科技時代到來，優(yōu)異也隨之而來，我們會去關注游戲關卡設計學起來難嗎？，游戲美術設計學要多少錢 是零基礎哦，游戲設計學什么？，游戲設計學出來薪資有多少？??，還可以通過游戲關卡設計學起來難嗎？，游戲美術設計學要多少錢 是零基礎哦，游戲設計學什么？，游戲設計學出來薪資有多少？??進一步去來了解，接下來就跟隨作者一起去看看吧！

1.游戲關卡設計學起來難嗎？

　　應該說，關卡設計入門很容易，但是要做精做好，也有他的學問在里面?！　〉俏矣X得這個和學歷沒有太大關系，因為即使牽涉到一些腳本程序，也是是規(guī)定好的，不難學習。　　簡單的說，關卡設計就是設計好場景和物品，目標和任務，提供給玩家（游戲人物）一個活動的舞臺。在這個舞臺上，玩家表面上擁有有限的自由，而實際上關卡設計師通過精心布置，來把握玩家和游戲的節(jié)奏并給與引導，最終達到一定的目的?！　￡P卡設計的重要性在于它是游戲性的重要組成部分。游戲的節(jié)奏，難度階梯等方面很大程度上要依靠關卡來控制?！　￡P卡設計要素，關卡由以下幾個要素組成：　　[地形]　　地形是關卡最重要的組成部分。地形是指室內(nèi)或者室外的建筑和地貌，抽象出來就是多邊行拼接在一起的一個中空的空間，玩家就在這個空間里面漫游。母空間之內(nèi)又可以分為幾個相互連接的子空間?！　￡P卡設計實際上就是對空間的規(guī)劃，特別是建筑物內(nèi)部空間的規(guī)劃。除了幾何形體外、還要考慮內(nèi)部裝飾、燈光效果和人在一個三維空間內(nèi)的感覺和行為模式，這些東西顯然和建筑學的很多方面有重合之處。目前的關卡設計師們已經(jīng)考慮有意識地借鑒和研究一些建筑學方面的經(jīng)驗和理論了?！　≡谌S游戲剛剛興起時沒有對計算機處理能力的局限，大多數(shù)關卡都是在建筑物內(nèi)部的狹窄空間內(nèi)。隨著計算機處理能力的增加和各種算法的優(yōu)化，在新一代三維游戲中室外場景和自然環(huán)節(jié)變得更常見了。　　[邊界]　　邊界是一個關卡必須的組成部分。關卡不可能無限大，必然要有邊界。關卡的大小和完成關卡所需要的時間有著直接關系。一般來說，關卡之間是不連通的，只有完成了限定的任務才能進入下一關。部分邊界可以是關卡之間相連的紐帶?！　物品]　　各種物品，包括武器、加力、補血等作用。在關卡中，各種物品的安排和布置可以對游戲起很重要的平衡作用。這些物品的安置完全是靠經(jīng)驗通過不斷調(diào)整才能獲得*效果?！　敵人]　　同物品一樣，各種敵人在關卡中出現(xiàn)的位置、次序、頻率、時間，決定了游戲的節(jié)奏和玩家的手感。早期動作類型的游戲中，敵人不具有智能，起行為被預先設定的死死的，每次在同樣地點或者在樣的時段出現(xiàn)。游戲設計師則具有完全的控制能力，通過細心調(diào)節(jié)，可以完全設定各種敵人出現(xiàn)的位置、次序、頻率、時間，力求達到*。那時候游戲性令人懷念，很大部分就是這種控制和調(diào)節(jié)的結果?！　≡谌S射擊游戲問世后，NPC的概念得到發(fā)展，人工智能越來越得到增強。敵人出現(xiàn)的時機和行為，不再是事先規(guī)定的死死的，而是在一個大的行為系統(tǒng)和人工智能的指導下，有一定的變化和靈活性。這給傳統(tǒng)動作游戲的游戲性反而帶來了一些麻煩。游戲設計師這時候已經(jīng)失去了對關卡中敵人行為的完全的控制。如何利用有限的控制能力去實現(xiàn)*效果，是擺在新一代游戲設計師——關卡設計師面前的難題。關卡設計師這時必須和人工智能程序員合作，使得游戲既富于驚奇變化，有具有一定的平衡性。

