假期要開始了，很多學(xué)子都在為自己的前途奔波，今天小編也整理了很多關(guān)于上海荷花素描圖片信息，以及大家所關(guān)心的這些問題PS如何做素描照片，上海哪個成人素描培訓(xùn)班比較好？，發(fā)個荷花的照片，如何用彩色鉛筆畫水中荷花，清，朱耷《荷花翠鳥圖》（上海博物館藏），炎炎夏日，賞名家荷花圖消暑！，荷花怎么拍才美？我從網(wǎng)友投稿的200張照片里，選出20張經(jīng)典案例，鉛筆畫的荷花是國畫嗎??
1.PS如何做素描照片
只需4步把圖片轉(zhuǎn)成素描: 1。在Photoshop中打開一張人物照片，按下快捷鍵“Ctrl+Shift+U”，把它轉(zhuǎn)換成黑白顏色 2、復(fù)制圖層，得到一個副本圖層。按下快捷鍵“Ctrl+I”，將副本圖層轉(zhuǎn)換成負片效果。 3、將副本圖層下拉菜單選為“顏色減淡”，這時圖片會亮得幾乎什么也看不見， 4、在“濾鏡”菜單下選擇“模糊→高斯模糊”，模糊半徑值可根據(jù)你需要的素描線條粗細深淺來設(shè)置。
2.上海哪個成人素描培訓(xùn)班比較好？
呵呵，高三美術(shù)高考培訓(xùn)*錢，成人誰還會認真去辦。。。我也幾乎轉(zhuǎn)遍了上海所有的畫室，根本不太拿我當回事，交了滿多錢幾本把我一邊晾著。后來也是網(wǎng)上遇到一個叫窮畫舍的地方，這里真的很不一樣，幾個*生有這樣的魄力很少，畫室主人是美術(shù)狀元，最認真的教畫畫，從削鉛筆開始，我當時都快被感動了，而且收費超低，個人覺得比那些滿手銅臭的畫室老師畫得教得好的多，有耐心有水平，可能人家想追求什么吧。而且是一群年輕畫家?guī)阋黄甬?，蠻有氛圍，現(xiàn)在在外地，有興趣的話我可以幫你找一下聯(lián)系方式
3.發(fā)個荷花的照片
不是自己拍的，就想知道怎么能拍的這么好看
4.如何用彩色鉛筆畫水中荷花
1、用紅色、綠色和藍色筆勾勒出荷花和水的輪廓。2、用粉色和紅色筆將荷花的花瓣鋪色，并保留花瓣根部的白色。3、用綠色筆平鋪蓮蓬、莖、葉子的顏色。4、用藍色筆平鋪水的顏色。5、加深蓮蓬、莖和葉的暗面。彩色鉛筆畫水中荷花就完成了。您知道嗎?荷花原產(chǎn)于*，一般分布在亞熱帶和溫帶地區(qū)。
5.清，朱耷《荷花翠鳥圖》（上海博物館藏）
《荷花翠鳥圖》軸，清，朱耷繪，紙本，墨筆，縱182cm，橫98cm，上海博物館藏?！逗苫ù澍B圖》畫面?zhèn)鬟_出一股荒涼、寂寞而又冷雋的氣息，這當是八大山人朱耷的凄涼身世、遺世情懷的心靈表現(xiàn)。濃郁的荷葉、似開非開的荷花、細長的花莖、險峻的石峰外加兩只對視的翠鳥，構(gòu)成了整幅畫面。此畫的中心點在于那兩只對視的翠鳥，均以單腳落于石上，那只回首的翠鳥，仿佛是畫家的化身，對于新潮的不滿，對于故國的思念，對于生活的失望都使他不愿在這片非自己家園的土地上多作停留，所以不愿雙腳落地，經(jīng)典之處應(yīng)該是那回眸一望，上端的翠鳥與他對視的那一瞬間，所展現(xiàn)的情節(jié)有如天崩地裂，電火石明：或是遇到同道中人的喜悅；或是表現(xiàn)對于故國的眷戀；亦或是傾聽與自己同是明朝遺民，卻侍奉新主的悲哀，體現(xiàn)高處不勝寒的凄涼與無耐。