這個餐館老板的小女兒所獲得的這句贊美，可能就是促使她未來有所成就的動機。練習(xí)、讀書，離開家鄉(xiāng)，考驗自己的想像力，尋找舞蹈溝通的一種新語言，發(fā)明新動作、新形式和新結(jié)構(gòu)，跨越美學(xué)界限并打破藝術(shù)圍墻，*給予舞蹈藝術(shù)新定義，讓傳統(tǒng)主義者感到驚慌訝異。*她終究征服了世界，在羅馬和巴黎、維也納和馬德里、紐約和洛杉磯、東京和孟買、蒙特維多和里約熱內(nèi)盧，甚至在一開始觀眾便排斥她作品的烏珀塔爾，到處都在歡慶她的成就。 DpA*舞蹈網(wǎng)
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　　這位編舞家從埃森搬到烏珀塔爾不久后，在一次訪談中提到兒時的經(jīng)歷，她當(dāng)時被問及出身及為何踏進舞蹈界時，如此答道：“當(dāng)時我五六歲，*次被帶到一個兒童芭蕾舞劇團，”那時候皮娜·鮑什尚不曾看過芭蕾舞，也不曉得芭蕾舞演員要做什么。“我就跟著去，其他人做什么，我就努力跟著做。我還記得，老師要我們趴著，把雙腿放在頭上，然后那個女老師就說：‘這女孩真是個蛇人?！?DpA*舞蹈網(wǎng)
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　　“現(xiàn)在聽起來很無聊，然而當(dāng)時這句贊美卻令我很歡喜。當(dāng)餐館家的孩子很無趣，經(jīng)常很孤單，沒有正常的家庭生活，我時常在十二點甚至一點都還沒上床睡覺，或坐在餐館里的桌子下面，所以我?guī)缀鯖]有，我父母從來沒時間好好照顧我?！?DpA*舞蹈網(wǎng)
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　　于是，剛開始她會在芭蕾舞蹈教室多待幾小時，去找同齡的孩子玩，主要是可以逃離家中那種千篇一律的無聊日子。但是不久，芭蕾舞不再是消遣娛樂而已，原因可能是大家發(fā)覺這個小舞蹈家有表演天分。“剛開始去跳舞時并沒有想太多。我就是跟著去，然后就被叫去飾演兒童的小角色，在輕歌劇中扮演電梯服務(wù)員，在非洲王國的后宮打扇子，或是當(dāng)送報童之類的，或者是我也說不清楚的任何角色。但我在表演時經(jīng)常很恐懼?！?

　　這是皮娜.鮑什的生命與創(chuàng)作中，*的推動力———“恐懼”這個關(guān)鍵詞首次出現(xiàn)的時候。這里指的并非是那種使人癱瘓、無能的恐懼，而是可以讓人有創(chuàng)造力的恐懼。盡管有這些恐懼，皮娜·鮑什依舊在不知不覺中掉進劇場的天地。 DpA*舞蹈網(wǎng)
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　　寂寂無名，擊敗眾多優(yōu)秀編舞家獲大獎 DpA*舞蹈網(wǎng)
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　　皮娜·鮑什十五歲便進入埃森市?？送鷮W(xué)校的舞蹈系就讀，當(dāng)時該校校長是為《綠桌子》編舞的著名編舞家?guī)焯亍び人?。尤斯是?dāng)時德國舞蹈界的領(lǐng)導(dǎo)人物，其地位與皮娜·鮑什二十五年后的今天所擁有的地位相同。 DpA*舞蹈網(wǎng)
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　　皮娜·鮑什師承尤斯。當(dāng)1970年代末期在尤斯過世前不久，一位電視記者在鮑什于烏珀塔爾的一場首演上，問他們有關(guān)尤斯傳授鮑什何物，以及鮑什從尤斯身上學(xué)到什么時，鮑什和尤斯經(jīng)過詳細思考后，他們兩人在電視攝影機前一致表示，鮑什從她的老師身上學(xué)到“誠實”。 DpA*舞蹈網(wǎng)
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　　皮娜·鮑什的特殊天分在她于埃森市?？送鷮W(xué)校求學(xué)時，便已顯露，老師與同學(xué)們皆有同感：“我們很早就知道皮娜是個天才！” DpA*舞蹈網(wǎng)
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　　?？送鷮W(xué)校特地為皮娜這位表現(xiàn)優(yōu)異的年輕舞者設(shè)立了福克旺獎，從那時起，只有相當(dāng)優(yōu)秀的舞者才能獲得該獎。但德國學(xué)術(shù)交流協(xié)會提供她獎學(xué)金，前往1960年代被視為（現(xiàn)代）舞蹈藝術(shù)發(fā)源圣地的紐約進修。皮娜在紐約生活了30個月之后，她回到剛升格為*的?？送鷮W(xué)校。她跟著舞團，漸漸以獨舞者身份四處巡回演出。但這類的巡回表演非常稀少，每一季只有幾場。