2.游戲美術設計學要多少錢 是零基礎哦

　　樓主你好：　　游戲美術有不同類新的分工。包括原畫、角色、場景、動作、特效幾個方面?！　?、角色、場景——　　通俗點解釋，角色顧名思義就是游戲中的人物、動物等活物，場景則是游戲中的環(huán)境、機械、道具等死物。從學習的角度來說，角色的起點要求比較高，要求有比較好的美術基礎，對人體結構有嫻熟的了解，當然還要會用3D軟件；場景開始對美術的要求沒有那么高，只要熟練運用3D軟件就行了。但是角色是越學越容易的，場景剛好相反是學無止盡的?！　∫驗榻巧还茏鍪裁丛矶际且粯拥?，就是人體組織結構，你會越做越熟練，到*甚至閉著眼睛都能做；場景會接觸很多別的專業(yè)知識要學，要觀察生活，積累很多的經(jīng)驗。比如做一個城市的街道，你需要了解城市規(guī)劃方面的知識，甚至要去研究下水道怎么布置是真實的。再比如說你要做一套盔甲，你要去研究兵器發(fā)展史，看看這個兵器的時代特征，甚至要了解這套盔甲有哪些部件，穿戴順序是如何的，只有了解地越細致，你才能做得越出色。這只是舉兩個例子。說明為什么角色是越學越容易的，場景是學無止盡的。所以總的來說，角色上手難，越做越容易；場景上手相對容易，但是要做好需要不斷的學習提高各方面的素養(yǎng)。　　游戲場景是游戲美術的工作對象中比例*的部分之一。 隨著游戲技術的發(fā)展，場景的復雜度也逼真度也越來越高。對這方面工作人員的數(shù)量要求和技能要求也隨之提高?！　?、原畫——　　嚴格的說，原畫主要包括概念原畫和原畫助理。比較形象的說吧，概念原畫是一種創(chuàng)作性的工作，需要非常卓越的美術功力、天馬星空的想象力和出色的設計水平，一般概念原畫只給個勾線的草圖就行了，沒有色彩沒有細節(jié)；原畫助理是概念原畫和三維設計師之間的一個橋梁，既能領會概念設計師的原意，又熟悉三維設計特點，能把兩者很好的銜接起來。他們的工作就是把概念原畫師的作品根據(jù)三維美術設計師的制作要求，把它加以具體化，添加色彩、細節(jié)，做成三視圖（正面、背面、側面）或者四視圖（正面、背面、左側面、右側面）。然后交給下一個流程的三維美術設計師就可以根據(jù)原畫助理的作品來進行三維的具體制作了?！　∧壳坝螒蛟嫷膷徫环止み€沒有歐美發(fā)達*細致，行業(yè)發(fā)展的空間非常大，但符合工作要求的原畫師少之又少，因為這是對一個技術、經(jīng)驗、創(chuàng)意能力等綜合能力要求很高的崗位。需要很強的美術功力、設計能力。專業(yè)訓練是必須的。在*的很多公司概念原畫人才不足，原畫助理崗位設置不齊全，但游戲原畫往往決定了整個游戲作品的風格定位，是游戲開發(fā)中極為重要的一個環(huán)節(jié)，在游戲美術人才中，游戲原畫師是企業(yè)極為缺乏和需要的人才。　　3、動作——　　簡單地說，就是當一個角色設計完成之后，他還是死的，需要動作設計師來設計他在游戲中是如何動作的：走、跑、跳、攻擊等等，不光要動起來，還要動地漂亮、協(xié)調(diào)。這是好的動作設計師的起碼素質。在美術*的所有分工里，可以說動作是對美術基礎要求*的崗位了。但是需要你有非常強的動作設計能力。對我們常見的人、動物來說，要研究運動規(guī)律，動作設計地流暢、連貫、協(xié)調(diào)、漂亮；對原畫提供的很奇怪的生物，類似異形這樣沒有實物參考的角色，就完全要依靠動作設計師的想象來設計了?？傊?，動作越帥越協(xié)調(diào)，你的工作就完成地越出色。所以我們能看到很多優(yōu)秀的動作設計師有類似舞蹈、體育這樣這樣的專業(yè)背景，因為相對其他專業(yè)來說，這些對身體協(xié)調(diào)性的悟性要求比較高的專業(yè)，往往能設計出很帥的動作。游戲很像是電影，就是一個夢，在夢中，沒有不可能，只有更美更極致?！　?、特效——　　簡單的說，游戲中人物的刀光、對打產(chǎn)生的火花、爆炸的煙霧、燃燒的火苗、水流的質感這些都是特效范疇。特效是國內(nèi)比較緊缺的一個崗位，薪水潛力也是*的。一般一個合格的特效新人入職薪水就在4、5千，一兩年以后優(yōu)秀的特效設計師就可以上萬。特效的*崗位素質要求是，需要有非常豐富的畫面表現(xiàn)的想象力。舉個例子，一枚導彈擊中坦克，爆炸了。特效如何表現(xiàn)爆炸的效果？煙霧的形狀？飛散的碎片？碎片上燃燒的火苗的形態(tài)？各種武器的爆炸效果有何不同？如何把這個場面表現(xiàn)地既符合邏輯又有藝術感染力？這是優(yōu)秀特效的最重要素養(yǎng)。其次，需要一定的美術功底，至少要一定PS手繪能力。但是對美術基礎的要求，不如原畫、角色、場景那么強。如果你覺得你是一個思維活躍、想象力和表現(xiàn)力強的人，那么也許游戲特效是非常不錯的選擇。而且這個崗位也是非常有潛力的職位，各大公司求賢若渴，薪資自然不會低，發(fā)展自然不會不好?！　】傊?，這些崗位中，目前最緊缺的是3D建模領域的角色和場景設計師，發(fā)展最有潛力的是特效，對美術基本功要求*的是動作設計?！　【唧w你應該學習什么專業(yè)，我現(xiàn)在不知道你的實際水平，也無法幫你做決定，給你個建議，可以來我們學校做一個專項的測試，看看你到底適合哪個崗位?！　∠Ｍ业幕卮饘δ阌袔椭?，有問題隨時給我流言，謝謝~

3.游戲設計學什么？

游戲設計一般是指學習游戲畫面設計，現(xiàn)在的U3D游戲特效很火，工資高，人才缺，想學這方面，0基礎的課程學習，找匯眾中關村

4.游戲設計學出來薪資有多少？

目前來說，薪資的高低取決于城市的發(fā)展，一般一線城市薪資肯定比二三線城市高的多。游戲設計一般薪資都比一般的行業(yè)要高，畢竟是技術型崗位。

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