平面廣告設計是以加強銷售為目的所做的設計。也就是奠基在廣告學與設計上面,來替產(chǎn)品,品牌,活動等等做廣告。早的廣告設計是早期報紙的小布告欄,也就是以平面設計的形式出來的。用一些特殊的操作來處理一些已經(jīng)數(shù)字化的圖像的過程;它是集電腦技術、數(shù)字技術和藝術創(chuàng)意于一體的綜合內(nèi)容。是一種工作或職業(yè),是一種具有美感、使用與紀念功能的造形活動

軟件介紹

Photoshop:

學習圖像處理、編輯、通道、圖層、路徑綜合運用;圖像色彩的校正;各種濾鏡的使用;字的制作;圖像輸出與優(yōu)化等,靈活運用圖層風格,流體變形及褪底和蒙板,制作出千變?nèi)f化的圖像。

PageMaker:

學習排版設計的基本法則、使用方法與技巧,工具箱、快捷鍵的使用,菜單功能及操作技巧,出版物、書籍、宣傳彩頁、出片輸出注意事項,報紙雜志等的專業(yè)排版制作的方法。

llustrator:

學習圖形繪制、包裝、宣傳頁的制作,讓你更加方便地進行LOGO及CI設計,不到一個月,您就會成為一名真正的美術大師,在Photoshop的基礎上再學它如虎添翼,效率成倍提高。

Freehand:

不論是個人作品設計、公司徽標、海報制作,都可以輕松完成,應用于廣告、印刷等行業(yè)。

CorelDraw:

通過CorelDRAW9的全方面的設計及網(wǎng)頁功能融合到現(xiàn)有的設計方案中,制作矢量的插圖、設計及圖像,出色地設計公司標志、簡報、彩頁、手冊、產(chǎn)品包裝、標識、網(wǎng)頁及其它

3歷史編輯據(jù)文史記載,早的平面廣告大約是公元前三千年,在埃及古城底比斯的廢墟中發(fā)現(xiàn)的莎草紙,寫著追捕一名逃亡奴隸Shem(賽姆),愿懸金質(zhì)硬幣以酬賞。在古希臘和古羅馬,經(jīng)商點需有標志作廣告,如旅店的標志是松果,酒店的標志是常青藤,奶品廠的標志是山羊,面包房的標志是騾子拉磨盤……。

*是世界廣告的策源地,歷史悠久。遠在古代,經(jīng)商點需有"幌子"(又名  平面廣告設計

"望子")和招牌,春秋時期的韓非子在《外儲說右上》記載:"宋人有沽酒者,升概甚平,遇客甚謹,為酒甚美,懸?guī)蒙醺咧?,就指公元前六世紀宋國的酒店"幌子"廣告,并一直沿用至今。然這類廣告的時空限制很大,傳播范圍有限。只有當"印刷術"發(fā)明,平面廣告才有大發(fā)展。*是早發(fā)明造紙和"印刷術"的,也是早出現(xiàn)印刷平面廣告的。

就在東漢時期的105年,宦官蔡倫發(fā)明了植物纖維造紙。隋唐時期發(fā)明了雕版印刷。那時在江浙一帶,已有木版印制的日歷在市場出售。江浙、安徽、陜西、四川已有人從事印刷行業(yè)。當時印刷物保存至今的,有甘肅敦煌千佛洞的一冊《金剛經(jīng)》,書尾題有咸通九年四月十五日(公元868年),是目前世界上保存早、注明日期記載的書籍,也是本插圖書籍(現(xiàn)藏倫敦不列顛博物館)。到北宋時期(公元960年一1127年),雕刻銅版問世。*歷史博物館所藏的北宋"濟南劉家功夫針鋪"的四寸見方雕刻銅版,上有白兔商標及"上等鋼條"、"功夫細"等廣告文句,是目前世界上發(fā)現(xiàn)的早印刷廣告文物了,它比西方印刷廣告早三百多年。北宋時期天才的工人畢升發(fā)明的活字印刷,開創(chuàng)了世界印刷史的新紀元,畢升比起1405年德國格騰堡發(fā)明的活字印刷,又早了四百年。

