假期要開始了，很多學(xué)子都在為自己的前途奔波，今天小編也整理了很多關(guān)于上海大千素描紙信息，以及大家所關(guān)心的這些問題大千素描紙，學(xué)習(xí)了這么多年---你能知道多少素描紙，張大千的字畫為什么這么搶手？走進(jìn)張大千（二），素描常用哪些素描紙和畫本？??

1.大千素描紙

我和我認(rèn)識的同學(xué)基本上都是用大千的，都覺得很好的，其實大千的紙也是采用進(jìn)口原木漿制作的紙，紙張纖維長，嫩度強，堅韌耐擦，不起毛，易上鉛。而且畫作長久保存之后也不容易發(fā)黃、變灰，問題賣紙的老板好像是經(jīng)過防霉抗駐處理。另外，感覺“大千”的紙張上面的紋理也粗糙有致，畫起來也很流暢。

2.學(xué)習(xí)了這么多年---你能知道多少素描紙

可能大家都經(jīng)常遇到質(zhì)量差的素描紙，一擦就掉紙屑，這類的素描紙材料是回收廢紙后再制造的，所以它們紙漿的纖維已經(jīng)破碎，表面無法承受擦拭的力度。如果你的畫需要長久保存下來，*還是選用品質(zhì)較好的紙?！　?的素描紙是純木漿的，通常為棉漿的。這種紙的特點是耐擦拭和修改，便于長期保存。一般素描紙會有一面粗糙(據(jù)說是正面)，一面細(xì)膩(據(jù)說是反面)。像畫畫線條比較細(xì)膩的同學(xué)可能會喜歡質(zhì)感比較粗糙的紙，而線條比較粗礦的同學(xué)則可能會喜歡光滑細(xì)膩的紙，這些都是要看畫畫者的個人需要去選擇畫畫紙張的。下面都是我們*產(chǎn)的，在市面上比較常見的普通白色素描紙的牌子。鳳凰畫材PHOENIX　　鳳凰畫材有兩個品牌，鳳凰牌是無錫的一家公司，專為專業(yè)藝術(shù)人群使用的?！　∷孛杓?140g/160g/180g/200g　　在美術(shù)商店大多是以袋裝銷售，南方繪畫的孩子會比較熟悉這個牌子。尺寸都是4K和8K為主，紙張顏色是偏黃的?！　∷賹懰孛璞?100g/120g/140g/160g大千　　大千是溫州的紙業(yè)公司，主要生產(chǎn)美術(shù)用紙?！　∷孛杓?80g/100g/140g/160g　　速寫紙有80g，素描速寫本則有160g。我們看克數(shù)也是能夠看出和康頌的克數(shù)對比，大千的紙肯定是要薄的，而且大千的紙顏色也較其他牌子的紙要白。市面上的大千素描紙以袋裝售賣是160g，紙張尺寸有4K和8K。馬利Marie’s　　馬利的logo形象是比較其他畫材更深入人心的，它是上海的畫材公司。馬利家和康頌家都是屬于有年頭的牌子，所以在它非主打畫材上，我個人覺得還是可以信得過的?！　∷孛杓?160g　　紙張尺寸 4K/8K　　肌理：粗糙　　在市場上也是袋裝售賣，紙張是全木漿紙。因為易上鉛筆的顏色，所以紙張表面是粗糙肌理，帶有小顆粒。筆嘯軒　　是長沙的美術(shù)公司。旗下?lián)碛腥齻€著名商標(biāo)筆嘯軒、大衛(wèi)、李老師?！　」P嘯軒的素描紙　　160g藍(lán)袋/180g綠袋/200g紅袋　　筆嘯軒也是袋裝售賣，尺寸不同紙張數(shù)量也不一樣。一種是4K的20張，第二種是8K的40張。都是本色的素描紙。筆嘯軒素描紙是俄羅斯針葉木漿制造?！　∷艺f自己特點是：紙張紋路粗細(xì)適中，紙張挺度好、耐擦、易擦凈、不起毛?！　?挺度：是指紙張抵抗彎曲的強度，也說明了紙張植物纖維結(jié)構(gòu)的破壞程度?；厥諒U紙再造的紙張纖維破壞程度就比較高，在同樣的紙張克數(shù)下，挺度比其他紙張差。)大衛(wèi) David　　素描紙|白鷺青天系列(本色) 160g/190g　　速寫紙 90g 25張或50張/70g 100張雪山　　雪山(也叫山牌)，這也是溫州的紙業(yè)公司。這個牌子的素描紙的紋路是比較粗糙的，紙色偏白。這牌子的紙是畫完畫面效果會很強烈，但是不好修改，由于它的紙質(zhì)容易起毛，我個人認(rèn)為適合有基礎(chǔ)的人或者是僅是普通練習(xí)使用比較好。如果初學(xué)者使用又不耐心很容易紙張就會破洞的，不要問我怎么知道的。素描紙 120g/140g/160g/180g/200g　　在美術(shù)商店主要是袋裝售賣，尺寸有4K和8K。紙張顏色有白色和本色，本色是沒有經(jīng)過漂白的紙張，這種紙張比較適合鉛筆在紙上留下顏色。而白色是經(jīng)過處理的，上顏色的能力相對較弱，但是畫面顯示的顏色對比明顯?！　∷业乃賹懠垙堅谑忻姹容^常見的是100g的袋裝速寫紙和速寫本(尺寸有8K和16K)。奧文畫材　　奧文是上海的畫材公司，它旗下有拉斐兒、藝星(也叫五星)、奧文品牌。　　素描紙 160g　　藝星有袋裝的巴洛克素描紙和兒童畫畫的普通素描紙，都是160g。藝星的素描本和速寫本都是160g的紙張，有100張和50張。亞森　　150g　　是上海的一家公司的品牌，他家包裝上標(biāo)注是*美術(shù)通用畫紙。小編沒有用過所以只是列了出來。莫奈　　是北京的一家公司，小編我沒有使用過他家的紙呢。印象最深的是他家的本子?！　∷孛杓垺　?60g/170g/180g/200g速寫紙　　80g 100張　　還有16K尺寸的牛皮紙速寫本，在藝術(shù)商店里，大家可能會更熟悉他家的鋼環(huán)布面的速寫素描本。博格利諾bergino　　是義烏自營的一個公司制造的。袋裝素描紙主要銷售的是160g的紙張。當(dāng)然素描紙還有很多品牌，但是這些都是相對市面上比較能看到的。

