唐張懷瓘曰："夫書(shū)，*用筆，第二識(shí)勢(shì)，第三裹束，三者兼?zhèn)?，然而為?shū)".其所說(shuō)*用筆指的即是"藏鋒"或"露鋒"."藏鋒以包其氣"，藏鋒起筆能使筆劃深厚圓潤(rùn)；"露鋒以縱其神"，露鋒能使筆劃俊秀生動(dòng)。在書(shū)法創(chuàng)作中一定要在起筆用筆時(shí)做到藏的巧妙，露得恰當(dāng)，方能使作品氣韻生動(dòng)，放逸舒展。古人說(shuō)"太露鋒芒，則意不持重；深藏圭角，則體欠精神。故與其肉勝，不如骨勝，與其多露，不如多藏".晉王羲之《書(shū)論》云："*須有筋藏鋒，滅跡隱端".黃賓虹也在《書(shū)論》中說(shuō)："落筆應(yīng)無(wú)往不復(fù)，無(wú)垂不縮。往而復(fù)，使用筆沉著不浮。落筆之際應(yīng)留得住墨，勿使信筆涂鴉，鋒要藏，不能露。既要有天馬騰空之勁，也要有老僧補(bǔ)衲之沉靜".由此而言，藏鋒較之露鋒更為重要。
所謂藏鋒，是指起筆時(shí)取逆勢(shì)而寫(xiě)的用筆方式，是按照筆畫(huà)前進(jìn)方向取一個(gè)反方向落筆的動(dòng)作。亦稱(chēng)"逆鋒"，"正鋒"."露鋒"指的是斜落筆或尖落筆，筆鋒入紙時(shí)，其鋒外露。"有筋藏鋒、滅跡隱端"說(shuō)的即是"逆鋒起筆"，取的是逆勢(shì)，是欲揚(yáng)先抑的道理。蔡邕《九勢(shì)》有論："藏頭護(hù)尾、力在字中，下筆用力肌膚之麗。藏鋒點(diǎn)劃出入之跡，在左先右，逆回亦爾；護(hù)尾、畫(huà)點(diǎn)勢(shì)盡力收之".藏頭護(hù)尾指的即是藏鋒用筆取逆勢(shì)而達(dá)到的韻致，也正是反其道而行之的對(duì)立統(tǒng)一規(guī)律的體現(xiàn)。
從出土的早期木牘，竹牘，綿帛等墨跡看，逆鋒起筆早在殷商時(shí)期就被人們掌握運(yùn)用，可見(jiàn)其歷史之悠遠(yuǎn)。
從小篆《泰山刻石》來(lái)看，它上接《石鼓文》之遺風(fēng)，下開(kāi)漢篆之先河，用筆似錐畫(huà)沙，勁如屈鐵，筆畫(huà)囿轉(zhuǎn)勁健，猶如玉箸，其起筆收筆，都用藏鋒，"畫(huà)如鐵石，字若飛動(dòng)"，骨氣豐勻、方圓妙絕。"漢碑《石門(mén)頌》具較高藝術(shù)成就，其結(jié)字體勢(shì)瘦勁開(kāi)張，意態(tài)飄逸自然，逆鋒起筆，回鋒收筆，運(yùn)筆遒勁沉著，樸厚含蓄。清張祖翼題跋曰："然三百年來(lái)習(xí)漢碑者不知凡幾，竟無(wú)人學(xué)《石門(mén)頌》者".蓋其雄厚奔放之氣何來(lái)？來(lái)之于"逆勢(shì)"也。《石門(mén)頌》以其強(qiáng)大的逆勢(shì)，八面出鋒，方成其雄渾奔放之豪氣。
唐顏真卿也擅于藏鋒逆勢(shì)用筆，其用筆融篆籀于楷法。無(wú)論是他的楷書(shū)《勤禮碑》《多寶塔》，還是行草《爭(zhēng)坐位》等都是逆勢(shì)藏鋒的楷模之作。清趙之謙的書(shū)法服膺于"逆入平出"，"萬(wàn)毫齊力"的筆法，其取法于《張猛龍》《鄭文公》《龍門(mén)造像》《石門(mén)頌》《瘞鶴銘》等，創(chuàng)造出清新?lián)芩?、令人耳目一新?揮叔北魏書(shū)"，無(wú)不得之于藏鋒逆勢(shì)用筆。