荷花、荷葉、桿莖。細長的莖支撐著肥大的葉，不合常理之一；遠處的荷花從何處長出？就畫面看去，仿佛是從石頭中蹦出的奇葩，此為不合常理之二。這是從現(xiàn)實角度看去，但縱觀整個畫面卻覺得無可挑剔，再體會作者的心境，又覺得合情合理，耐人尋味。*在將視角落于題款上，八大山人“哭之”的字樣又是那樣的刺痛人心，仿佛將我們帶入到他的內(nèi)心境界，邀我們一同體會他的苦澀心情。石頭的形狀不可以常理推之，渾渾圓圓，上大下小，頭重腳輕，他想擱哪就在哪里，也不管它是不是穩(wěn)當，立不立的住。雖然這樣，卻毫無突兀之感。這種略帶畸形的怪石，也充分表達了作者內(nèi)心的扭曲以及對現(xiàn)世的不滿。皴染結(jié)合的畫法，讓人感到茫然中的堅定——雖然在清朝的土地上找不到自己的位置，但卻絕不侍奉新主的決心。朱耷（1624—1705年），明宗室寧獻王朱權(quán)后裔，封藩南昌，遂為江西南昌人，譜名統(tǒng)『0137』，小名耷。清順治五年（1648年）落發(fā)為僧，法名傳棨。一生字、號、別號甚多，有個山、驢屋驢、人屋等?？滴醵辏?684年）始號八大山人?？部赖拿\影響著他的人生觀及藝術(shù)創(chuàng)作思想，其繪畫作品中多寄托著對清王朝的痛恨，對明王朝的眷戀之情。山水畫在宗法元黃公望平淡天真和明董其昌潤澤秀逸的基礎(chǔ)上形成了自己古拙奇特、勁拔荒率的藝術(shù)風(fēng)格?；B畫在參照明代沈周、徐渭等文人畫法的同時，又融入自己強烈的主觀意識，注重魚、蟲、禽等物象的人格化表現(xiàn)，以象征手法表達隱晦的寓意。
6.炎炎夏日，賞名家荷花圖消暑！
張大千《荷花圖》周敦頤在《愛蓮說》中稱荷花有“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”的高尚品格，荷花也是古往今來詩人墨客歌詠繪畫的題材之一。清代石濤的《墨荷圖》，朱耷的《荷石圖》，近代齊白石的《秋荷》，張大千的《彩荷》都成為經(jīng)典之作，在炎炎夏日，賞歷代名家荷花圖不失為一件樂事?！锻砗晒鲌D》 五代 黃居寀此畫原載《煙云集繪冊》。無款，簽題黃居寀作。居寀為筌子。評曰：居寀之畫鶴，多得筌骨。其有佳處，亦不能決其高下。至于花竹禽雀，皆不失筌法?！冻鏊饺貓D》 南宋 吳炳 （北京故宮博物院藏）作者用俯視特寫的手法，描繪出荷花的雍容外貌和出淤泥而不染的特質(zhì)。全圖筆法精工，設(shè)色艷麗，不見墨筆勾痕，是南宋院體畫中的精品。《太液荷風(fēng)圖》 宋 佚名（臺北故宮博物院藏）葉、花皆雙鉤填彩，以色彩之深淺繪出俯仰向背的關(guān)系。用筆十分精細，得院體畫之精髓?！犊莺甥n鴒圖》宋 佚名此畫原載《宋人集繪冊》，見《石蕖寶笈三編》，無作者落款?！犊莺渗x鴦圖》 元 張中（臺北故宮博物院藏）《枯荷鴛鴦圖》用淺淡筆墨畫敗荷，水邊坡石，石上鴛鴦雙棲，構(gòu)圖取勢簡潔疏朗，水墨點染與沒骨法并用，筆墨粗簡，略帶寫意，色調(diào)淡雅，表現(xiàn)了張中花鳥畫的典型面貌。