唱歌技巧：學唱歌這四點一定要記牢，過于緊張的下巴和脖子，我們感到緊張的時候，或是想要唱高音，就會不自覺扯著嗓子，脖子會變得緊張起來。你要放松脖子，同時肩膀也要放松。唱歌時可以輕輕地扭動脖子。下巴也很容易緊，需要一些練聲的輔助練習來溫和地放下下巴。
咬字的誤區(qū)
在歌唱中，正確的咬字應自然流暢，這就需要我們訓練時要把呼吸吐字放在自然的基礎上，如果把喉嚨過分夸張起來，字就會咬的很不自然，如果不自然，情感就無法完整的表達出來。
所以咬字的誤區(qū)是：如果靠后咬字，聲門就無常閉合，聲門不能正常閉合，字就咬不清楚。因為聲音的力量準確的講是來自于“聲門’的閉合，而不是來自于腹部肌肉。所以正確的咬字移動要放在”聲門“上字才咬的自然流暢。也因為“聲門”是呼吸的大門，字放在“聲門”上才能有效的和氣息銜接。
呼吸的誤區(qū)
胸腹式聯(lián)合呼吸法到目前為止已經(jīng)被普遍認為是科學的歌唱呼吸方法，但仍有很多學生苦悶于呼吸訓練中做得很好，而發(fā)聲時氣息卻不夠用。
有關呼吸問題的誤區(qū)主要有兩種情況：一是吸氣時氣息到達的深度不夠，即沒有吸到技術所要求的到達“肺的底部”。引起氣息淺的原因和本能呼吸習慣有關——擴張只集中在肺的上半部分，這和歌唱所要求的“吸到肺的底部”顯然是大有區(qū)別的，也就是說，腰腹肌的能力失去了存在的價值。當遇到較長的樂句需要氣息量加大時，肺葉的下半部分氣息得不到有效輸送，而覺得氣息不夠用。二是氣息與聲音缺少有效配合，致使聲音“搭不上氣”。
因此我們主張呼吸和發(fā)聲訓練結合一起練習比較好，因為氣息和聲音是糅為一體的，呼吸訓練不能脫離歌唱實踐而單獨存在。我們要建立這樣的歌唱意識：只有氣息支持的聲音才是有效的聲音，只有正確作用于聲帶的氣息才是有效的氣息。
常說的口咽腔打開就是我們說的“打開喉嚨”，這里需要指出的是“舌頭”在口咽腔打開過程中的狀態(tài)。很多學生把縮緊舌頭誤認為是打開喉嚨，結果造成舌部肌肉僵硬和壓喉，一方面破壞了基音形成的良好狀態(tài)，另一方面也阻礙了口咽腔的順利打開，良好的共鳴音響也就無從談起?？谘是淮蜷_的關鍵要做到：在穩(wěn)定的基礎上松喉嚨、松下巴、松舌頭，使這幾個部位處于“自如”狀態(tài)。
過分強調頭腔共鳴，造成聲音聽覺上的“假、大、空”現(xiàn)象，卻誤認為是產生了共鳴。這種現(xiàn)象造成的結果是聲門閉合無力、氣息泄漏、聲音沉悶、空洞，失去了良好共鳴所應具備的音色。
有學生把濃重的喉音誤認為是產生了胸腔共鳴。這種聲音乍一聽似乎很有力度，實則是喉和胸部壓力過大，用了純粹的“力”，而不是“氣”，沒有體會到共鳴產生時胸、肺部的松弛和氣息的流動。
因此，人聲共鳴要建立在整體的基礎上，沒有良好的基音作基礎，就不可能產生豐富的泛音，也就不會產生各階段的共鳴了。所以我們在進行聲音訓練時務必要考慮共鳴產生的基礎和它的整體性，任何強調局部共鳴的要求都是片面的，不足取的。