藏鋒用筆的另一特點(diǎn)是增添了書(shū)法作品的力度，產(chǎn)生了"力在字中"的藝術(shù)審美功效。筆力是書(shū)法藝術(shù)的生命，是衡量書(shū)法藝術(shù)的標(biāo)準(zhǔn)之一。有力度的線(xiàn)條能使人們心中喚起力量感，同時(shí)達(dá)到人們審美心理上的一種滿(mǎn)足。對(duì)"力感"的產(chǎn)生有兩種觀(guān)點(diǎn)，一種主張"力感"取決于點(diǎn)畫(huà)形狀，即決于控制筆鋒的筆畫(huà)形式；另一種則認(rèn)為取決于書(shū)寫(xiě)時(shí)人體所具有的力量能否通過(guò)臂、腕、指、筆傳到線(xiàn)條上，是否"全身力到".這兩種認(rèn)識(shí)即要求作者要"全身力到"，注重筆鋒的運(yùn)動(dòng)形式，從而使線(xiàn)條產(chǎn)生力度美。在黃山谷的《黃州寒食卷》、《松風(fēng)閣》等作品中可看到，其一點(diǎn)一畫(huà)，一撇一捺，無(wú)不利用筆意的彈性取逆勢(shì)，用筆到處擒縱，筆筆凝練靈動(dòng)，如舟人執(zhí)篙，逆水而行。
*書(shū)法藝術(shù)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，博大精深。"藏鋒逆勢(shì)"是技術(shù)層面上的一項(xiàng)基本功，雖然用筆外露也可表現(xiàn)出鋒芒直率之美，如果不掌握藏鋒用筆這一基本功，就缺乏勢(shì)和力的含蓄蘊(yùn)藉，更談不上氣韻生動(dòng)。近代郁錫璜說(shuō)的好"賞觀(guān)蛇之噬人也，必先彎曲其首；貓之捕鼠也，必先俯伏其身，無(wú)它，蓄勢(shì)焉耳".說(shuō)明了勢(shì)在書(shū)法創(chuàng)作中同樣重要，其內(nèi)涵豐富，是書(shū)法藝術(shù)的靈魂。蓋書(shū)者造形取法象形，此乃書(shū)法之本源，不可不細(xì)察焉?？涤袨樵凇稄V藝舟雙楫》中說(shuō)："古人論書(shū)，以勢(shì)為先"；東漢蔡邕則歸納為"九勢(shì)"；王羲之謂"筆勢(shì)"；衛(wèi)恒稱(chēng)"書(shū)勢(shì)".說(shuō)的都是書(shū)法中"勢(shì)"的重要性。
勢(shì)是書(shū)者運(yùn)筆前胸有成竹的表現(xiàn)，也是運(yùn)筆時(shí)筆在紙面上隨心騰躍一任自然的揮灑過(guò)程中的產(chǎn)生，即與工具有關(guān)又與作者的學(xué)養(yǎng)密不可分。在寫(xiě)字過(guò)程中，勢(shì)的體現(xiàn)須借助于毛筆的彈性，使其在受力時(shí)筆毫彎曲，及恢復(fù)原狀的趨勢(shì)，而產(chǎn)生筆勢(shì)。毛筆彈性越大，筆勢(shì)越強(qiáng)，留下的線(xiàn)條也就越富有主體感和力度感。作者的學(xué)養(yǎng)對(duì)書(shū)法作勢(shì)的形成具有決定性作用。
談到書(shū)法的"勢(shì)"，也就涉及到書(shū)法的人文價(jià)值和"文人書(shū)法"的緣起及書(shū)家的個(gè)人修養(yǎng)等問(wèn)題。