《蓮渚文禽圖》 明代 周之冕（南京博物院藏）該畫寫景寫物，形象生動，畫面清秀，兼工帶寫。以沒骨寫葉，以粉白勾花，工筆與寫意和諧統(tǒng)一，筆墨自然，設(shè)色淡雅，意境清俊朗?！逗苫▓D》 明代 周之冕周之冕的《荷花圖》勾染點簇，兼工帶寫，自成一家，創(chuàng)立“勾花點葉派”技法，他將陸治的設(shè)色工致和陳復(fù)的水墨寫意畫法融合于一體。此畫勾線填彩，雅致高逸，色調(diào)明潤清麗?！饵S甲圖》 明代 徐渭（現(xiàn)藏臺北故宮博物院）構(gòu)圖簡潔洗練，布局清新奇巧。水墨加入了適量的膠，以避免水墨滲散，恰是此畫的特色所在。畫中以淋漓的墨色畫荷葉，畫蟹則寥寥數(shù)筆，看似草草為之，實則濃、淡、枯、濕、勾、抹、點多種筆法參用，形狀雖夸張，卻饒有筆情墨趣。畫上自題詩曰：“兀然有物氣豪粗，莫問年來珠有無。養(yǎng)就孤標人不識，時來黃甲獨傳臚?！痹娨庥哪??！逗苫x鴦圖》 明代 陳洪綬花鳥以勁細的線條勾勒，敷色艷麗，層次細膩，變化微妙。湖石用筆方折粗硬，襯托了描繪精細圓潤的蓮花、蓮葉。這種對比襯托的手法是陳老蓮常用的。畫上自識：“溪山老蓮洪綬寫于清義堂?！薄逗苫橔儓D》 明代 魏學(xué)濂（上海博物館藏）畫家以潑墨寫出荷葉，以重墨勾筋描絡(luò)，寫中帶工；雙鉤寫荷花，瓔珞飄搖。白鷺近似白描，不加暈染卻生動準確。整幅畫清新明快，是一幅寫意佳作?！都t蓮圖冊》 清代 謝蓀這是一幀工筆設(shè)色花卉小品，技法從宋代院體畫中脫變而出。鉤勒暈染，功力深厚。構(gòu)思別致巧妙，以局部的深入描繪使形象格外突出鮮明。尺幅之中，只著一花半葉，一株水草率意地穿插其間。暈染工致，將荷花的葉脈甚至纖維也用細筆毫發(fā)無遺地勾出。整個畫面顯得氣閑神靜、恬潤溫雅?！逗苫ㄌJ草圖》 清代 惲壽平（南京博物院藏）荷花以惲壽平特有的沒骨畫法繪出，色調(diào)清麗冷艷，用筆灑脫飄逸，營造出一派空瀠的韻味。畫幅左上自題：“此幀數(shù)年前在東池上醉后涂抹，殘荷離披蘆草交橫，略得荒汀寂寞之至，置亂紙殘帙中，不知何時為書老所得，今秋偶出示，余恍然如房次律遇故物于破甕中也。因書老索題戲為拈筆”?！逗苫▓D》 清代 唐艾（上海博物館藏）此畫用沒骨法畫成，荷花的染色，以粉帶胭脂，由瓣頭漸入而成；荷葉以淺色作底，又以深色渲染讓出葉脈。《河雁圖》 清代 黃慎此畫將墨之濃淡干濕發(fā)揮至極致，或以濃墨重筆寫新荷之郁郁生機，或以淡墨枯筆寫老荷之蕭索凋敗。雙鷺以淡墨簡筆勾畫，枯筆焦墨點提出眼部、喙、爪。傳神生動，縱逸潑辣，揮灑自如。作者宗法徐渭，更在畫中融入其書法特點，畫面多有干枯、飛白和運筆迅疾之跡，給人以暢快淋漓，一氣呵成之感?！镀稚仙G煙》 清代 石濤荷塘的水面畫家沒有完全用空白的虛境表現(xiàn)，而是用濕筆淡墨富于動感的筆勢略加點染，表現(xiàn)水波蕩漾。此畫上有畫家自題：“浦上生綠煙，波底蕩紅云。勿搖雙桂楫，猶恐濕湘裙。相約采蓮來，艇子打兩槳。驚起白鷺鷥，飛入橫塘港……”描繪荷花盛開的荷塘風(fēng)景?！逗苫x鴦圖》 清代 吳振武（北京故宮博物院藏）花鳥畫法工整細致，虛實相合。