我們已經(jīng)擁有了大把的音色可以選擇，也已經(jīng)把音軌載入了軟件工作窗，下面的任務(wù)就是處理低音部分了。

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在這篇文章里，我們將討論加強(qiáng)低音部分的技巧。幫助你調(diào)整你已精心設(shè)計(jì)好的MIDI部分或是實(shí)錄音軌部分，讓你的混音聽起來更加緊湊、充滿凝聚力。

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1.節(jié)制炫技

事實(shí)上許多杰出的低音線并不急于立即展現(xiàn)“廬山真面目”。當(dāng)然，一條貝司動(dòng)機(jī)可以很好地為一首歌開場，但是后面還有很多部分亟待呈示，所以多重復(fù)幾遍以便塑造“期待感”是必要的。同時(shí)你可以試著從一個(gè)簡單的動(dòng)機(jī)開始，逐步呈現(xiàn)一條完整的groove。

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2.巧用濾波器

如果你想將你的貝司線作為歌曲的一個(gè)過渡段，老辦法是在這幾條貝司上加一個(gè)高通濾波器。做一些自動(dòng)化控制，讓低頻部分會(huì)慢慢呈示出來，塑造一定的“期待感”。這樣，當(dāng)聲音全面就位時(shí)，就能帶來極強(qiáng)的沖擊力。

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3.不斷變化

即使你感覺你的貝司線已經(jīng)不能更贊，也不要只是讓它不斷地Loop然后就把它扔到一邊置之不理。在某些特定的節(jié)點(diǎn)，制造一些微妙的變化常?？梢詭砀玫男Ч?。比如在每四小節(jié)或是八小節(jié)的末尾或是在副歌開始之前稍做一些調(diào)整會(huì)讓曲子變得更有意思。

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4.優(yōu)質(zhì)監(jiān)聽

眾所周知，要想讓你的混音卓有成效，一套體面的監(jiān)聽設(shè)備是多么的重要。如果你沒有配備足夠好的監(jiān)聽揚(yáng)聲器你甚至聽不到某些較低的頻段；或者如果沒有足夠好的高保真耳機(jī)，聲音也“推”不起來，所以請(qǐng)下足血本，投資一些好評(píng)監(jiān)聽設(shè)備。

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5.別忘了低音炮

另一個(gè)要點(diǎn)在于在你的設(shè)備中添加一個(gè)子低音炮。這樣你的貝司低音下潛會(huì)聽起來更舒服。如果你做不到，那么一個(gè)頻譜分析器可以通過視覺方式告訴你低音部分是如何運(yùn)作的。

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6.解決頻率沖突

盡管貝司和底鼓時(shí)常協(xié)同運(yùn)作，但是它們的頻點(diǎn)也可能會(huì)發(fā)生沖突。發(fā)生這種情況時(shí)，可以試著從貝司部分切除一些頻段讓給底鼓。頻譜分析器可以幫你找出這個(gè)頻段，通常是在90Hz附近——一旦你定位好，收窄Q值然后從貝司這兒拉低幾分貝。

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7.使用總線層

通過疊加幾個(gè)層來構(gòu)建貝司音色是一種常見做法。當(dāng)你開始做混音時(shí)，這么做好處多多。你需要把這些層鏈到一個(gè)總線層中這樣方便你一并操作所有這些層，當(dāng)然你也要同時(shí)保留單獨(dú)調(diào)整每一層的設(shè)置。

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8.充實(shí)頻段

感覺你的貝司缺少一種確定和飽滿的感覺？使用鐘形曲線均衡器在150~500Hz左右的范圍內(nèi)適度提升。在比較寬的頻帶范圍內(nèi)只要稍做提升就可以塑造出必需的中低頻膠合度。

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9.各退一步

有時(shí)你會(huì)發(fā)現(xiàn)在同一空間內(nèi)聲音鋪得太滿。這可能是由于其它樂器的頻段限制了你的低音線，鍵盤、吉他、合成器Pad音色都有可能搶占空間。這時(shí)你要做的是把每件樂器都收縮一點(diǎn)，以便獲得良好的空間感。

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