筆墨的提高不僅是技巧問(wèn)題，實(shí)質(zhì)上是意念精神層面的問(wèn)題，要從人格品質(zhì)、學(xué)問(wèn)修養(yǎng)方面下功夫。宋郭若虛說(shuō)："人品既已高矣，氣韻不得不高，生動(dòng)不得不至".清李曰華說(shuō)："人品不高，落墨無(wú)法".黃賓虹說(shuō)："人品的高下最能影響書(shū)畫(huà)的技能，講書(shū)畫(huà)不能不講人品，有了為人之道，才能講書(shū)畫(huà)之道".縱觀(guān)歷代書(shū)法大家，無(wú)不都是飽學(xué)之士，或身為顯貴達(dá)官，或?qū)W有所成，或隱逸山水修心修身。包括近年許多大文人學(xué)者，雖非職業(yè)書(shū)家，亦頗具造詣，自成一體。書(shū)法富文人氣，書(shū)卷味，見(jiàn)學(xué)養(yǎng)于其間。這也愈加證明，只有高深的學(xué)養(yǎng)，高尚的人品，高古的情懷，方能在書(shū)法藝術(shù)創(chuàng)作中獲取奪人的"筆勢(shì)"。[圖片1]
書(shū)法作為**傳統(tǒng)文化特色的藝術(shù)形式，其筆墨意境無(wú)不蘊(yùn)涵著*哲學(xué)意識(shí)和傳統(tǒng)審美追求。"逆鋒"能內(nèi)含筋骨，表勢(shì)出書(shū)法藝術(shù)含蓄蘊(yùn)藉的美，王羲之語(yǔ)："凡書(shū)貴乎沉靜"；劉勰在《文心雕龍》中謂之"隱"，"隱也者文外之重旨也，始正而末奇，內(nèi)明而外潤(rùn)，使玩之者無(wú)窮，味諸不厭矣"；清周星蓮也說(shuō)："筆所未到氣已吞，筆所能到氣亦不盡，故能墨無(wú)旁沈，肥不剩肉，瘦不露骨，魄力氣韻，風(fēng)神皆于此生。書(shū)法要旨不外也".只有在對(duì)精神層面的深層體驗(yàn)和微妙體會(huì)并舉的時(shí)代，才會(huì)出現(xiàn)"韻"的大雅之聲，而在魏晉這個(gè)戰(zhàn)亂頻仍、人性覺(jué)醒、玄學(xué)興盛的特殊年代里，*書(shū)法從追求氣勢(shì)到崇尚韻致，從崇高走向優(yōu)雅，書(shū)法境界從沉雄博大轉(zhuǎn)向洞幽燭微，便是一種歷史的大趨勢(shì)，更是兩漢以來(lái)文人參與書(shū)法的必然結(jié)果。書(shū)圣王羲之的書(shū)法藝術(shù)開(kāi)啟了文人書(shū)法之先河，如一盞燦爛的明燈，照亮了后世書(shū)家的前進(jìn)道路，也昭示了*書(shū)法固有的人文價(jià)值。
綜上所述，我們不難發(fā)現(xiàn)"藏鋒逆勢(shì)"用法在書(shū)法創(chuàng)作中的地位和作用，特別是對(duì)線(xiàn)條的力、勢(shì)等因素的影響。當(dāng)然，世界上的事物沒(méi)有絕對(duì)的，我們不能就此貶抑露鋒。書(shū)法"逆" "露"往往是相輔相成，相得益彰的。王羲之《蘭亭序》用的是藏鋒，魏《張玄墓志》采用的則是露鋒落筆，在藝術(shù)審美上交相輝映、各有千秋。
研究書(shū)法的"藏鋒逆勢(shì)"用筆，目的在于深入發(fā)掘*書(shū)法的人文價(jià)值和藝術(shù)內(nèi)涵，永葆*書(shū)法藝術(shù)的典雅純粹，探索書(shū)法藝術(shù)的博大精深。惟其如此，方能更好地弘揚(yáng)國(guó)粹，傳承發(fā)展*書(shū)法藝術(shù)。