1985年,*文物考古工作者又在湖南省阮陵縣發(fā)掘一座元代的古墓時,令人叫絕地發(fā)現(xiàn)了兩張1306年以前的包裝紙廣告,其正、背面皆印有清晰的圖案、花邊和文字。全文為:譚州(今長沙市)升平坊內(nèi)白塔街大尼寺相對住,危家(店主姓危)自燒洗無比鮮紅紫艷上等銀朱、水花二朱:雌黃、堅實匙筋。買者請將油漆試驗,便見顏色與眾不同,四遠主顧請認門首紅字高牌為記。整篇廣告文不到70字,卻導出了店的地址、產(chǎn)品的性質(zhì)、特征,實在言簡意賅,一目了然,通曉市場銷售心理,是*早期精彩的兩張平面廣告文物。

在西方,1473年,英國位印刷家威廉.凱克斯頓即出了張出售祈禱書的廣告,在倫敦張貼。世界早刊登新聞的小冊子在德國創(chuàng)刊,它里面有一百頁用幾種文字推薦一本醫(yī)書的廣告,可作散發(fā)用。意大利的佛羅倫薩次出現(xiàn)了報紙。世界上公認的份報紙廣告,是喬治．馬賽  平面廣告設計

休寫的一本書的介紹,刊登在1625年2月1日的英格蘭《每周新聞》封底下部。

"Advertisement(廣告)"一詞,早出現(xiàn)在1645年1月15日英國出版的?！睹恐軋蟮馈飞稀５?廣告"詞下,編排的卻是新聞。因為,當時英國流行凡重要新聞叫"廣告"。正式使用"廣告"一詞,是1655年11月1日一8日的蘇格蘭《政治使者》報開始,從此便沿用至今。那時,1652年出現(xiàn)了咖啡廣告,1657年出現(xiàn)了巧克力廣告,1658年出現(xiàn)了茶葉廣告,1666年《倫敦報》含開廣告專欄。1615年,德國開始發(fā)行弗蘭克法特雜志。但雜志成為廣告媒體。

則興盛于十九世紀的美國。美國的張報紙是《中外公聞周報》,16"年發(fā)刊于波士頓,1704年4月24日改名《波土頓新聞通訊》,在第出版的報紙上刊有廣告。美國獨立以前的1771年有報紙31家,都刊登廣告。大發(fā)明家本杰明．富蘭克林,在1729年把廣告放在期《賓夕法尼亞日報》社論之上。至1784年,《賓夕法尼亞日報》的廣告遠遠多于新聞、至1861年左右,美國的報紙和雜志已有五千多種了。

十九世紀中葉,西方發(fā)生了工業(yè)革命。機械化的大生產(chǎn),急需用廣告促進商品的流通、于是,廣告行業(yè)興起了。1840年,美國派茂就廣告公司創(chuàng)文。1869年:美*具有現(xiàn)代廣告商特征的艾爾父子公司創(chuàng)立,他們竭力說服報刊付給廣告代理商以傭金。從此,傭金制度確立,廣告行業(yè)日趨發(fā)展。這時,美國麥克盧爾廣告公司發(fā)行了一個附有一百頁左右的廣告單行本,它文字精煉,富有詩的韻味。這就產(chǎn)生了為群眾喜聞樂見的廣告文撰寫技巧。1898年,美國人路易斯提出了AIDA的廣告公式,即:"注意Attention,趣昧Interest,欲望Desire,購買行動Action"。后發(fā)展為AIDCA公式,增加了:"確信Conviction"。這一廣告理論,一直沿用至今。

1796年,奧地利人施納菲爾特發(fā)明了石版印刷。1860年法國人創(chuàng)始了招貼畫。一些在美術史上頗有聲望的大畫家,為此辛勤耕耘,影響大的首椎法國:有夏爾丹繪制的商業(yè)招貼驚動了巴黎;有馬奈的色彩艷麗的印象畫派招貼;有波納爾的裝飾風味招貼;有柴特的演劇招貼;有勞特累克的戲劇與舞蹈系列招貼。英國的華爾克也繪制了類似的招貼。1891年,法國的薩戈特畫廊舉辦《廣告畫展覽》,展出了各類招帖廣告,成為世界上個為廣告敞開大門的畫廊。

