何謂新聞?wù)掌?BR>　　所謂新聞?wù)掌烤故侵改欠N照片？其定義有多種說(shuō)法，在此簡(jiǎn)要概括為拍攝多 數(shù)人感興趣的新聞，以多數(shù)人可看到的報(bào)道形式迅速發(fā)表的照片。定義似乎極為平常，但實(shí)際上這種攝影的難度很大，不易簡(jiǎn)單實(shí)現(xiàn)，但其中也有一定樂(lè)趣。
　　為什么這種攝影難度大？原因有二：*就是不身臨現(xiàn)場(chǎng)就拍不出生 動(dòng)真實(shí)的照片。無(wú)論多么優(yōu)秀的攝影家，憑想象或以傳聞為基礎(chǔ)也是不能拍攝出新聞?wù)掌摹５俏恼潞驼Z(yǔ)言可以達(dá)到身臨現(xiàn)場(chǎng)的效果。
　　第二就是拍出的照片如不發(fā)表，也不能稱(chēng)之為新聞?wù)掌?BR>　　假如拍出的特訊照片，未通過(guò)報(bào)紙、雜志或電視發(fā)表介紹給讀者或觀眾，那么該照片只不過(guò)是一張普通的照片。
　　總之，使新聞?wù)掌x成立的*要素就是“身臨其境”拍攝和廣泛地“發(fā)表” 這兩點(diǎn)。
　　目擊者的勝利
　　夸大些說(shuō)，“身臨其境”對(duì)代替讀者、觀眾及聽(tīng)眾充當(dāng)現(xiàn)場(chǎng)目擊者角色的攝影記者來(lái)說(shuō)，是永遠(yuǎn)的課題。各新聞社、雜志社等宣傳機(jī)構(gòu)從采訪車(chē)到噴氣式飛機(jī)，出動(dòng)各種交通工具，為能迅速奔赴現(xiàn)場(chǎng)而絞盡腦汁。如果不是這樣，就目前的交通狀況來(lái)說(shuō)，根本不能及時(shí)到達(dá)現(xiàn)場(chǎng)，因而不能應(yīng)付廣域化的新聞。不戰(zhàn)勝時(shí)間，也就擺脫不了攝影失望狀態(tài)。在這種情況下，對(duì)宣傳機(jī)構(gòu)攝影者來(lái)說(shuō)的“強(qiáng)敵”，就是事件發(fā)生現(xiàn)場(chǎng)附近所在的一般攝影者。
　　本書(shū)的廣大讀者是有經(jīng)驗(yàn)的攝影愛(ài)好者，其中，也有在實(shí)際中偶然遇到事件發(fā)生現(xiàn)場(chǎng)而拍攝這種照片的吧！從“身臨現(xiàn)潮的攝影重要性來(lái)說(shuō)，拍攝新聞?wù)掌?，沒(méi)有人能勝過(guò)強(qiáng)敵＝朋友事件發(fā)生現(xiàn)場(chǎng)的照片拍到后，若不發(fā)表，那么照片只有裝飾在影集里的意義。宣傳機(jī)構(gòu)的人常常被告誡：不僅攝影，也要注意征集。意思就是攝影者自己拍攝是理所當(dāng)然的，此外要將現(xiàn)場(chǎng)目擊者所拍攝的照片也要弄到手。原因就是到達(dá)現(xiàn)場(chǎng)的時(shí)間差別極大，在照片上需要表現(xiàn)出來(lái)。
　　在實(shí)際中，很早就存在朝日新聞社的“全日本攝影聯(lián)盟”，每日新聞社的“日本報(bào)道攝影聯(lián)盟”等攝影愛(ài)好者的組織，讀賣(mài)新聞社開(kāi)始的“照片大獎(jiǎng)”制度，夸耀各加盟新聞社的總發(fā)行量*的共同通信社組織的活動(dòng)等。各宣傳機(jī)構(gòu)都在自己動(dòng)手努力發(fā)掘業(yè)余攝影者的攝影照片，將“強(qiáng)敵”拉引為“朋友”。
　　現(xiàn)在業(yè)余攝影者所攝照片，通過(guò)各種宣傳機(jī)構(gòu)發(fā)表出來(lái)即成為真實(shí)的新聞?wù)掌?。?zhuān)業(yè)與業(yè)余攝影者的新聞?wù)掌?，現(xiàn)在已可達(dá)到通用。在美國(guó)曾有業(yè)余攝影者獲得普利策獎(jiǎng)金的先例。
　　震憾世界的照片
