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攝影包含前期影像采集（拍攝）和后期圖像處理，缺一不可，可是我們很多攝影人任然“一條腿走路”，源于對PS的認知不足。PS是一把雙刃劍，用的好，則可以改善畫面觀賞性，輔助提升攝影創(chuàng)意能力！用的不好可能畫蛇添足甚至用于造假，這個度得靠我們自己拿捏。PS在數(shù)碼攝影時代發(fā)揮了巨大的作用，尤其是在藝術攝影方面，我們攝影人應該打開眼界，接受新事物帶來的積極作用！當然，我們在強調PS的作用時，不能否定前期拍攝的重要性，一張曝光準確、對焦清晰的照片才有后期處理的價值，否則如同一顆枯木，無需再施肥澆水！

修圖從膠片時代就開始了

修圖不是數(shù)碼時代才有的，在還沒有Photoshop的膠片時代，人們就通過暗房沖洗的技術開始修圖了，它可以改變照片的原始曝光，改變照片的反差，讓照片通過沖洗重新煥發(fā)光彩，這就是早期的“PS”技術。其中最厲害的大師是安塞爾·亞當斯，如果在數(shù)碼時代，他一定是一個PS高手。
我國一代攝影大師郎靜山（1892-1995）的集錦攝影拋棄了對現(xiàn)實的直接獵取，他以現(xiàn)實元素為輔助，通過傳統(tǒng)暗房技術重新組織畫面形成了具有傳統(tǒng)水墨趣味的攝影作品。前人的觀念與探索精神值得我們學習，他當時所做的事其實和我們現(xiàn)在的PS是一樣的，只是受到年代限制，方法有所區(qū)別，何況今天有如此發(fā)達的PS技術，我們還揚言“攝影不需要PS”？

攝影為什么需要PS，給我個理由
“為什么別人拍的照片很清澈，而我拍得總是灰蒙蒙？”很多學生向我提這樣的問題。拋開天氣緣故，我們知道專業(yè)級的數(shù)碼相機采用低反差、低飽和度的成像原理，所以我們感覺照片灰蒙蒙是非常正常的，尤其是RAW格式，相機廠商這樣設計的目的是為了把更多的細節(jié)層次留給攝影者去做調整，至于您想把畫面的反差調整到什么程度、把飽和度調整到什么程度，都由您在后期軟件里自己去做細微調整。切記:前期拍攝只是影像采集的過程，攝影才剛剛開始！拿到一張照片時，我們得先分析原片存在的不足，然后采取相關方法、工具去修復或改善，具體問題具體分析，不可眉毛胡子一把抓。
我們知道，數(shù)碼相機的寬容度較低，在大光比反差條件下經(jīng)常出現(xiàn)當以亮面曝光為準時，暗面曝光不足；當以暗面曝光為準時，亮面又曝光過度，總之，魚和熊掌不可兼得！然而后期軟件卻可以做到兩全其美。人像攝影中可以通過閃光燈或反光板提亮暗部，達到縮小光比反差的目的，但風光攝影您就沒法使用閃光燈補光了，還是得回到PS軟件。

PS造假，你還有理了？
經(jīng)常聽到影友說PS就是造假，這個問題我們武漢康稻田影像攝影愛好培訓學校認為得一分為二看待。如果我們從事的是紀實攝影，只能在基于改善圖像觀賞性（因為原片偏灰霧）且不破壞真實性的前提下，可以對畫面適當做飽和度和反差的調整，可以做裁切，不可以局部轉黑白，不可對元素做增減，進行東拼西湊、天馬行空的改造！然而，如果我們從事的是藝術攝影，就對PS操作幾乎沒有限制，可以說Photoshop修圖是攝影的二次創(chuàng)作！

咱們出去旅游采風時，如果光線不理想，或者遇到好天氣但是沒有合適的主體，咱也別沮喪放棄拍攝，建議拍攝一些素材（天空、湖面、枯樹、馬......）,回家后用PS發(fā)揮您的創(chuàng)意！PS還可以模擬相機的多重曝光效果，對于相機內(nèi)沒有多重曝光功能的同學來說，還是非常實用的。