荷葉的脈絡(luò)、荷花的紅絲及荷柄之上的細刺都描繪得極其生動，而水波、水草、蘆葦只以淡墨數(shù)筆勾染而成。筆法虛實結(jié)合，使畫面呈現(xiàn)一種空靈潤澤的感覺?！逗渗D圖》 清代 朱耷（美國弗利爾美術(shù)館藏）《荷花小鳥圖》 清代 朱耷 （上海博物館藏）荷花小鳥是朱耷（號八大山人）最擅長也最喜愛的題材。八大山人描繪荷塘，多是淺水露泥，荷柄修長，扶搖直上，亭亭玉立，具有君子之風(fēng)。在這幅圖中，與蓮荷相呼應(yīng)的左下面畫水中露石，組合得當，右部留在畫外，用筆放逸，疏秀而具生氣。八大山人曾自云：“湖中新蓮與西山宅邊古松，皆吾靜觀而得神者?！笨梢娖洚嫼墒怯^察入微，靜觀悟?qū)Χ砸庀鬄橹?，信手拈來，妙趣自成。《蒲塘秋艷圖》 清代 惲冰紙本設(shè)色 縱127.7cm橫56.6cm 故宮博物院藏《荷花圖》 清代 劉謄《荷花蝴蝶》清代 郎世寧郎世寧以中西合璧的繪畫技法，描繪出獨樹一幟的花鳥畫作品。畫中仍帶有西方繪畫中的明暗變化，造型寫實生動。此幅中的荷花蝴蝶設(shè)色艷麗，描繪極其細致逼真，富有很強的立體感和層次感?！都t荷圖》 近代 吳昌碩（中央美術(shù)藏）《紅荷圖》似不經(jīng)意，布局卻很別致，僅畫三張荷葉，占有畫面絕大部分，因他用羊毫軟筆，畫荷葉、荷梗任情揮灑，奔放雄秀，濕筆有韻，枯筆有氣，淡而不薄，深而不板，剛?cè)嵯酀?，潤而不洇，筆筆有力，墨法筆滋，意境清新、靜穆。二朵紅荷敷薄色，質(zhì)樸而惹人注目，蘆葦純以淡色出之，與荷葉深墨成對比，主次有別，層次分明，氣勢磅礴，是真正的大寫意，具有獨特的格調(diào)?！赌蓤D》 王震（*美術(shù)館藏）《荷花慈菇圖》 近代 陳師曾陳師曾畫蔬果花卉常結(jié)合寫生，從吳昌碩上追陳淳、徐渭，筆下生辣強勁，有濃厚的金石氣。荷花荷葉都仔細地勾了筋脈，用筆凝重，與徐渭、八大和吳昌碩、齊白石的畫法都不一樣，這或許是他在日本所受的博物學(xué)教育留下的痕跡?！逗苫ā?當代 陳半丁荷花是陳半丁喜愛表現(xiàn)的題材，既能展示他高超的筆墨駕馭能力，也寄寓著他的人格理想。這件作品畫家以深淺赭綠表現(xiàn)荷葉的向背，用筆揮灑自如，葉筋勾得疏密得當，以墨雙勾荷花，淡設(shè)水色，以赭墨畫水草，用筆虛實相間，意氣相連。畫家并不是單純的摹寫物象，而是在其中寄予無限的情思?！堵稓狻?近代 潘天壽《清風(fēng)》 劉海粟《盛夏圖》 李苦禪《荷花圖》 傅儒《荷花圖》 宋美齡《荷花圖》張大千《墨荷圖》畫中題“田田翠蓋凈無塵，淥水玻璃一槳新。欲唱采蓮迷近遠，不知何處是花身”。張大千可堪稱*畫荷大家，縱觀他的國畫荷花作品，早年多水墨寫意，初期主要是取八大山人之“韻”，取石濤之“氣”。中年受敦煌壁畫之影響，兼作工筆重彩荷花，并作巨幅的墨荷和用沒骨法畫荷。到了晚年將山水畫的潑墨技法運用到國畫畫荷上。開創(chuàng)出他自己的獨特風(fēng)格。