短視頻其實(shí)是上世紀(jì)的產(chǎn)物?!
"火車進(jìn)站"后的時(shí)代影像
19世紀(jì)末,法國(guó)盧米埃兄弟(Auguste & Louis Lumière)的"火車"開(kāi)進(jìn)巴黎蕭達(dá)車站,標(biāo)志著世界上第yi部電影誕生。這部《火車進(jìn)站》(The Arrival of a Train)時(shí)長(zhǎng)僅50秒,卻令當(dāng)時(shí)的觀眾身臨其境、難辨真假。
而在當(dāng)下,人們稱21世紀(jì)為"短視頻自媒體時(shí)代"。惰性驅(qū)動(dòng)著人們選擇更加輕松的信息輸入模式,碎片化的時(shí)間使得短時(shí)長(zhǎng)、易消化的影像形式更受歡迎,短視頻行業(yè)順勢(shì)一路爆紅。
其實(shí),短視頻并非互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的新產(chǎn)物。早在照相手機(jī)問(wèn)世前,1923年推出的小尺寸膠卷便預(yù)示了私人電影的非官方誕生,"家庭電影"這種影像流行起來(lái)。在隨后的幾十年中,世界各地拍攝的成千上萬(wàn)卷業(yè)余電影成為了20世紀(jì)zui龐大、zui重要的動(dòng)態(tài)影像作品之一。
這些影像著眼家庭生活中值得留心卻又常被忽視的細(xì)枝末節(jié)。藝術(shù)家、名人、旅行者和廣大群眾使用16毫米或8毫米的錄像設(shè)備進(jìn)行拍攝,這種不受管制的個(gè)人電影不僅充滿活力、感傷、坦率等諸多鮮活的人性,有時(shí)甚至因其難以企及的真實(shí)而具有侵略性。
這種侵略性由何而來(lái)?無(wú)論是何種身份,名人很少會(huì)在鏡頭前完全不加保護(hù)地展現(xiàn)自我,而家庭電影則恰恰做到了這一點(diǎn),觀者得以從影像中捕捉對(duì)他們而言至關(guān)重要的私密時(shí)刻。
可悲的是,這些家庭電影很少被保存下來(lái),且通常遭到廢棄。隨著越來(lái)越多的攝影器材和視頻格式在上世紀(jì)80年代問(wèn)世,它們大多以成為跳蚤市場(chǎng)的古玩收尾。好在21世紀(jì)的不少博物館都意識(shí)到了家庭電影的獨(dú)到價(jià)值,紛紛將其收入囊中,使得這些珍貴的影像得到保護(hù)并重見(jiàn)天日。接下來(lái),時(shí)尚芭莎藝術(shù)便為你分享幾位藝術(shù)大師的家庭電影。
亨利.馬蒂斯
繪畫(huà)用se鮮明大膽的野獸派創(chuàng)始人亨利.馬蒂斯(Henri Matisse)在影像中顯得極為優(yōu)雅,他穿著一套雙排扣西裝,俯瞰城市風(fēng)光。從這套考究且有些"虛偽"的裝束來(lái)看,馬蒂斯像是一位成功的銀行家,而不是20世紀(jì)zui重要的前衛(wèi)藝術(shù)家之一。
在另一段珍貴影像中,馬蒂斯在其位于尼斯的工作室里,坐在畫(huà)架前手持木炭條輕松地勾勒著肖像,而孫子杰拉德一動(dòng)不動(dòng)地端坐在一旁為他當(dāng)模特。祖孫共處,場(chǎng)面溫馨。若不是攝像技術(shù)的發(fā)明,這樣的場(chǎng)景或許早已隨著時(shí)間消散于當(dāng)事人的記憶中了。
薩爾瓦多.達(dá)利
在達(dá)利1954年主演的家庭電影中,這位時(shí)年50歲的超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家與一只小貓、一個(gè)動(dòng)物頭骨和一把耙子一起玩耍。達(dá)利因其上翹的小胡子和荒誕夸張的表情而自帶笑點(diǎn),他在片中搞怪的動(dòng)作更是充滿了喜劇氣質(zhì)。影片的攝影師是他的一位朋友,而拍攝地點(diǎn)是其位于西班牙布拉瓦海岸(Costa Brava)的別墅露臺(tái)。
除此之外,在家庭電影中,達(dá)利還拍攝了斗牛(沒(méi)錯(cuò),他和忘年交畢加索有許多共同愛(ài)好)、地中海和巴塞羅那的圣家族教堂。達(dá)利是zui早意識(shí)到電影這一大眾傳播手段蘊(yùn)含著巨大潛力的藝術(shù)家之一,他對(duì)視覺(jué)藝術(shù)的迷戀和探索使其成為影像藝術(shù)形式的先驅(qū)。
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