　　鮑什的處女作《片段》在1967年公開演出，采用貝拉.巴托克的音樂，當(dāng)時并未引起轟動。來年，皮娜·鮑什的第二出舞作《在時光的風(fēng)中》公開上演，由米爾科.多爾納作曲，一個正統(tǒng)現(xiàn)代舞蹈風(fēng)格的大膽、巨大的舞臺造型。但是此劇在一年之后才造成轟動———在這段期間，皮娜.鮑什效仿她的老師庫特.尤斯，為亨利·普賽爾在斯瓦辛格藝術(shù)節(jié)中的歌劇《仙后》編舞，同時決定以《在時光的風(fēng)中》參加每年在科隆舉行、對當(dāng)時歐洲新生代編舞家最重要的編舞大賽。德國年輕一輩*秀的編舞家全都來參賽，當(dāng)時尚未有名氣的皮娜.鮑什能擊敗約翰·諾伊邁爾（現(xiàn)任漢堡*歌劇院的芭蕾舞團長）、約翰·庫雷什尼克（現(xiàn)任柏林人民舞臺的舞劇領(lǐng)導(dǎo)）和格哈德·博納（1993年夏天過世）而獲得首獎，著實令人感到訝異。 DpA*舞蹈網(wǎng)
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　　在那之后，她，誠如《法蘭克福匯報》所描寫的，依舊是“藏在隱秘中的芭蕾女伶”。 DpA*舞蹈網(wǎng)
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　　大膽創(chuàng)新，觀眾往她身上吐口水 DpA*舞蹈網(wǎng)
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　　1973年，鮑什接下烏珀塔爾芭蕾舞團的總監(jiān)工作。當(dāng)時沒有人會料想得到，德國的舞蹈將因此開創(chuàng)一個新紀元，而藝術(shù)重點也從古典芭蕾移到當(dāng)代舞蹈。她要求舞者“在編新舞時，提出批評或建議，積極參與并提供意見”，當(dāng)她開始將此想法于排練中付諸實現(xiàn)后，不僅得出一個全新的工作方式，同時也是一種新的舞劇形態(tài)，一種新的舞臺結(jié)構(gòu)。

　　她在烏珀塔爾的工作即是從一個歌劇角色開始向外延伸的：在庫特·霍爾勒斯根據(jù)波蘭小說家貢布羅維奇的劇本改編的歌劇《伊馮娜，勃艮第的公主》中飾演主角，啞巴的勃艮第的公主，她那獨特的單純與率直個性更加揭露他人的骯臟罪惡。后來，這位編舞家對于飾演此一啞角，及跟霍爾勒斯的歌劇合作的經(jīng)驗，總是表達高度的正面評價。也因此，幾十年后當(dāng)意大利著名導(dǎo)演費里尼邀她在一部電影中飾演角色時，她將這個視為跟陌生媒介工作的難得經(jīng)驗，于是欣然答應(yīng)。在《揚帆》這部現(xiàn)代啟示錄電影當(dāng)中，皮娜.鮑什偏偏又飾演一位眼盲的伯爵夫人。在飾演歌劇中的啞巴一角后，再度在電影里扮演盲人。 DpA*舞蹈網(wǎng)
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　　從1967年到1974年1月5日這7年中，當(dāng)她編的舞作《費里茨》在烏珀塔爾的首場舞蹈之夜演出時，她剛好才完成八支舞作?！顿M里茨》這支舞作是述說這位編舞家的噩夢式的童年經(jīng)過，德國的芭蕾舞評論家對此舞作大為撻伐，將這部作品歸為“廚房劇”或“編舞家過度敏感心靈的私密告白”，以及指控此作為“扭曲的心理劇”。比較嚴厲的評論是“把一個孩子的經(jīng)歷描畫成半小時的惡心戲、反社會的情境和精神病院”。 DpA*舞蹈網(wǎng)
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　　這些評論并沒有讓鮑什氣餒。大約三個月后，她的第二次烏珀塔爾首演正式露面，改編自格魯克的歌劇《陶利斯的伊菲格尼》大為成功。在1974年《德國芭蕾舞年鑒》的評論家意見調(diào)查項目中，9名評論家中有5位將此舞作視為德國最重要的舞蹈記事。 DpA*舞蹈網(wǎng)
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　　在這四分之一世紀當(dāng)中，鮑什創(chuàng)造了最獨特的作品，沒有一位德國其他劇場代表人物辦得到，她要求烏珀塔爾劇院在舞臺方面不斷創(chuàng)新，遠遠超出劇院技術(shù)人員的想像。創(chuàng)新后的舞臺跟以往的視覺效果差異非常大，以至于習(xí)慣古典芭蕾舞臺的烏珀塔爾觀眾，在一開始都感到驚嚇。

