KTV唱歌時(shí)怎么正確發(fā)聲？聲樂(lè)練習(xí)時(shí)的發(fā)聲和說(shuō)話(huà)時(shí)的發(fā)聲是不一樣的，說(shuō)話(huà)式的唱歌或放大了的說(shuō)話(huà)，都是不對(duì)的，這會(huì)沒(méi)有色彩，不是音樂(lè)化了的發(fā)聲。所以說(shuō)話(huà)的發(fā)聲是不能適應(yīng)歌唱的的需要的，我們必須講究發(fā)聲方法。本文為大家唱歌發(fā)聲的方法，幫助學(xué)唱歌的人把普通的聲帶磨煉成合乎科學(xué)方法的聲音來(lái)。 ktv唱歌技巧和發(fā)聲方法 1、姿勢(shì) 首先呢，大家一定要有一個(gè)正確的唱歌姿勢(shì)。在ktv唱歌很多朋友很拘謹(jǐn)由于放不開(kāi)，都是做著唱，其實(shí)這樣是非常不利于發(fā)揮的。坐著的時(shí)候，整個(gè)身體的氣息是不通順的，所以唱出來(lái)的聲音也就自然不太好。我們唱歌時(shí)應(yīng)該站起來(lái)，這樣整個(gè)人的氣息和呼吸才會(huì)順暢，氣息從上到下非常的通順，在唱歌的時(shí)候底氣就非常的足，這樣在發(fā)聲時(shí)，胸腔會(huì)產(chǎn)生更好的共鳴，唱出來(lái)的歌聲，自然也就更加優(yōu)美。 2、話(huà)筒的拿法 接著呢，話(huà)筒的拿法也是非常重要的。手應(yīng)該拿在話(huà)筒的中間偏下的地方。有一部分人總是喜歡用手整個(gè)握住話(huà)筒的上方，這樣的方式是不對(duì)的。還有話(huà)筒不要離嘴巴太近。正確的距離，應(yīng)該是嘴巴離話(huà)筒的距離應(yīng)該是兩根手指頭寬或三根手指頭寬。這個(gè)距離唱出來(lái)的聲音效果是好的。 3.然后就是選歌。我們?cè)谶x歌的時(shí)候，盡量選一些難度不大的歌曲，沒(méi)有太多高音、假音和轉(zhuǎn)音的歌曲。含有高音、假音和轉(zhuǎn)音的歌曲，雖然好聽(tīng)，但是卻不好唱，一般人很難駕馭的。還有呢，就是選擇一些自己比較熟悉的歌，每次去ktv必點(diǎn)的，練習(xí)的多了每次就會(huì)有進(jìn)步。 4、發(fā)音 想在KTV里成為人人羨慕的歌神，除了要有一副好嗓子，還需要掌握一些唱歌的技巧，顫音、氣聲、哭腔、挑音、噎音，這些專(zhuān)業(yè)的發(fā)聲方式都是你需要掌握的，只有憑借這些獨(dú)門(mén)絕技，你才能在一眾麥霸中脫穎而出。 （1）顫音 顫音是利用氣息與喉結(jié)的配合，使聲音產(chǎn)生波動(dòng)感，起伏感。這是抒情歌曲常用的技巧之一。顫音有很多種類(lèi)。如周華健的顫音幅度適中，不大不小；齊秦愛(ài)用小顫；鄧麗君，張學(xué)友則以大顫見(jiàn)長(zhǎng)；而日本歌曲的特點(diǎn)是“先直后顫”，即后唱一段直音，再開(kāi)始顫，幅度有小到大，頻率有慢到快，這需要功夫。很多朋友不會(huì)這個(gè)技巧，不要泄氣，這完全可以練出來(lái)的。關(guān)鍵是氣息與喉頭要配合好，千萬(wàn)不要只用喉頭，發(fā)出一種類(lèi)似羊叫的小抖音。 （2）氣聲 在發(fā)生時(shí)，如果氣先與聲出，氣多聲少，就會(huì)發(fā)出氣聲。它使歌聲更柔媚，更動(dòng)人心魄。 哭腔是目前通俗歌曲演唱中流行的技巧之一，它是再喉間和用猛然加大氣息而產(chǎn)生的爆發(fā)力，發(fā)出一種類(lèi)似痛苦的聲音。張學(xué)友，周華健是哭腔的代表人物?？耷挥玫暮每梢栽黾痈枨母腥玖?，但也不可用的太濫。 ?。?）挑音 挑音是一位優(yōu)秀歌手必須掌握的但往往又是容易被忽列的小技巧。它是在字尾聲音向下滑在忽然往上一挑而發(fā)出的。周華健再歌唱時(shí)挑音用的很講究，很到位。有的歌手喜歡有大挑音，幾乎每句歌詞的結(jié)尾都有一個(gè)幅度很大的挑音。 ?。?）噎音 噎音是一種在喉間發(fā)出的類(lèi)似哽咽的聲音。 5、自信 就是一定要對(duì)自己有自信。所謂自信的人是美的。唱歌也是一樣，一定要有自信，不要總覺(jué)得自己唱歌唱的不好，不敢唱，放不開(kāi)。很多人唱歌總是唱不好，并不是本身聲音不好聽(tīng)，更多的是因?yàn)榫o張、不自信，總覺(jué)得自己唱的不好。其實(shí)大家出來(lái)唱歌，主要是為了開(kāi)心和放松，又不是歌星開(kāi)演唱會(huì)。唱的好聽(tīng)固然好，唱的不好也不要緊，只要開(kāi)心就行。所以，我們?cè)趉tv唱歌的時(shí)候一定要擺正心態(tài)，不要太過(guò)于緊張。只要擺正心態(tài)，多唱幾次，自然就唱的好了。 1、喉頭和聲帶 喉頭和聲帶，是歌唱的發(fā)聲器官，是歌唱的核心部位，是通向整體歌唱的要塞，是打開(kāi)歌唱藝術(shù)寶庫(kù)的金鑰匙。因此，了解和搞清喉頭與聲帶在歌唱時(shí)應(yīng)處的位置和狀態(tài)是非常必要的。一般來(lái)說(shuō)，歌唱時(shí)喉頭位置應(yīng)該比平時(shí)說(shuō)話(huà)時(shí)偏低一些（就像我們深吸氣時(shí)的喉頭感覺(jué)，因?yàn)槲鼩鈺r(shí)的喉位，比靜止時(shí)的喉位略低一點(diǎn)）有很多人把喉頭處于吸氣時(shí)的位置稱(chēng)為“水平位”。在歌唱時(shí)字與字、句與句的轉(zhuǎn)換中，喉頭要始終處于這一位置，而不應(yīng)做離開(kāi)水平位的向上、向下，或向左、向右的移動(dòng)，當(dāng)然喉頭位置的穩(wěn)定是在運(yùn)動(dòng)中的相對(duì)穩(wěn)定，而不是僵死不動(dòng)的穩(wěn)定。就像浮在水面上的皮球永遠(yuǎn)穩(wěn)定在水面上的道理一樣，若把皮球比做喉頭，皮球浮在水面的狀態(tài)就好像喉頭穩(wěn)定在吸氣位的狀態(tài)一樣。所以歌唱時(shí)的喉頭位置應(yīng)始終處于低而自如的穩(wěn)定位置和喉頭壁打開(kāi)的狀態(tài)。 2、打開(kāi)喉嚨 在歌唱訓(xùn)練中“打開(kāi)喉嚨”是十分重要的中心環(huán)節(jié)，它直接影響到聲音的好壞?！按蜷_(kāi)喉嚨”也就是將喉頭穩(wěn)定在正確的位置上，口蓋積極向上收縮成拱形，舌根放松，平放在下牙齒后，牙關(guān)打開(kāi)，下巴放松自然放下而稍后拉，這時(shí)候的喉嚨是打開(kāi)的。那么如何能幫助初學(xué)者“打開(kāi)喉嚨”呢？ （1）“打哈欠”的狀態(tài)“打哈欠”狀態(tài)可以讓口腔打開(kāi)自然，放松，口蓋抬起，口腔內(nèi)空間增長(zhǎng)增大。所以在唱歌時(shí)，咽喉不要閉塞，要使咽喉張開(kāi)，讓氣息自如地送出來(lái)，“哈欠”狀態(tài)確實(shí)是打開(kāi)喉嚨的好辦法，也使歌唱者保證了一個(gè)很好的演唱狀態(tài)。在平時(shí)練習(xí)時(shí)，還可以用閉嘴的“打哈欠”，閉口打哈欠的時(shí)候，里邊的狀態(tài)也是開(kāi)的、抬的，如果我們?cè)诔璧臅r(shí)候都能保持這個(gè)狀態(tài)的話(huà)，那你的聲音就不會(huì)是“白”的、“扁”的了，你的聲音就會(huì)是“豎的”、“圓的”了。 ?。?）用“微笑”狀態(tài)來(lái)打開(kāi)喉嚨我們講的“微笑”不是光笑，而指的是把“笑肌”抬起來(lái)?！靶 碧鹗且恰⒀是淮蜷_(kāi)，大牙關(guān)打開(kāi)，面部?jī)蛇叺男。E骨）呈微笑狀，這樣的微笑狀態(tài)可以使你的喉嚨打開(kāi)，可以使你獲得高位置的聲音?！案璩獱顟B(tài)就是里邊的哈欠，處頭的微笑”，這話(huà)很精辟。 3、良好的中聲區(qū) 中聲區(qū)是唱歌的基礎(chǔ)，沒(méi)有良好的中聲區(qū)，就談不到其他的一切。