　　有句成語(yǔ)叫“百聞不如一見(jiàn)”，新聞?wù)掌幸灿小耙灰?jiàn)”價(jià)值的照片， 具體地說(shuō)什么樣的照片作為新聞?wù)掌亲钫滟F呢？其條件如下：（1）“瞬間”的照片。攝影有固定瞬間的特性，靈活利用這個(gè)特性的照片就是最珍貴的新聞攝影。1963年發(fā)表的“暗殺美國(guó)總統(tǒng)肯尼迪的嫌疑犯奧斯瓦爾德在眾目睽睽的光天化日之下被杰克·魯比槍殺的照片，”1984年發(fā)表的在日本兵庫(kù)縣明石市“空中兩 架直升飛機(jī)發(fā)生碰撞的瞬間”等，均為一般攝影者所攝。照片畫(huà)面具有文章語(yǔ)言遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能表達(dá)的份量。（2）打動(dòng)心弦的照片?？纱騽?dòng)人心，令人震驚的照片也是珍貴的。1984年作為棒球本壘打大王， 成為美國(guó)國(guó)民英雄的貝布·路斯在揚(yáng)基斯塔杰阿姆體育場(chǎng)發(fā)表引退宣言時(shí)，其背有號(hào)碼3的后背身影顯得非常凄涼，貝布·路斯撐著似乎手杖的球棒站立的照片，是使了解貝布·路斯的人們感動(dòng)的杰作。（3）呼吁性照片。照片水平越高，越可震動(dòng)觀者的心。在越南戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期所攝南越警察局長(zhǎng)在光天化日的馬路上槍殺逮捕的越共成員情景的照片，在世界上喚起了反對(duì)這種行為的輿論，起到了點(diǎn)燃越南戰(zhàn)爭(zhēng)走向滅亡的烽火作用。這張靜止無(wú)聲的黑白照片無(wú)需解釋即刺痛人心，是再理想不過(guò)的新聞?wù)掌?。?）活生生的照片。充滿(mǎn)現(xiàn)實(shí)臨場(chǎng)感的照片也是新聞?wù)掌囊环N典型。1946年發(fā)表的“美國(guó)某飯店發(fā)生火災(zāi)中無(wú)路可逃的婦女跳樓逃命”的照片，為一般*生所攝，該照片獲得了普利策獎(jiǎng)金。在1955年“日本高聯(lián)運(yùn)船‘紫云丸’號(hào)與貨船碰撞沉沒(méi)”的照片中，業(yè)余攝影者拍下了休假旅行的學(xué)生們遇難現(xiàn)場(chǎng)，并在報(bào)紙上發(fā)表。總之，以上偶然身臨事件發(fā)生地點(diǎn)所攝下的現(xiàn)場(chǎng)照片都引起了很大反響。
　　快門(mén)與生命
　　雖說(shuō)是新聞?wù)掌?，但也不是隨意可以拍攝的。在當(dāng)今表現(xiàn)自由的側(cè)面，攝影道德也是必需的。
　　作為一位攝影家特別要注意“肖像權(quán)”和“在慘不忍睹事故現(xiàn)場(chǎng)的舉動(dòng)”。前者，不經(jīng)本人同意而隨便拍攝并將照片在各宣傳工具上發(fā)表的行為，在社會(huì)上已逐漸被認(rèn)為是侵犯了法律上的私生活不得干涉的權(quán)力。在公園或街道上拍攝人物要在報(bào)紙和雜志上發(fā)表時(shí)，必須提請(qǐng)注意要獲得被攝者的同意等事項(xiàng)。后者，意味著無(wú)論專(zhuān)業(yè)還是業(yè)余攝影者，在拍攝他人遭到不幸場(chǎng)面時(shí)，作為一個(gè)人要有得當(dāng)?shù)男袨?。以上舉例所述的“紫云丸”號(hào)船的事故現(xiàn)場(chǎng)照片，在這個(gè)“舉動(dòng)”方面就有很大的問(wèn)題。對(duì)該照片產(chǎn)生了“有時(shí)間拍照，怎么不去救一個(gè)人”的指責(zé)，當(dāng)然要聽(tīng)取這種正當(dāng)?shù)囊庖?jiàn)。但是，作為確保安全，措施完備的正常交通工具，發(fā)生了事故并記錄其不應(yīng)有的事故現(xiàn)場(chǎng)，在廣泛社會(huì)上公布發(fā)表的行為現(xiàn)在還難于否定?！白显仆琛闭掌谂臄z時(shí)，據(jù)說(shuō)攝影者本身也不是十分安全，而且所在的位置不能向人們伸出拯救之手。
　　要說(shuō)攝影中“應(yīng)先按快門(mén)， 還是應(yīng)先搶救生命”，這是一個(gè)不能一概而論的問(wèn)題，但至少應(yīng)在現(xiàn)場(chǎng)攝影者面前如有需要伸手搭救的人時(shí)，立即搶救人命應(yīng)擺在*位，其次才是按快門(mén)，這種行為對(duì)攝影者的人生觀具有很大意義。