許多切葉修剪加工成各種形狀,即改變花材原有的自然形態(tài),以滿足構(gòu)圖和主題表達(dá)的需要。有時(shí)切葉過大、過長(zhǎng),或形狀呆板,缺少變化,可以采用下列方法進(jìn)行改造:
  
  修剪——自然的葉材,欲令其美態(tài)生動(dòng)地表露出來,合乎設(shè)計(jì)者的構(gòu)思,必須學(xué)會(huì)剪裁。如作品《面的表情》中的龜背竹經(jīng)過修剪更突出了龜背竹葉片中缺裂的美態(tài),充分表現(xiàn)“面部”豐富而優(yōu)美的感情。
  
  葉片的彎曲造型——要葉子呈現(xiàn)非自然形狀,柔軟或較硬的葉子可經(jīng)技術(shù)處理(如修剪、撕裂、卷曲、折曲、編織、捆綁、飾綁、穿刺、縫合等技巧),使原有的葉片彎卷、分條等。
  
  色彩 植物葉片的顏色富于變化,在綠色這一基調(diào)下就有深綠、淺綠、鮮綠、濃綠、墨綠、灰綠等。如龜背竹的墨綠,垂榕的翠綠,春羽的潤(rùn)綠,密葉朱蕉的深綠,巢蕨的鮮綠等。當(dāng)然葉片顏色的深淺也與作品擺放位置的光線強(qiáng)弱有關(guān),光線較強(qiáng)時(shí),葉片顏色會(huì)淺些;光線弱時(shí),葉片顏色會(huì)深些。對(duì)于植物來說,葉片上呈現(xiàn)的不只是一種顏色,有的植物葉片雖為綠色,往往有變化紛呈的彩斑,白、黃、褐、紅……如白斑、黃斑的花葉綠蘿、多種花葉萬年青、斑葉紅雀珊瑚、金心或金邊巴西鐵樹等。還有的植物葉片上同時(shí)呈不同深淺的紅、黃等鮮艷的色彩,如七彩朱蕉、彩葉芋、變?nèi)~木等。
  
  在插花創(chuàng)作中如果能將葉材的顏色和花的顏色合理配置,特別是要研究好彩斑與鮮切花的協(xié)調(diào),將有助于主題和氣氛的表現(xiàn),使作品錦上添花,更具風(fēng)格,如作品《起舞》。
  切葉在插花造型中的表現(xiàn)與作用
  襯托作用 鮮花只有置于綠色的背景前,或依托在綠色的底襯上,才會(huì)顯得更醒目、更艷麗,也更符合花朵的自然生態(tài),使插花作品更加豐滿,充滿生機(jī)。
  
  遮蓋花泥 對(duì)花藝作品來說,花泥露在外面是花藝創(chuàng)作的“低級(jí)錯(cuò)誤”。用葉片遮蓋花泥既自然又美觀,更是在“綠色的基礎(chǔ)”上表達(dá)自然生態(tài)的韻味。
  
  創(chuàng)造意境美 把對(duì)不同切葉材料進(jìn)行加工、整形等處理,恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用到作品中去,能激發(fā)出觀賞者無窮的想象,更深刻地表達(dá)出創(chuàng)作主題。一般來說表現(xiàn)主題的手法分兩種:
  
  一種是用概括、抽象的藝術(shù)手法表現(xiàn)自然。如用兩片大蕉葉修剪成多角形外伸,似揚(yáng)起的風(fēng)帆,有乘風(fēng)破浪之勢(shì);把兩片樹葉一橫一豎放置,就像是飄在漓江上的小船;把大型蒲葵葉撕開,使連在一起的葉面呈線條狀,用手將其稍彎,即變得輕柔舞動(dòng),在后面插入兩支紅色小鳥,似在綠林中飛舞;把千歲蘭葉面、葉背疊對(duì)斜插,突出的葉尖像山峰,左右兩組葉留有空間,使山林有遠(yuǎn)近層次感。筆直的千歲蘭和柔美的菖蒲對(duì)比,一剛一柔的山水景象表露其中;用兩片平插的萬年青葉代表云,彎曲的藤代表龍,象征龍?jiān)谠评锎┧蟆?
  
  二是用形象寫實(shí)的手法來表達(dá)主題。如用一葉蘭、巴西鐵樹葉片插作成鳳凰的身體部分,惟妙惟肖;把金心巴西鐵樹葉片重疊平鋪在麻網(wǎng)上,代表奔騰不息的大河,旁邊卷成團(tuán)的巴西木葉似一個(gè)個(gè)水中的漩渦,頗為生動(dòng);把劍葉撕成細(xì)條垂掛在芭蕉葉上,仿佛是下雨時(shí)雨水如線般從蕉葉上滑落下來;用四片蕉葉圍成皖南民居,中間留出一個(gè)小天井,非常形象;用蘭葉做成圓圈相互扣連是作窗欞格花,朵朵春蘭仿佛一群蝴蝶尋香,紛紛從窗外飛進(jìn)屋來。
  
  使用切葉表達(dá)主題的方法多種多樣,首先是把葉材的形象、氣質(zhì)與色彩特征理解深刻,再把想象與技巧完美地結(jié)合起來,就能不斷推陳出新,使作品升華,充滿創(chuàng)意。
  
  綠葉之美,美在它的姿態(tài),美在它的曲線,美在它的色澤……插花花藝離不開切葉,它永遠(yuǎn)是*的“*配角”,它賦予了插花作品豐富的內(nèi)涵。恰到好處地利用切葉可以加強(qiáng)和烘托作品的主題,使作品更具藝術(shù)魅力和詩(shī)情畫意。古今中外,切葉在大大小小的各流派花藝中不可或缺,它雖然不是主角,卻可以打造出作品的靈魂,這就是切葉的風(fēng)格!
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