早期的產(chǎn)品廣告攝影,似乎只是模擬傳統(tǒng)繪畫的式樣。而早用照片為一家帽子店做廣告,乃是1853年美國紐約的《每日論壇》,從此廣告開始啟用攝影。次世界大故后,印刷的進步推動了廣告攝影的發(fā)展。那時的印刷,1826年法國發(fā)明了照相制版。1883年美國費城發(fā)展成網(wǎng)版,至本世紀初,照相蝕刻網(wǎng)版在美國菌類上業(yè)銷售部的廣泛運用,推動了廣告攝影的發(fā)展。研究表明,廣告攝影因其表現(xiàn)真實性、豐富性、制作迅速及強烈的生活味,已優(yōu)于繪畫而成為印刷廣告的頭等要素。據(jù)有關資料統(tǒng)計,五十年代廣告攝影占20%一30%,六十年代廣告攝影與廣告畫各占50%,七十年代后期已占60%—70%,八十年代占90%以上。設計家稱攝影與廣告是"蜜月時代",這是現(xiàn)代科技和經(jīng)濟飛速發(fā)展的必然趨勢。

在、二次世界大戰(zhàn)期間,招貼在宣傳"征兵"、"募捐"、"保密防諜"、"節(jié)約物資"、"生產(chǎn)救國"等方面,起到了團結人民、教育人民、打擊敵人的有力作用,為大眾所矚目,并帶動了日后商業(yè)招貼的發(fā)展。本世紀初出現(xiàn)的照相噴繪,從根本上提高了制作質(zhì)量,也推動了插圖廣告的發(fā)展。二次大戰(zhàn)后,商品經(jīng)濟在世界范圍內(nèi)的大發(fā)展,更需廣告促進商品流通和競爭,隨著印廂(機械和電子簾(版的日新月異,帶來了平面廣告的黃金時代。

平面廣告的沿革,離不了設計的變迂。但長期的封建社會,經(jīng)濟發(fā)展緩慢,生產(chǎn)低下,廣告的設計牙口制作也就不必分工,畫家搞廣告,往往是業(yè)余,只有當十八世紀中時的蒸氣機,十九世紀中葉的電報電話、無聲電影、電動機等的發(fā)明和廣為應用,推進了資本主義工業(yè)革命的蓬勃發(fā)展,根本上改變了社會的節(jié)奏,開創(chuàng)了現(xiàn)代設計運動的新時代。其中設計史上杰出的先行者,首推英國的空想社會主義舍、工藝家威廉.莫里斯(Wiilian Morris,1834一1896)。他為提高社會物質(zhì)生活的情趣,倡導了"手工藝復興運動",呼吁"要為社會考慮更多更美的設計圖,使城市建筑、居住環(huán)境賞心悅目";他晚年設計的書籍裝幀,主張畫面的二度空間形式,擺脫了當時盛行的三度空間模式。

第二位是荷蘭"新造型主義"和"風格派"的中堅彼埃特.蒙德里安(Piet Mondrian,1872—1944),他和另外兩位同行于1917年創(chuàng)辦?！禗e Stiji(風格)》雜志,主張靈活面的分隔是美學的精神,要追求明晰、功能的美學原則,強調(diào)抽象、簡潔、高秩序的形式美。蒙德里安表示,"新造型主義把豐富多彩的自然壓縮成一定關系的造型,藝術成為如數(shù)學一樣精確表達宇宙基本特  *移動平面廣告設計

征的直覺手段。"《風格》學派反對傳統(tǒng)的因循守舊藝術形式,角點、線、面、色四大造型元素表現(xiàn)客觀實體,認為面的分割是美學精粹,為現(xiàn)代設計的創(chuàng)新起了示范作用。

