深圳羅湖區(qū)好的游戲開發(fā)設計培訓，常常有人問你深圳游戲設計培訓的事情，掌握了游戲世界觀設計的初心，為什么游戲需要故事，如何制作像素游戲，游戲敘事的基本結構，游戲設計難的地方在哪，游戲的連招是怎么設計的大大小小一系列情況，必定熟知。

游戲世界觀設計的初心

“初心”現(xiàn)在已經(jīng)快要變成一個爛大街的詞兒了，但是此刻，不能免俗，還是想要在這里探討一下這份“初心”。當游戲開始越發(fā)深刻地影響著一代人時，制作者們就越需要沉下心來，想一想，是否有那么一天，我們可以心懷感激，對著曾經(jīng)屬于自己的玩家說一聲，“謝謝你玩我的游戲”。這樣，沒有遺憾，沒有愧疚，只有心底油然而生的一點點自豪和驕傲。游戲故事作為游戲重要的一部分，能給予玩家前所未有的互動式、沉浸式的體驗。好的游戲故事會留給玩家非常深刻的印象，

為什么游戲需要故事

首先，我們來探討下，為什么游戲需要一個故事？游戲沒有故事，可以嗎？答案是肯定的，游戲可以不需要故事。那我們?yōu)槭裁催€需要一個游戲故事呢？我們需要一個很棒的游戲故事的深層次原因是和我們大腦處理信息的方式有關。人類的大腦與低級動物的大腦不同的地方是，它能接收億萬級別的信息輸入，然后能對應處理這些信息。當信息涌入到大腦的時候，大腦一般會對其進行刪減、扭曲、一般化這三個步驟。大腦在處理完這些海量的信息之后會將其形成記憶，存儲在自己的腦海當中。

如何制作像素游戲

像素只是美術的一種風格。我剛開始畫像素畫的時候就用的PS，但是因為我只是畫像素畫，PS對我來說太過于臃腫，所以我現(xiàn)在主要是專攻Aseprite，每個人開發(fā)游戲的方式是不一樣的，簡單來說就是先設計游戲玩法，再從玩法上豐富機制，我認為一個人如果對游戲沒興趣，那么他是做不出游戲的，最起碼，他做不出好的游戲。

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游戲敘事的基本結構

在介紹線性敘事和非線性敘事之前，需要提一下三幕式。這是一個思想，在線性敘事和非線性敘事中都可以使用。三幕式將故事分為開端，中段和結尾。開端用于交代故事背景及主要沖突，中段用來展現(xiàn)主角不斷對抗沖突，解決困難，而在結尾，沖突達到*峰，也即是所謂的高潮，主角戰(zhàn)勝或敗于困難，故事戛然而止。對于非線性敘事的分類，真是眾說紛紜，但是很多想法都很類似。其實用一種結構描述一個游戲的敘事幾乎是不可能的，大多數(shù)游戲的敘事是多種結構組合，嵌套而成的。

游戲設計難的地方在哪

這一問題首先要從做規(guī)劃開始說起。一、游戲策劃的切入點，相信關注這一問題的同學，對游戲的熱愛是毋庸置疑的，但任何事情都不只是熱愛就夠了?，F(xiàn)如今普遍都認為策劃游戲的門檻不高，但我的觀點是相反的。二、數(shù)字和系統(tǒng)是否就是游戲的全部？在掌握了數(shù)值和系統(tǒng)這兩項重要技能之后。您將發(fā)現(xiàn)，游戲是動漫產(chǎn)業(yè)鏈中的一個環(huán)節(jié)。

游戲的連招是怎么設計的

這個問題我們可以先分成兩部分。首先是如何設計出一套好的，連貫的招式。前面有一句要寫的是：完美的連招動作是不存在的，除非你做的根本不是動作游戲。一、前一連招的收招動作，在什么時候使用后繼招式，受玩家操作的影響，所以不可能保證A硬直中的每一個時刻都能完美銜接上B。二、A的后繼可以是B，但同時也可能有C/D/E等銜接方式，BCDE的后繼可以是B，所以BCDE和A的后繼方式肯定是不同的。

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