　　鮑什習(xí)慣坐在劇場里面*一排觀看自己的舞作演出，觀眾常常會往她身上吐口水，扯她的頭發(fā)。半夜，她會被操著粗野、下流話的匿名電話吵醒，并要求她馬上離開烏珀塔爾。許多年之后，直到那些觀眾離開，另一群年輕的觀眾進入劇場，一切才歸于平靜。當(dāng)全世界早已為這位編舞家的舞作而瘋狂時，她生活并工作的這個城市才決定擁抱她，并且是熱烈地擁戴她。 DpA*舞蹈網(wǎng)
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　　她的舞作，成德國有史以來*的文化出口 DpA*舞蹈網(wǎng)
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　　1977年5月，烏珀塔爾舞蹈劇場首度出國巡回演出。當(dāng)時還沒有人料想得到，烏珀塔爾舞蹈劇場和鮑什的舞作會成為德國有史以來*的文化出口。 DpA*舞蹈網(wǎng)
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　　1979年的前幾個月，皮娜·鮑什和她的舞者們在印度和東南亞度過。此趟印度之行讓這位編舞家對這個陌生、異國色彩濃厚的*留下難以磨滅的好感，雖然這次的旅行幾乎釀成災(zāi)禍，主要原因是這位對印度習(xí)俗還不熟悉的編舞家選了不恰當(dāng)?shù)奈璐a來演出?！洞褐馈泛汀端{胡子》中，女舞者裸露部分身體，讓印度觀眾難以接受。在德里的演出已造成觀眾的不滿，之后在加爾各答的表演則因印度教信徒受到政治煽動者的挑動，而引起暴動，導(dǎo)致演出夭折。鮑什親自命令關(guān)閉舞臺上的燈，中斷演出；后來她表示，她不得不這么做，因在暴動高潮時，她和幾位舞者都有危及生命的感受。直到15年后在一次新的巡演中，這位編舞家的《康乃馨》獲得成功后，1979年的裂痕才被磨平。1994年烏珀塔爾舞蹈劇場在德里、加爾各答、馬德拉斯及孟買的演出大為成功，不少印度觀察者認為，這次成功的舞作持久地改變了印度的劇場景致。 DpA*舞蹈網(wǎng)
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　　往后幾年是烏珀塔爾舞蹈劇場的黃金年代，鮑什的首演開始形成一種固定節(jié)奏模式。一年兩次，在初夏（多半在5月）和12月圣誕節(jié)前后，鮑什會發(fā)表一部新舞作，不受外在重大或負面的影響。因為最遲從1978及1979年的冬天開始，皮娜.鮑什便已知曉對她舞作的獨創(chuàng)舞臺設(shè)計立下許多功勞的生命伴侶羅夫·玻濟克不久將辭世。玻濟克罹患白血病，在烏珀塔爾舞蹈劇場的亞洲巡回表演時，他的病情嚴重惡化。1980年1月，玻濟克離開人世。

　　做母親，“這是個奇特的經(jīng)驗” DpA*舞蹈網(wǎng)
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　　皮娜·鮑什在羅夫·玻濟克死亡之后，一頭栽進工作里。幾個月后，《1980，一部皮娜.鮑什的作品》出來了（此舞作的舞臺基本想法來自玻濟克）。來年，這位編舞家跟作家羅納德·凱相戀，羅納德·凱是德裔智利人，以西班牙文寫作，他因主編德國作家休伯特·費希特的遺作而有點名氣。9月28日，這對戀人的兒子來到世上，他的母親為紀念自己年少時的那段愛情，于是將他取名為羅夫·索羅門。 DpA*舞蹈網(wǎng)
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　　皮娜·鮑什在孩子出生那幾年，帶著羅夫·索羅門到處跑，她不會因在公共場合把孩子放在胸前吸奶而覺得不自在。在多次訪談中，她將她的母親身份形容成“奇跡”：“現(xiàn)在我每天都會發(fā)現(xiàn)一些不可思議的事情，一些經(jīng)由你自己的身體出來的奇妙事物，你突然了解它的關(guān)聯(lián)性。上天賦予女性獨特的胸脯，在這時候才感受到它的功用。我了解這個原理非常簡單。然而，這卻是一個奇特的經(jīng)驗?！?DpA*舞蹈網(wǎng)
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　　不過當(dāng)時她也說過，這個孩子讓自己的時間變得更少了，讓生活變得“更麻煩”。從前，當(dāng)每晚所有的排演結(jié)束后，大伙兒會出去走走，談些事情或喝杯酒，輕松一下?，F(xiàn)在這一切變得相當(dāng)困難。然而，皮娜·鮑什*仍把工作擺在生命的*位。假如巡回演出是在學(xué)校的假期期間，羅夫·索羅門也會跟舞團到世界各地旅行。否則就有朋友扮起干爹干媽來幫忙，當(dāng)然還有孩子的爸爸，至今他還住在家里的閣樓，每場舞作的首映必定出席，除此之外，他幾乎難得在公共場合露面。早幾年前，烏珀塔爾舞蹈劇場首次在羅馬巡回表演時，這個被冷落的男友曾為了這位編舞家因事業(yè)而忽略他這件事，在公眾場合借故跟她起爭執(zhí)，引起她的注意。20年后的今天，羅納德.凱在皮娜.鮑什的生命中依然占有分量。不過兩人現(xiàn)在的關(guān)系如何，仍是秘密。 DpA*舞蹈網(wǎng)
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　　摘自《皮娜·鮑什——為對抗恐懼而舞蹈》 約亨·施密特著  林倩葦譯  上海人民出版社2007年10月  DpA*舞蹈網(wǎng)
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