在書法學(xué)習(xí)中，經(jīng)常遇到這種情況，我們經(jīng)過了一段時間的訓(xùn)練，書法的結(jié)體規(guī)律掌握較好，而點(diǎn)線的力度缺不強(qiáng)。雖然也知道中鋒用筆容易達(dá)到有力的 效果，但最終的效果是書法的形象氣韻不足。缺乏書法藝術(shù)應(yīng)有的魅力。從技術(shù)角度來看是運(yùn)用毛筆書寫的方法問題，即由筆法導(dǎo)致的筆力問題。

　 　筆力有兩種情形;*是功力，它是習(xí)書累積的結(jié)果。對于毛筆的掌握而言是一種由生到熟后的生動，一方面要熟能生巧，下苦功求得;另一方面要明其理，得其 強(qiáng)，加速熟能生巧過程的完成。第二是氣力，即運(yùn)筆的氣和力的使用方法。氣力需要貫氣才能使筆筆氣韻生動，點(diǎn)畫之間都有一種連貫呼應(yīng)的有機(jī)聯(lián)系。貫氣和用力 不一樣，使氣不一定使力，使力只是造成一種物理結(jié)果，而用氣卻能造成一種生動結(jié)果，氣與力又是同一的，用氣必然落實(shí)到用力上，用力必有用氣之力。

　 　氣是力的氣，力是氣的力，改氣之力。一個舉重運(yùn)動員可能有的是力氣，但如果他不懂筆法，照樣寫不出強(qiáng)勁有力的線條。而一個書家倒不必有強(qiáng)健的肌肉，他所 需要的只是氣力。筆力扎鼎，靠的是書家的氣力。因此，力氣和氣力是書法用筆中的兩回事，氣力決定了每一筆的力量，因而也決定了單個字乃致一幅作品的整體力 度。下筆前凝神靜氣，行筆中以意領(lǐng)氣，以氣導(dǎo)力，以全身心之力，貫注于一腕，在毛筆的尖端才有千鈞之力。古人講的萬毫齊力也是這個意思。這樣，才能使橫如 千里陳云之勢;豎如萬歲古藤;點(diǎn)如高山墜石…

　　對于筆力的形成，不同的書家有不同的感受和領(lǐng)悟。在書法實(shí)踐中，領(lǐng)悟和掌握用筆的方法才能 產(chǎn)生筆力。具體講，筆力不是單一和簡單的機(jī)械之力，它是由四種不同方向的力共同作用構(gòu)成的。一是執(zhí)筆向下，使筆鋒抵紙的按力，這種向下的力量使筆成為毛錐 子，力透紙背，入木三分，也就是黃賓虹所謂的“圓、重”。二是防止向下按的力過大而向上提的力量使筆成為金鋼杵，這種力使毛筆似乎從紙上由空氣浮力托起的 力量，恰似水滸傳中張順在水面上行走的感覺。第三種力是使行筆順逆進(jìn)退在水平方向的驅(qū)動力。第四種力是防止按下的力過輕產(chǎn)生浮滑，驅(qū)動力過大產(chǎn)生輕飄之弊 的阻力，也就是摩擦力。像孫伯翔老師講的線條是鐵打的銅鑄的且?guī)тP的鋼筋，摩擦力起著很大的作用。

　　以上四種力量形成上下和水平方向的平 衡，確保筆鋒浸染紙纖維的墨量達(dá)到適宜的程度，達(dá)到筆隨人意，而不是人受制于筆。否則，按的力過大，行筆速度慢，墨水入紙超量容易出現(xiàn)臃腫的墨豬現(xiàn)象;提 的力過大，行筆速度太快，墨水入紙量不夠，線條便浮在紙面，點(diǎn)線輕飄無力。因此，寫字時必須注意力集中，才能找到筆鋒正確觸紙的感覺，才能產(chǎn)生某些有力物 象的聯(lián)想，點(diǎn)畫才能稱得上有筆力。

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