我們應(yīng)當(dāng)中聲區(qū)的練習(xí)，多在中聲區(qū)下功夫，不要急于唱很高的音。練習(xí)時(shí)，我們先從中聲區(qū)以中、小音量練習(xí)開(kāi)始，經(jīng)過(guò)相當(dāng)一段時(shí)間的鞏固以后，再慢慢向較高一點(diǎn)或較低一點(diǎn)的音域發(fā)展，初學(xué)者一定要遵循由易而難的循序漸進(jìn)的原則，否則一開(kāi)始就猛練高音，不但不會(huì)獲得正確的高音，反而會(huì)毀壞聲帶。中聲區(qū)應(yīng)該*前，明亮，輕松流暢，不費(fèi)力，這樣才能往上發(fā)展，為演唱高音打開(kāi)通路。中聲區(qū)的聲音不要強(qiáng)求音量，而是要自然自如，要求音色優(yōu)美和聲音的靈活性。每個(gè)聲部的重要音區(qū)都是中聲區(qū)。中聲區(qū)要做到吸氣深，呼吸力求自然，有彈性，積極向上，有支持點(diǎn)，喉頭穩(wěn)定松馳，不論唱高、低不同的音，喉頭的感覺(jué)都在一個(gè)位置上，聲音要往外送，但又要使聲音從頭到尾保持在同一音型和位置上。我們常比喻說(shuō)“聲音要像穿珍珠一樣，把每個(gè)音穿在一條線(xiàn)上”等等，就是說(shuō)聲音要連貫、統(tǒng)一、圓潤(rùn)。 4、關(guān)于換聲區(qū) 當(dāng)你從低音往上唱時(shí)，唱到一定的地方，就會(huì)感到困難，容易卡殼，這就是到了換聲區(qū)了， 這時(shí)，你必須運(yùn)用某種方法才能繼續(xù)入上唱。歌唱者首先應(yīng)基本掌握了雖聲區(qū)的唱法，然后因人而異地作具體調(diào)整。有幾種方法大家可以實(shí)踐一下： ?。?）“倒抽一口氣”的動(dòng)作就是歌者在唱到換聲的音時(shí)（發(fā)元音的同時(shí)），做一個(gè)倒抽一口氣的動(dòng)作，好像“嚇一跳”的生理狀態(tài)，讓喉頭稍向下，向后退讓?zhuān)允箍谘是怀浞执蜷_(kāi)，同時(shí)將中聲區(qū)歌唱時(shí)向上齒齦背后發(fā)送的氣息，隨著音高逐漸向上挪動(dòng)，嘴也隨著逐漸張開(kāi)，此時(shí)聲音感覺(jué)更向上，向更遠(yuǎn)的前方發(fā)送。這時(shí)聲音就自然地進(jìn)入了換聲區(qū)。 ?。?）母音轉(zhuǎn)換手法就是在唱到換聲區(qū)的時(shí)候提前讓聲音掩蓋一點(diǎn)，聲音暗一點(diǎn)，出氣量小一點(diǎn)，小舌頭抬起一點(diǎn)。在碰到換聲點(diǎn)時(shí)，有一點(diǎn)必須強(qiáng)調(diào)指出，就是你感到聲音唱上去困難時(shí)，甚至聲音感到要出現(xiàn)破音時(shí)，千萬(wàn)不要變化發(fā)聲器官的形態(tài)，不要亂動(dòng)，亂使勁，一定要堅(jiān)持迎著聲音唱下去就可以了。其實(shí)換聲點(diǎn)的總是就是一個(gè)“混聲”的問(wèn)題，就是真假聲結(jié)合的問(wèn)題。掩蓋一些的聲音就是有了假聲的成分，但又不能全假，必須與真聲混合在一起，聲音的銜接才不會(huì)有痕跡，聲音才不會(huì)虛和空。所以學(xué)會(huì)換聲點(diǎn)的過(guò)渡也就學(xué)會(huì)了假聲的唱法，而假聲位置對(duì)唱歌、解決聲音的統(tǒng)一是大有好處的。 唱歌的聲音美不但要共鳴好，混聲好，關(guān)閉好，還要學(xué)會(huì)保護(hù)自己的聲帶，它很嬌嫩的。 聲音要好聽(tīng)，除了天生之外，重要的還是后天的努力，相當(dāng)一部分男人天生就會(huì)混聲，會(huì)關(guān)閉，他們唱高音都毫不費(fèi)力，但是他們的低音區(qū)卻一塌糊涂，就像張信哲，熊天平，張雨生，等人那樣，他們都不能算得上是全能歌手。
