吸完氣后，有一個瞬間的停頓，這是吸氣后、用氣前一個自然的短暫停頓，這個停頓造成了吸氣和用氣兩股力量的對抗，用氣時要盡量利用這種對抗力。 　　它不僅可以保持這種氣息的深度，還能使歌唱時氣息均勻、流暢、持久。這種對抗實際上是一種吸氣好了的保持狀態(tài),但這只是一種感覺，其實誰也不能在唱的過程中還能吸進氣來，但是就用這種感覺便可以達到保持氣息穩(wěn)定的目的。這種狀態(tài)能保證聲音位置和氣息的平衡，還能使氣息保持一定的深度和暢能無阻。 　　在演唱過程中，首先從無聲練習開始，吸完氣后，把舌尖輕輕觸下門齒，發(fā)出“絲絲”聲，一口氣吐得時間越長越好，要求呼吸的氣息要均勻，平穩(wěn)和慢，讓“絲絲”聲強度一樣，不可忽強忽弱，呼氣越慢越長，就越能體會到呼與吸的對抗作用。 　　傳統(tǒng)聲樂有一種吹蠟燭的方法，將一根點燃的蠟燭置于前面，吹蠟燭時，不許將蠟燭吹滅。要求慢慢把蠟燭火苗吹向一個方向，且火苗要平穩(wěn)，擺動幅度不能大，練習后，如果自己的后腰和腹部有酸痛的感覺，說明你找到了呼氣時對抗或說是控制的正確感覺。 　　歌唱中容易出現(xiàn)的氣息不夠用和憋氣現(xiàn)象，除了與吸氣狀態(tài)保持不住有關，還有一點就是與氣息不放松有關。 　　歌唱中氣息需要被控制，以保持氣息通暢持久的使用，但如果氣息被過份地控制，則會引起呼吸氣官、呼吸肌肉群僵硬，不靈活，導致氣息無法暢通，難以持久。那怎樣才能做到吸入的氣息即能保持又不僵硬呢？

　　好的辦法就是放松和嘆氣，這里所說的放松是對過份僵持而言的。嘆氣是指用吸氣的感覺，而不是把體內的氣全部呼出去。 　　嘆氣動作是我們生活中的習慣動作，人人都會做，而且比較容易找到放松的感覺。在積極興奮的氣息保持中，不可忽略用嘆氣的感覺來歌唱，這樣，氣息不僅有深度，也自然、放松、流暢。在使用吸氣狀態(tài)進行歌唱時，要注意聲音不能脫離呼吸，否則就會氣聲脫節(jié)，難以保持住呼吸了。也就是說，演唱中的嘆氣狀態(tài)是和保持吸氣狀態(tài)同時存在的，哪一方都不能缺。保持嘆氣狀態(tài)歌唱時，如果你感覺腰腹部膨脹而不僵，胸部擴張而不憋，氣息有控制地流出，這時，你就算是找到感覺了。 　　歌唱的呼吸與氣息控制的正確運用，是多方面的，它不是孤立的、單獨存在的，它涉及到全部發(fā)聲器官的機能狀態(tài)和全部的歌唱技巧。我們在實際學習中，決不能把呼吸孤立起來練習，對呼吸的要求，是把呼吸、發(fā)聲、氣息的保持緊密結合起來，以達到盡善盡美的歌唱目的。在具體的學習過程中，根據(jù)每個人各方面的差異，需要做更具體、細致的工作。