3.張大千的字畫為什么這么搶手？走進(jìn)張大千（二）

夾江造紙張大千有著執(zhí)著的性格特點，對于文房四寶的要求非常高，不允許有一點的馬虎。在成都的時候，張大千急于籌借去敦煌的經(jīng)費，并備辦紙張、顏料。但是由于日本軍占領(lǐng)了安徽涇縣，壟斷了宣紙的來源，市面上嚴(yán)重缺貨，使得，在偌大的一座成都府里，竟然買不到繪畫用的宣紙。于是，張大千便邀請從早稻田畢業(yè)的好友晏濟元，一同去夾江。他.心急火燎，恨不得馬上飛到夾江造紙。在他們的多次實驗下，張大千根據(jù)繪畫的需要，親自為之定下了紙張的大小規(guī)格四尺乘二尺、五尺乘二尺五寸；親自設(shè)計了寬紋紙竹簾，并巧妙制成暗紋，印在紙上；在紙的兩端做有云紋花邊和“大風(fēng)堂造”。“大風(fēng)紙”是張大千自用的特殊定制的書畫紙。這種紙在表面上與其他的宣紙并無區(qū)別，但是當(dāng)把紙對著光線下一照，就明白了，原來紙張里藏有暗花紋。這暗花紋分為兩種：一種是紙的兩頭有暗花紋，-種是整張紙都有暗花草紋。其實在當(dāng)時以以假亂真本領(lǐng)登峰造極的張大千，也擔(dān)心別人付他的后塵，便在自己的畫.上設(shè)置了道道關(guān)卡。其中*道的關(guān)卡就是他特制的“大風(fēng)紙”，中間的一道關(guān)卡是他自成一.體的書畫技巧，*一道關(guān)卡是他每隔五年左右更換一批的印章。張大千在制筆方面也十分講究，所謂“工欲善其事，必先利其器”他在繪畫之前，會根據(jù)構(gòu)思的腹稿，會事先定制準(zhǔn)備好所需要的畫筆。其中他所用的“師萬物”畫筆，是在北平琉璃廠定做的，“大千書畫毛”是在上海定做的。他所用過的筆之中，僅制筆的毛，就有羊、兔、雞、馬、貂、石獾、黃鼠狼、香貍，還有牛耳。其中一只黃尾狼一只能挑出四五根毛，而牛耳的毛則更加的珍貴了。以當(dāng)時的價格來算，一支好筆要花費一二十兩黃金才能買到。在日本定制的名為“相面筆”毛筆，筆毫細(xì)得如針尖一般，而這種細(xì)小之筆之中還要按大、中、小三種規(guī)格來做。此筆的主要是描繪畫中的男士須眉，突出男性的剛毅氣質(zhì)。而他定制的墨，光從形狀上就有月牙形、圓瓶形、寶塔形十余種，存儲在楠.竹盒中，以白綢和紅絨相襯，使人看到就心癢，手癢，畫意如泉水般涌上心頭。*批的“大風(fēng)堂”新紙運到成都時，張大千就畫出了上百件作品，山水、人物、花卉、翎毛，門類齊全。當(dāng)年年底就在成都舉辦了一個大型畫展。這種紙，著名畫家徐悲鴻、傅抱石、董壽平等先生都先后試用過。成都的紙商聞到這個消息后，都紛紛跑到夾江購買，并將它列為高級書畫紙之列。敦煌行，三年面壁張大千42歲時，遠(yuǎn)赴敦煌研究臨摹壁畫，在敦煌待了兩年七個月，這段時間，可以說是張大千一生中最辛苦最勞累的時期，但也是繪畫創(chuàng)作上最有收獲的時期，思想生命力最旺盛成熟的時期。這是他在藝術(shù)上的一項破天荒的壯舉，把*歷代的藝術(shù)寶藏重新公諸于世，喚起世人的注意。1937年日軍侵華漸緊，四月中旬，張大千到北平營救家眷，結(jié)果被日軍軟禁，至次年五月中旬才得以攜家眷逃脫。