第三位是德國"包豪斯"的奠基人戚廉.格羅佩斯(Walier Gropius,1883一1969)。"19年3月,他擬定的《包豪斯宣言》中指出:"建筑家、雕刻家和畫家們。我們因該轉(zhuǎn)向應用藝術、藝術不是一門專門職業(yè),藝術家和工藝技師之間在根本上沒有任何區(qū)別。藝術家只是一個得意忘形的工藝技師。在靈感出現(xiàn)并超出個人意志的珍貴時刻,上蒼的恩賜使他的作品變成藝術的花朵。然工藝技師的熟練對于每一個藝術家來說都是不可缺的。真正想象力的創(chuàng)造根源即建立在這個基礎上,讓我們建立一個新的設計家組織吧!""包豪斯"是現(xiàn)代設計運動的發(fā)源地,它對20世紀設計思想的重要貢獻在于:(一)藝術與技術的新統(tǒng)一;(二)設計的目的是人而不是產(chǎn)品;(三)設計必須遵循自然與客觀的法則。"國立包豪斯設計學校"雖只辦了十四年,畢業(yè)學生520人,但他們卻是未來社會的建設者,前衛(wèi)設計運動的尖兵。

第四位是法籍匈牙利人、視錯和視覺派藝術的中堅瓦薩勒利．維克多.德(Vasarely Victorde,1908—)。他以光學探索幾何形成倍數(shù)變幻中大到小、虛到實的節(jié)奏及數(shù)學比例精確性的新穎形式——"視幻藝術",曾于六十年代風靡了歐、美、日各國畫壇。1965年視覺派藝術在紐約展出了15個106位、設計家的精彩杰作,為世界藝術界觸目,并廣泛被應用于各國現(xiàn)代設計的廣告、服裝、裝飾上,至今方興未艾。

從此,平面廣告設計專業(yè)化了,廣告藝術也脫穎于繪畫和裝飾而獨具嶄新的觀念和理論了;。專職的廣告設計界隊伍迅速擴大了。至六十年代,美國設計界的視覺識別計劃(Corporate ldentity Program)風糜全世界。"CI"即把一個企業(yè)從生產(chǎn)至銷售的一切設計,采取一貫的、一體化的視覺活動,造成統(tǒng)一的視覺秩序。這是當今世界設計界(包括平面廣告)的工作。

4設計要求編輯設計是有目的的策劃,平面設計是利用視覺元素(文字、圖片等)來傳播廣告項目的設想和計劃,并通過視覺元素向目標客戶表達廣告主的訴求點。平面設計的好壞除了靈感之外,更重要的是是否準確地將訴求點表達出來,是否符合商業(yè)的需要。

平面廣告,若從空間概念界定,泛指現(xiàn)有的以長、寬兩維形態(tài)傳達視覺信息的各種廣告媒體的廣告;若從制作方式界定,可分為印刷類、非印刷類和光電類三種形態(tài);若從使用場所界定,又可分為戶外、戶內(nèi)及可攜帶式三種形態(tài);若從設計的角度來看,它包含著文案、圖形、線條、色彩、編排諸要素。平面廣告因為傳達信息簡潔明了,能瞬間扣住人心,從而成為廣告的主要表現(xiàn)手  volvo 創(chuàng)意平面廣告設計

段之一。平面廣告設計在創(chuàng)作上要求表現(xiàn)手段濃縮化和具有象征性,一幅的平面廣告設計具有充滿時代意識的新奇感,并具有設計上獨特的表現(xiàn)手法和感情。

廣告設計的與否對廣告視覺傳達信息的準確起著關鍵的作用,是廣告活動中不可缺少的重要環(huán)節(jié)使廣告策劃的深化和視覺化表現(xiàn)。廣告的目的在于追求廣告效果,而廣告效果的優(yōu)劣,關鍵在于廣告設計的成敗。現(xiàn)代廣告設計的任務是根據(jù)企業(yè)營銷目標和廣告戰(zhàn)略的要求,通過引人入勝的藝術表現(xiàn),清晰準確的傳遞商品或服務的信息,樹立有助于銷售的品牌形象與企業(yè)形象。

平面廣告設計作品的好和壞不能拿個人視覺的"好看"與"不好看"來評定,真正好的作品要看能夠起到哪些廣告效應,而不是整體版面的美觀度,版面的美觀度是衡量一份作品好與壞的,尤其是微小的一部分。[1]

5組成要素編輯平面廣告的構成是由點線面構成的。

的平面廣告作品,該是點線面和諧的組合。同樣不失大體,也不覺另類味道。適合大眾化。

也可以說是圖片、文案。

圖片和文案之間簡潔地組合,以達到設計者和需求者的的要求為目的。