扇面書法作為欣賞和收藏之用，有其獨(dú)到的藝術(shù)特色，給人以美的享受。扇面書法或供人把玩于指掌之間，或懸掛于壁上，或單幅或連綴成冊(cè)，多要滿足于人們近距離欣賞，其章法比一般書法的創(chuàng)作更難些。因此，在扇面書法創(chuàng)作和書法練習(xí)時(shí)要充分考慮以下八個(gè)方面。 　　扇子是古人搧風(fēng)引涼的器具，而扇面用于寫字作畫，也是我國(guó)古代繪畫特有的形式之一。往來應(yīng)酬互贈(zèng)扇子及在扇面上合作書畫，是文人之間的一種雅事。扇面書法常見有折扇、團(tuán)扇兩種，早期書畫家主要使用圓形絹質(zhì)的“紈扇”，明代“折扇”流行后，紙面折扇上書畫成為另一種選擇。 　　一、正確選用書體 　　書體的選擇，應(yīng)根據(jù)創(chuàng)作的風(fēng)格及書寫內(nèi)容而定，達(dá)到美。在一幅作品中，也可以同時(shí)使用擅長(zhǎng)的兩種書體。例如，正文大面積寫篆書或草書，同時(shí)以小面積書寫小楷或行書做輔助，塊面之間拉開距離。由于存在不同的書體、動(dòng)靜的對(duì)比以及多少的變化，畫面就會(huì)變得十分豐富，耐人尋味，同時(shí)也反映出作者的創(chuàng)作實(shí)力。需要注意的是，扇面書法的書體一般不宜用狂草，切忌真草隸篆一起上，主次不分。 　　二、注重形式統(tǒng)一 　　扇面書法的創(chuàng)作應(yīng)當(dāng)注重書體與形式的統(tǒng)一，如篆、隸書多厚重古樸，大草多昂揚(yáng)暢達(dá)，此三種書體字徑稍大更能表現(xiàn)字體自身特性和書寫者的創(chuàng)作水平。小楷、小草和小字行書，如果要寫成較大的扇面，章法上要隨形就勢(shì)、靈活多變。 　　三、合理安排字?jǐn)?shù) 　　扇面書法常見尺寸在一至二尺左右，字?jǐn)?shù)可多可少，可橫寫也可豎寫。尺寸過大，與扇面的柔美特征會(huì)產(chǎn)生矛盾，創(chuàng)作時(shí)難于處理，如*扇面展投稿要求的尺寸為不超過三尺，這也正是考驗(yàn)作者對(duì)書法及章法的理解和運(yùn)用的能力。扇面書法的章法主要是處理好扇骨與書寫內(nèi)容字?jǐn)?shù)的關(guān)系，需周密計(jì)算字?jǐn)?shù)，妥善安排在扇骨之間的空白處。總的原則是協(xié)調(diào)一致，不能前緊后松，或前松后緊。書寫前要打個(gè)草稿，有十分把握后再上扇書寫。 　　扇面的書寫，尤其上骨的扇面書寫，因高低不平，行筆難度很大，因此欲書寫的字?jǐn)?shù)不適宜太少。所以，扇面書法創(chuàng)作時(shí)一般應(yīng)選擇較多字?jǐn)?shù)的書寫內(nèi)容，以在有限的空間內(nèi)充分展現(xiàn)創(chuàng)作水平。如果字?jǐn)?shù)過少，會(huì)給人單薄、單調(diào)之感。字?jǐn)?shù)也并非越多越好，并非越滿越好，要根據(jù)書體及形式，把握好一個(gè)“度”?？偟脑瓌t是，多而不“堵”，少而不“空”。另，書寫多字?jǐn)?shù)時(shí)，可將扇面盡量展平，左、右、上需用鎮(zhèn)紙壓住，將字寫在扇骨之間的空白處。裱好的扇面，因宣紙的效果失去一半，所以書寫時(shí)不宜多蘸墨。

　　四、適當(dāng)考慮留白 　　扇面書法不論尺寸大小，都要考慮留白，尤其寫較大尺寸，更不能頂天立地一氣灌到底，行要有長(zhǎng)短，字要有疏密。尺幅較大，可以分塊書寫，人為造出一些“空白”來，“疏可跑馬，密不透風(fēng)”，增加畫面虛實(shí)的對(duì)比。根據(jù)視覺習(xí)慣，畫面左右應(yīng)大致平衡，重心居中或者偏上，切不可偏下，造成下墜感。 　　五、鈐印風(fēng)格 　　印章雖小卻有畫龍點(diǎn)睛的功效，在扇面中有補(bǔ)空白、調(diào)平衡、豐富色彩等作用。扇面尺幅一般較小，所以用印不宜過大過多，需與扇面上字的大小相協(xié)調(diào)，數(shù)量上寧少勿多。少用陰文，以防喧賓奪主。印章選用應(yīng)與書法風(fēng)格相，用多方印時(shí)，要注意印的方、圓、大、小、隨形等形制的變化。 　　六、注意用紙色彩 　　扇面用紙顏色宜淡雅，不宜大紅大綠。如為參展而創(chuàng)作，可選擇顏色鮮艷一點(diǎn)的紙張。如用幾種顏色的紙搭配在一起合成一個(gè)扇面時(shí)，要注意色彩的和對(duì)比。用近似色搭配，效果易協(xié)調(diào)；用對(duì)比色搭配，對(duì)比效果更強(qiáng)烈，但要分清主次。一種或兩種色為主占大面積，另一色為輔，做成小的窄條。顏色不宜多，多了易“花”、“亂”。 　　七、布局安排合理 　　由于扇面上寬下窄的形狀，使得折紋與拆紋之間也是上寬下窄。這種獨(dú)特的樣式，就要求在創(chuàng)作時(shí)，做出恰當(dāng)?shù)匕才?。常見的安排形式有三種：一是充分利用上端，下端不用。這種格式以每行寫兩字為宜，從右至左，依次安排。落款寫在正文的左側(cè)，款宜長(zhǎng)些，款字寫一行至數(shù)行不等，印章宜小于正文。二是寫少數(shù)字，利用扇面的寬度由右向左，橫排書寫二至四字，要收放有度，落款可寫數(shù)行小字，與正文相映成趣。三是上端依次書寫，下端隔行書寫，形成長(zhǎng)短錯(cuò)落的格局。這樣則可避免上端疏朗，而下端擁擠的情形，達(dá)到通篇的。這種格式，先寫長(zhǎng)行，以五字左右為宜，短行以一、二字為宜。落款要精彩，一般寫在正文后面，一行或數(shù)行均可。即章宜小于落款的字。 　　八、突出淡雅品質(zhì) 　　扇子、扇面書法多是文人雅士互相饋贈(zèng)，托物寄情以及雅玩的小品。因此，扇面書法的創(chuàng)作，從形式到內(nèi)容要給人以雅、靜、淡的感覺，而不能粗糙、俗氣、霸悍。創(chuàng)作時(shí)，圍繞“雅”字展開；書寫時(shí)，應(yīng)充分發(fā)揮材料的特性、水墨的韻味，講究技法的精妙以及章法的生動(dòng)自然，使之暢達(dá)不漂浮，質(zhì)樸不笨拙，昂揚(yáng)不張揚(yáng)，耐人品味。