我在讀*之后開始學(xué)寫行書，*接觸的是集王圣教序，至今對二王行草仍情有獨(dú)鐘。個人覺得就行草書取法來說應(yīng)以二王為中心點(diǎn)，呈輻射式借鑒諸家為宜。下面以我個人的經(jīng)驗(yàn)和體會，就硬筆行草書的創(chuàng)作總結(jié)六點(diǎn)應(yīng)當(dāng)注意的要素: 

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一、動與靜的對比 

好的行草書作品首先要體現(xiàn)出“靜若處子，動如脫兔”的視覺對比效果，實(shí)際上也就是體現(xiàn)在字的實(shí)連與意連（這里說的意連指的是筆斷意連）的對比上。為保證作品整體的氣韻貫通，意連關(guān)系尤為重要，上一字的收筆與下一字的起筆須有照應(yīng)關(guān)系，再則如每行*一個字的末筆或往左上方回鉤，或就此收筆，盡量不宜再向下鉤帶。作品中筆斷意連的字應(yīng)居多，偶爾穿插一些生動的實(shí)連字串，即能產(chǎn)生出動與靜的對比。要把握好實(shí)連字串的位置，右邊如已出現(xiàn)了實(shí)連字串，不宜在左邊同一位置再進(jìn)行實(shí)連書寫（這里說的是從右至左，自上而下的傳統(tǒng)創(chuàng)作形式）。 

古人雖有“一筆書”的說法，但實(shí)際在創(chuàng)作中連筆不宜超過五個字以上，一般以兩到三個字為宜。連筆應(yīng)把握好節(jié)奏，使實(shí)連的幾個字串成一個自然的整體，一些書友作品中的連筆看起來很牽強(qiáng)，主要是未控制好節(jié)奏，未做到意在筆先，書寫上面一個字的時候往往寫到*一筆才想到要連下一個字。事實(shí)上不經(jīng)思考就一口氣把幾個字自然地連成一串是非常困難的，應(yīng)在字內(nèi)找準(zhǔn)幾個停頓點(diǎn)，這幾個停頓點(diǎn)也就是“接發(fā)力點(diǎn)”，將筆稍作停頓能使腦中對連下去的路徑有所準(zhǔn)備，接著再發(fā)力即可將連筆順利地完成了。 

二、欹正生姿 

與其它書體不同，行草書的創(chuàng)作中需要不斷調(diào)整字勢來起到中和的作用，比如上一個或幾個字的取勢是向左下方傾斜，那么下面的字視情況須調(diào)整成往右下方傾斜，以欹生正，達(dá)到姿態(tài)豐富的效果。 

三、大與小的對比 

行草書創(chuàng)作中字的大小錯落能使作品產(chǎn)生視覺沖擊效果，大字出現(xiàn)的頻率應(yīng)少，以相對較小的字來襯托出大字的亮點(diǎn)。 

四、粗與細(xì)的對比 

很多人都說硬筆的線條單一，沒有變化，事實(shí)上并非如此。且不說其他的硬筆工具，就是大多數(shù)硬筆書法愛好者使用的美工筆，只要把握得當(dāng)，一樣可以寫出變化多端的線條。如書寫較粗的線條可將美工筆彎頭的部分都鋪在紙面上書寫，而書寫較細(xì)的線條則將筆向前略傾，以筆尖書寫即可。書法是通過線條來表現(xiàn)的藝術(shù)，就線條的粗細(xì)對比而言，個人主張硬筆作品中的線條應(yīng)以細(xì)線居多，細(xì)線條可以體現(xiàn)出中鋒行筆、如錐劃沙的質(zhì)感，而偶爾穿插較粗的線條則可突出整篇的字眼。 

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