逃脫日軍掌控后，大千輾轉(zhuǎn)回到四川，在前往敦煌前，他都是在成都與重慶之間活動。四川的山川風(fēng)光，特別是青城山和峨眉山，成了大千除黃山以外最重要的創(chuàng)作源泉。1941年3月赴敦煌到1943年6月中旬離開榆林窟，10月回到成都的兩年中，張大千以常人所沒有的勇氣和毅力，風(fēng)餐露宿，嘔心瀝血，苦苦面壁，共臨摹壁畫作品276件。張大千之所以西出嘉峪關(guān)，寢食莫高窟，探尋人物畫的淵源，很大程度上是受了葉恭綽的啟發(fā)。葉恭綽是*近代著名的書畫家和收藏家，他曾啟發(fā)大千說：“人物畫一脈，自吳道子、李公鱗后已成絕響，仇實父失之軟媚，陳老蓮失之詭譎，有清三百年，更無一人焉?！眲翊笄Х艞壔ɑ?、山水、專攻人物，振此頹風(fēng)。所以大千曾說：“西去流沙。寢饋于莫高、榆林二石室者近三年。臨撫魏、隋、唐、宋壁畫幾三百幀。皆先生啟之也?！睆埓笄R摹的這些壁畫于1943年至1944年間分別在蘭州、重慶等地展出，得到著名畫家徐悲鴻和黃君璧、著名詩人柳亞子、作家葉圣陶、書法家沈尹默和吳玉如等一大批文藝界、學(xué)術(shù)界名流的推崇。同時，這些作品中的精華部分被結(jié)集出版，編成《張大千臨摹敦煌壁畫展特集》和《敦煌臨摹白描集》。張大千敦煌之行，主要的收獲不僅僅是276幅臨摹壁畫，還有他對*繪畫藝術(shù)淵源的分析和論證。他博搜詳考，記錄并完成了20萬字的學(xué)術(shù)著作《敦煌石室記》，成為了敦煌學(xué)研究的里程碑式著作。不僅如此，在張大千的呼吁和于右任的倡議下，于1943年正式成立了“國立敦煌藝術(shù)研究所”，由此開創(chuàng)了*藝壇上的“敦煌畫學(xué)”。敦煌學(xué)巨匠、國學(xué)大師陳寅恪在重慶看過畫展后說：“自敦煌寶藏發(fā)現(xiàn)以來，吾國人研究此歷劫僅存之國寶者，止局于文籍考證，至藝術(shù)方面，則猶有待。大千先生臨摹北朝唐五代之壁畫，介紹于世人，使得窺見吾國寶之一斑，其成績固已超出以前研究之范圍，何況其天才獨具，雖是臨摹之本，兼有創(chuàng)造之功。實能于民族藝術(shù)上另辟一新境界，其為敦煌學(xué)領(lǐng)域中不朽之盛舉，更無論矣！”國臨摹敦煌無疑是張大千在藝術(shù)上的重大轉(zhuǎn)折，在遍歷千年藝術(shù)文化的洗禮之后，張大千的畫風(fēng)產(chǎn)生了巨大的變化，直至對其一生的藝術(shù)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。從敦煌回來后不久，大千就創(chuàng)作了一大批風(fēng)格新穎的作品，如《青綠山水圖》、《洗硯圖》、《臨摹壁畫》、《摹北魏畫馬圖》、《采蓮圖》、《蕉蔭仕女》、《舞帶當(dāng)風(fēng)》等。經(jīng)過大壁畫、大章法結(jié)構(gòu)的洗禮，增強了大千日后繪制聯(lián)屏巨幅構(gòu)圖的雄心和魄力。在敦煌期間，張大千勾勒的許多小畫稿，使他的繪畫全面邁進(jìn)另一境地，尤其是在人物畫方面。