張大千 《潑彩描金映日圖》金碧風(fēng)格：這是張大千年輕時所作，他十八歲時到日本學(xué)習(xí)染織工藝，吸收了光琳派的金碧裝飾性畫風(fēng)，又結(jié)合了唐朝李思訓(xùn)父子的“金碧山水”畫法來畫荷，在金箋紙上用墨線勾勒后，填染石青、石綠、朱砂等礦物質(zhì)顏料。張大千《潑彩描金映日圖》潑墨風(fēng)格：張大千將南北朝、隋唐時期的重彩與宋元明清的水墨結(jié)合起來，變細筆之法為大筆潑墨，融合大小青綠、淺絳諸法，而推出潑墨潑彩法，進行水墨漬染、積染、潑染，成功地創(chuàng)造出重彩寫意山水和重彩寫意花鳥畫，大千先生“潑墨潑彩”的結(jié)構(gòu)，成為他獨特的表現(xiàn)語匯，擴張了水墨表現(xiàn)的領(lǐng)域，不論在形式和意境的表現(xiàn)上都有超越前人的成就。張大千《水殿清影》國畫寫意風(fēng)格：張大千的國畫寫意荷花，完全運用夸大、變形的形式來表現(xiàn)荷花的精神內(nèi)涵，已擺脫了“自然再現(xiàn)”的羈束，而是一種自我主觀精神的表現(xiàn)。張大千《五色荷花圖》沒骨風(fēng)格：沒骨畫法創(chuàng)始于北宋徐崇嗣，國畫花卉是以清姘艷麗為主，完全拿顏色來表現(xiàn)，畫花瓣盡可全用顏色，也不妨先用水墨點戮，然后略施淺色，覺得更有精神些。張大千的國畫沒骨法融合了石濤、八大山人、徐渭等人的筆趣，發(fā)揮了國畫荷花瀟灑脫俗的韻味，尤其國畫荷花的造型清雅優(yōu)美，葉大梗長，亭亭凈植，更適于用沒骨畫法來描寫國畫荷花的性格。張大千荷花作品賞：（文章來源于網(wǎng)絡(luò)，如有侵權(quán)請聯(lián)系刪除！關(guān)注微信公眾號琴棋書畫APP，查看更多內(nèi)容！）
7.荷花怎么拍才美？我從網(wǎng)友投稿的200張照片里，選出20張經(jīng)典案例
自從更新了兩期荷花的推送之后，就收到了大量有關(guān)于荷花的投稿。粗略數(shù)了數(shù)了，大概得有200張，在里面選了一選，有一些拍得真的很棒。優(yōu)中選優(yōu)，今天就選出其中20張比較有特點的作品分享給大家，再總結(jié)一下，它們究竟優(yōu)秀在了哪里。背景干凈的背景潔凈的荷花1@叼石子的兔子這張照片水不清、葉不整，手機拍攝無景深。但是，就是在這種條件下，卻拍攝出了一張很有意境的作品。我認為優(yōu)點主要在于選擇的視角。選擇臨河的荷花作為拍攝對象，只此一枝，突出鮮明。用渾濁的河水做背景，反而映襯得荷花愈加冰清玉潔。整體看起來，就像一幅工筆畫。2@巫清疏eO2同樣的視角，同樣的取景手段，天藍色的背景又有截然不同的視覺味道。如果說上一幅照片是用河水襯托了荷花。那這張照片，則是河水與荷花一起，組成一幅清新淡雅的畫作。幾只小蜜蜂對畫面起到了很好的點綴，讓照片顯得很生動。3@漁火6091這張照片的拍攝方法，我在之前的推送中也有提過。逆光、底部取景，加曝拍攝，就可以將荷葉的葉面拍攝得晶瑩剔透，脈絡(luò)拍攝得毫發(fā)畢現(xiàn)。光影明暗交織的光影可以塑造立體感4@ymingc高光與陰影的塑造，在拍攝荷花時非常必要。這兩張照片，巧用逆光，拍攝出了明暗光差比，主體突出的同時，也得到了干凈的黑背景，陽光的反向視角就像X光，讓人領(lǐng)略了夏荷透視之美。