大千先生在敦煌之后十余年中，所畫人物畫，線條古雅優(yōu)美而精準(zhǔn)，白描或工筆重彩皆佳，勾染又獨得古法，創(chuàng)作了不少人物畫的精品。他的畫作從早年的清麗雅逸，一變而為細(xì)密華秀。仕女的造型一掃明清的纖弱之氣，轉(zhuǎn)變?yōu)槎睾駶馄G、豐腴健碩；山.水畫由過去的清新淡泊變?yōu)楹甏髲V闊，更加重視渲染，喜用青綠重彩和層巒疊嶂的全景式山水構(gòu)圖，豐厚濃重，金碧輝煌；荷花畫亦吸收了佛教壁畫蓮臺花瓣精美的造型和流暢的線條特點，給他的“荷花一絕”增添了新的表現(xiàn)形式。中外盛名歸把筆敦煌之后，張大千雖然沒有在佛畫.上做進(jìn)一步的發(fā)展，但是他的仕女畫以及山水、花鳥畫都明顯的改變和進(jìn)步。20世紀(jì)40年代的國內(nèi)市場，流散著大量的古代名畫，張大千便將目光投向了宋元以前的名跡，由于有了敦煌臨摹的根基，張大千很快領(lǐng)悟了宋元繪畫的精髓，在40年代的后半期，他的創(chuàng)作進(jìn)入到了一個新的高峰。從1949年底離開祖國到1978年11月回臺灣定居，張大千有將近30年的時間是在海外生活，這是他后半生一-段漫長而非常重要的時期。1949年離開大陸遷往香港。1952年，張大千返回大陸的愿望落空后，便決定前往“江山風(fēng)物，無不宜人，真有世外意境，生活之低為全世界所無，避地之理想處”的阿根廷?？蛇@里也并非是張大千希求的“世外桃源"。不久，張大千便因欠缺居住資格而再次遷往巴西。經(jīng)過兩年的開拓，到1956年，張大千一手經(jīng)營起來的具有*園林特質(zhì)的“八德園”已初具規(guī)模，終于成為了他夢寐以求的“世外桃源”。就在這一年的時間，張大千的藝術(shù)生涯也翻開了新的篇章。他應(yīng)邀赴巴黎舉辦個展，并在法國南部的尼斯造訪了畢加索。由此，他開始了一段長達(dá)十年的且極為重要的西方藝術(shù)之旅。對兩位大師的會晤，巴黎及西方新聞界都紛紛給予了高度的評價，報刊以圖文并茂的形式對這次會晤加以渲染，稱之為“藝術(shù)界的高峰會議”“中西藝術(shù)史上值得紀(jì)念的年代”，贊譽稱：“這次歷史性的會晤，顯示近代中西美術(shù)界有相互影響、調(diào)和的可能”，“張大千與畢加索是分據(jù)中西畫壇的巨子”。因此，有的史學(xué)家將張大千此后創(chuàng)造潑墨潑彩的繪畫方法歸因與此次會晤。1977年，張大千回到了大陸臺北，在此自建的“摩耶精舍”定居，直到1983年去世。張大千是20世紀(jì)聲名遠(yuǎn)揚、藝術(shù)成績斐然的大家，傳統(tǒng)書法、繪畫、國學(xué)之功底深厚。通佛學(xué)，一生游歷世界多高，豪氣沖天。在山水畫潑墨潑彩法的創(chuàng)新中，開創(chuàng)了一代先河。本人專業(yè)從事古玩行業(yè)已數(shù)年，具有豐富的交易古玩經(jīng)驗，若您有古玩交易需求請聯(lián)系我，讓我們一起努力，弘揚古玩文化，讓更多的人能夠感受到*傳統(tǒng)文化的魅力。弘揚歷史文化、傳承*文明收藏典范、市場翹楚