5@奔馳的寶馬手機拍攝這個光影說不好是拍出來的，還是修出來的。但是，即便是修出來，也并不覺得生硬自然的過渡，就讓人仿佛感覺：真有一盞聚光燈打在了荷花之上。6@陳明選男這張照片同樣是選擇具有明暗層次過渡的花苞拍攝。身處高光之下，背景則籠罩在黑暗之中。顯得突出而又有層次。7@老頑童的日與夜背景有后期涂抹的痕跡，所以猜測原圖是比較亂的。好在選擇的荷花主體光線十足，所以背景即便經(jīng)過了壓暗處理，破綻也并不明顯，看起來相當自然。色彩冷暗的色調(diào)往往更靜謐8@yuwei倒影若隱若現(xiàn)，從而讓單獨一枝的蓮花，看起來也不顯單調(diào)。更重要的是色調(diào)的選擇，墨綠的幽暗色調(diào)，與蓮花的青紫色相當搭。9@百度網(wǎng)友91dc92e這張照片，顛覆了人們認知中荷花應(yīng)有的色調(diào)感覺，荷葉、蓮蓬藍中帶紫的色調(diào)似乎為增加了一絲做舊之后的厚重感。相映之下，荷葉反倒顯得更加靈動些了。10@Junny Zhang5D4 70-200 F2.8, snapseed修圖這個顏色的處理，是不是一眼就讓你感覺神清氣爽？荷葉拍出來多數(shù)會偏黃綠，看起來暑氣十足。但是，將色調(diào)略作更改，效果就會大不同。11@路漫漫其修遠xi這張照片，同樣是改變了綠色的色調(diào)氛圍。將其調(diào)向了偏紫色的一邊。沒有了黃綠色的燥熱感。十分靜謐。搭配搭配塑造對比搭配組合趣味12@小草LHX華為手機p40pro拍攝高光的荷葉之下映襯一朵飽滿的荷花；暗光的荷葉之內(nèi)包裹兩朵玲瓏的荷包。一上一下，一明一暗，兩者之間產(chǎn)生了有趣的對比。13荷花是高光、兩支蓮蓬是高光，僅僅用光線，就將觀看者的視線引導(dǎo)了到了主體之上。14@司寇燁04l1三個蓮蓬，兩朵荷花。高矮錯落，胖瘦不一，放到一起，相當有對比感。15@漁火609散落的荷花、完整的蓮蓬，再加上遠處的荷包。三者好像結(jié)合成了一個正在燃燒的火炬，非常有意思。16@司寇燁04l1前景的朦朧，是利用長焦+荷葉拍攝得到的。利用這個虛化的荷葉色斑做前景，讓荷花有了猶抱琵琶半遮面的感覺。17@yuwei利用門縫做搭配，凈化環(huán)境的同時，也聚焦了主體。還給人一種窺斑見豹的感覺。創(chuàng)意無創(chuàng)意不荷花荷花帶有天然“P圖基因”18@可以看到，荷花本身是凋零的，并不美。那么，如果還是原圖呈現(xiàn)，荷花的顏色突出醒目，無疑放大了缺陷。而利用黑白處理，照片的細節(jié)重點，就從顏色變成線條。猶如一幅素描畫，充滿質(zhì)感。19@摳圖替換背景，雖然有些生硬，但是荷花就是天然具有著P圖基因，隨便怎么“玩”，照片都很美。20@司寇燁04l1不處理荷花本身，也不用將其修改成水墨畫、工筆畫。只是簡單的加個印章，套個畫框，照片就會顯得非同一般。
8.鉛筆畫的荷花是國畫嗎
不是，那是素描不是，，要在熟宣紙上鉤好線描再用染色筆上色哦，親國畫是指用宣紙毛筆畫出的黑白墨色或彩色的作品
以上都是我為大家細心準備參考的，希望對你們有所幫助。