4.素描常用哪些素描紙和畫本？

素描常用哪些素描紙和畫本？一般美術(shù)初學(xué)者都是先從素描開始，上一章寫到如何選擇鉛筆，那么今天美術(shù)集網(wǎng)校小編就帶大家認(rèn)識一些常用的素描紙和畫本吧！素描紙張和畫本的大小有了不錯的繪圖鉛筆，接下來是選擇適合畫素描的紙張和畫本。選擇素描紙*去專賣美術(shù)用品的商店或網(wǎng)店，雖然說一般的文具店也會有，但是選擇少，沒有質(zhì)量的比較。紙張大小素描紙*是1開（全開），也有對開、4開、8開的大小，有時候在網(wǎng)店不能看到紙張的大小，所以對紙的尺寸我們必須有一個初步的了解。一般畫素描用的都是4開或8開的紙張。紙張紋理首先，光滑的紙絕不可能是素描紙，素描紙的表面有明顯的紋理，這樣鉛筆上色才會比較容易，另外，背面的紋理也不一樣，背面的紋理要比正面紋理弱，所以應(yīng)該在紙張的正面繪畫常用的素描紙品牌有悅聲、馬利、雪山、威廉、康頌、老人頭等等，個人常用的是康頌和馬利，相對比較好上色！如果你還有不明白的地方，或者想學(xué)習(xí)美術(shù)可以聯(lián)系我們！如果你想學(xué)美術(shù)也是可以了解下我們！你的線上畫室 - 美術(shù)集網(wǎng)校

以上都是我為大家細(xì)心準(zhǔn)備參考的，希望對你們有所幫助。